ग्रेविटी ’से पहले और बाद में देखने के लिए 10 फिल्में

अंधेरे में बैठे रहे, अपनी सांस को भर में पकड़े रहे अल्फांसो क्वारोन’; भयानक, सुंदर “;गुरुत्वाकर्षण, ”; ऐसा लग सकता है कि फिल्म बस आप से बाहर निकल गई; यह इतनी सटीकता और सरलता का काम है कि यह लगभग ऐसा लगता है जैसे यह कहीं से भी निकला हो। लेकिन इसके विपरीत, कहते हैं, अंतरिक्ष के मलबे का एक टुकड़ा जो आपके अंतरिक्ष स्टेशन, Cuarón &hsquo; की बेहद अनुमानित प्रत्याशित फिल्म (यहां समीक्षा) पर मौन विनाश को बर्बाद करने से पहले एक पल में दूरी में चमकता है, न केवल अप्रत्याशित लंबाई की एक गर्भकाल अवधि थी, लेकिन यहां तक ​​कि कॉन्सेप्ट स्टेज पर भी इसका प्रभाव और इसकी प्रेरणाएँ थीं। इसलिए जब यह निश्चित रूप से आपके द्वारा ’ के विपरीत महसूस करता है, तो इससे पहले कि उनकी विलक्षण दृष्टि को साकार करने के लिए, Cuarón वास्तव में संदर्भित करता है और कई सिनेमाई पूर्वाभासों से उधार लेता है, और इस तथ्य के बाद, हम समाप्त फिल्म पर न केवल अपनी छाप देख सकते हैं। लेकिन यह भी कई अन्य खिताब के साथ अपनी रिश्तेदारी।



इसलिए हमने ’; यहां दस फिल्में एकत्र की हैं: उनमें से पांच को Cuarón द्वारा सीधे (यहां और यहां) द्वारा “ के लिए प्रेरणा के रूप में नामांकित किया गया है; गुरुत्वाकर्षण, ”; और अन्य पाँच उपाधियाँ हैं जिन्हें हमने उनके विषयगत या तानवाला समानता के लिए चुना है। तो क्या आप ’; इस ओपनिंग वीकेंड की स्क्रीनिंग के लिए खुद को मूड में देखना चाहते हैं, या आप इसे एक डीवीडी के साथ देखने के बाद विघटित करना चाहते हैं, जो एक ही ब्रह्मांड में से किसी एक पर कब्जा कर लेता है, या अगले दस में से सभी टाइटल एक नया फेंक सकते हैं वर्ष के आपके सबसे असाधारण देखने के अनुभवों में से एक होगा।

अल्फांसो क्वारोन के 5



“;एक आदमी बच गया”; (1956)
यदि आप एक प्रेरणा के रूप में फिल्म को नामांकित करने जा रहे हैं, तो यह एक उत्कृष्ट कृति हो सकती है। रॉबर्ट ब्रेसन’; फ्रेंच प्रतिरोध सेनानी की वास्तविक जीवन की कहानी की आश्चर्यजनक रूप से प्रामाणिक अभिव्यक्ति; नाज़ी द्वारा संचालित जेल में उत्पीड़न और उसकी जटिल भागने की योजना, “ से पूरी तरह भिन्न हो सकती है;गुरुत्वाकर्षण”; स्थान, समय अवधि और एक सौ अन्य सतह के विवरण के संदर्भ में, लेकिन आध्यात्मिक रूप से रिश्तेदारी निर्विवाद रूप से करीब है। अकेलापन और घृणा निराशा दोनों फिल्मों के किनारों पर दूर खाते हैं; जबकि बैल’; रयान स्टोन पृथ्वी के साथ रेडियो संपर्क में या उससे बाहर हो सकता है, फॉन्टेन (फ्रेंकोइस लेटरर) केवल सामयिक संचार के साथ एक छोटी सी सेल में संलग्न है, सलाखों के माध्यम से फुसफुसाते हुए, स्नान गर्त में एक छीन शब्द या सेल दीवारों के माध्यम से दोहन उसे समझदार और सामाजिक बनाए रखने के लिए। और जब वह वास्तविक हवा में सांस ले रहा होगा, तो उसके सेल के बाहर का वातावरण पूरी तरह से विषाक्त और संभावित घातक है, क्योंकि डॉ। स्टोन की तरह अंतरिक्ष के रिक्त स्थान, अभी भी फॉनटेन को घर पाने के लिए इसे बहादुर बनाना होगा। अपने करियर के दौरान जो भी शानदार कीमिया बे्रसॉन ने पूरी की, वह प्रदर्शन के मामले में हमें स्पष्ट भावनात्मक संकेत देने के लिए कभी भी इतनी कम गति के बिना immediacy, तात्कालिकता और यथार्थवाद की भावना का संचार करता है। यह ’; सा परेड-बैक, स्पार्टन, लेकिन जीनियस के अविश्वसनीय रूप से सम्मोहक काम, हाथों से मोहित करने की तरह Bressonian हॉलमार्क से ऊंचा हो गया, चरित्र के लिए एक गहरा सम्मान, कार्रवाई के माध्यम से अवगत कराया, ऑफस्क्रीन साउंड और इस तरह की तरलता और अनुग्रह के अर्थपूर्ण उपयोग। कभी-कभी आपका दिल रोक देता है। इसलिए इन तत्वों में से कई को गले लगा लिया गया Cuarón “ के लिए; गुरुत्वाकर्षण और rdquo; - जुड़ा हुआ, घर का बना और फिर कुछ नया और पूरी तरह से अलग में पुनर्निर्मित। आम तौर पर अपनी शक्तियों की ऊंचाई पर महान ब्रेसन को संदर्भित करना हब्रीस का एक भयानक कार्य होगा, लेकिन यह इतना अच्छा है “; ग्रेविटी ”; वह है, जबकि यह रोमांच और झटके में बहुत अधिक निस्संदेह व्यवहार करता है, यह तुलना से कम नहीं है।



'द्वंद्वयुद्ध'(1971)
कई अवसरों पर, Cuarón ने उद्धृत किया है स्टीवेन स्पेलबर्ग'द्वंद्वयुद्ध'ग्रेविटी' के लिए एक प्रमुख प्रेरणा के रूप में, और यह देखना आसान है कि क्यों: क्यूर्न ने अपनी फिल्म के लिए 'द्वंद्वयुद्ध' की लय उधार ली, एक संरचना जो एक पारंपरिक तीन-अभिनय कथा से कम समानता साझा करती है, जैसे अंतरिक्ष की थीम पार्क की सवारी। पर्वत। दोनों फिल्मों में एक एकल चरित्र है, जिसे जीवित रहने के लिए अविश्वसनीय बाधाओं को पार करना होगा। 'द्वंद्वयुद्ध' के मामले में, यह एकल चरित्र एक यात्रा सेल्समैन द्वारा निभाया गया है डेनिस वीवर, जो सड़क पर उसके पीछे एक बड़ी धांधली में एक अनदेखे ट्रक चालक द्वारा खतरे में है। चूंकि ट्रूकॉलर कभी नहीं देखा जाता है, इसलिए ट्रक खुद ही मानवविहीन हो जाता है, रोड पर एक राक्षस जो वीवर को तैयार करता है। 'ग्रेविटी' में अंतरिक्ष के अनंत कालेपन की तरह, अनदेखी ट्रक कुछ ऐसा बन जाता है कि दर्शक प्रोजेक्ट करने में सक्षम हो जाता है में; दोनों भय के ब्लैक होल हैं। 'गुरुत्वाकर्षण' की तरह, 'द्वंद्वयुद्ध' पूरी तरह से असहायता (और निराशा) की भावनाओं में जगा है; हर फ्रेम में ड्रेड परमिट करती है। लेकिन इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि वे दोनों थ्रिलर हैं जो वास्तव में ऐसा महसूस करते हैं कि वे उन लोगों द्वारा डिजाइन किए गए थे जो नियमित रूप से रोलर कोस्टर की सवारी करते हैं: रिश्तेदार शांत क्षण तनाव के साथ गर्भवती महसूस करते हैं क्योंकि आप जानते हैं, कि कुछ ही क्षण बाद, कार शिखा जाएगी और एक और स्थिर श्रृंखला को नीचे गिरा देगी। घटता और तंग तटबंधों की। (बल्कि उल्टा है सैंड्रा बैलयह स्थिति है, जब डेनिस वीवर कभी-कभी अपनी कार छोड़ देता है, तो हमें राहत महसूस होती है कि आतंक खत्म हो सकता है। लेकिन फिर वह इसमें वापस आ गया और यह सब नए सिरे से शुरू हुआ।) 'द्वंद्व' की पटकथा लिखी गई रिचर्ड मैथेसन, एक शैली किंवदंती जो मूल के लिए लिखा था 'गोधूलि के क्षेत्रके तहत श्रृंखला रॉड सर्लिंग और जो एक सरल, उत्तेजक विचार की शक्ति को जानता था: क्या होगा अगर आप आतंकित थे, बिना किसी कारण के, सड़क पर? या, निश्चित रूप से: क्या होगा अगर आपको अंतरिक्ष में छोड़ दिया गया?

पिछले हफ्ते आज रात एलेक्स जोंस

'भागती हुई रेलगाड़ी'(1985)
पहली नज़र में हिस्टेरिक एक्टिंग और बी-मूवी जॉनर की ट्रेपिंग “;भागती हुई रेलगाड़ी”; Cuarón के दृष्टिकोण के पैरा-बैक लालित्य के लिए थोड़ा सा समानता प्रतीत हो सकता है। लेकिन यह दूसरी फिल्म है जिसे निर्देशक ने जेल ब्रेक (“;एक आदमी बच गया”; अन्य होने के नाते) अचानक हमें लगता है कि शायद उसने आंशिक रूप से डॉ स्टोन ’ को जीवित कर दिया है, बचने की कहानी के रूप में जीवित रहने के लिए अधिक हताश बोली - जिसमें जेल वह ’; भीतर फंसी हुई है विस्तृत, व्यापक ब्रह्मांड और केवल एक साहसी का निर्माण करके और जोखिम भरी योजना वह अपने घातक आलिंगन से बचने की उम्मीद कर सकती है। इसलिए ’; s, लेकिन अधिक केंद्रीय रूप से, इसमें कोई संदेह नहीं है, 'रूनवे ट्रेन' की काइनेटिक कथा एक बार यह ’ है, जो वास्तव में टाइटैनिक ब्रेकलेस ट्रेन में सवार है, और जमे हुए इलाके की अशुद्धता है जिसके माध्यम से यह चोट पहुँचाता है। कहानी, मूल रूप से एक पटकथा पर आधारित है अकीरा कुरोसावा, दो बच गए अपराधी (जॉन वायट तथा एरिक रॉबर्ट्स एक-दूसरे को पागल करने की कोशिश) और एक महिला रेलवे कर्मचारी (रेबेका डी मोर्ने), इंजीनियर के मरने के बाद अपहृत ट्रेन के एकमात्र रहने वाले। ट्रेन को रोकने में असमर्थ, जो हर चीज से गुजरती है, जो हमेशा एकत्रित गति से मिलती है, तीनों को लीड इंजन के लिए अपने तरीके से काम करने और ईंधन टैंक को खाली करने के लिए एक योजना तैयार करनी होगी, एक बोली को आंशिक रूप से लोकोमोटिव के बहुत ही डिजाइन द्वारा विफल किया गया । और यह ’; यहां है कि ‘ s के निकटतम विषयगत समानांतर “; ग्रेविटी ” ;: नाटक को तकनीकी, व्यावहारिक विवरणों और हमारे भौतिकविदों और rsquo में मौजूद जटिल भौतिक कठिनाइयों से उभारते हैं; जीवित रहने के लिए बोली। अफसोस की बात यह है कि ट्रेन में तीनों के बीच अविश्वसनीयता के कभी न बढ़ पाने के पारस्परिक नाटक पर बहुत अधिक समय व्यतीत करने के साथ, और लगातार कटाव के दौरान अपने टेलीफोन में चिल्लाते हुए परेशान नियंत्रकों के लिए, आधार का तनाव बहुत बार झलकता है। मेलोड्रामा, उन पात्रों में, जो एक क्लिच से अगले तक लर्च और स्नारल करते हैं। हालांकि, इसे एक उच्च-ऑक्टेन के रूप में जाना जाता है, लेकिन मोटे तौर पर बहुत ही थकाऊ, थ्रिलर (निर्देशक) एंड्री कोनचलोवस्की’; सबसे बड़ी बाद वाली हिट होगी “;टैंगो और नकद”; अगर वह आपको कोई विचार देता है) और यह सुखद है, तो शायद पंथ स्थिति का पूरी तरह से हकदार नहीं है।

“;साइलेंट रनिंग”; (1972)
जबकि शुरुआत में एक महत्वपूर्ण और व्यावसायिक निराशा के रूप में देखा गया था, 'साइलेंट रनिंग, 'दृश्य प्रभाव उस्ताद द्वारा निर्देशित डगलस ट्रंबल, पिछले कुछ सालों में फिल्म निर्माताओं के साथ बेहद प्रभावशाली साबित हुई है, 'चांद, ''WALL-E को,' तथा 'विस्मरण'सभी एक बड़े संदर्भ बिंदु के रूप में फिल्म का हवाला देते हुए। और जब यह आता है 'गुरुत्वाकर्षण, 'यह देखना आसान है कि कहां है Cuarón और कंपनी ने उससे उधार लिया: फिल्म में मूल रूप से एक मानवीय चरित्र है (ब्रूस डर्न) जो ब्रह्माण्ड के माध्यम से एक घातक मिशन का चार्ट बनाता है (थोड़े से विजुअल इफेक्ट ड्राफ्टिंग में-जो मूल रूप से ट्रंबल के कार्यकाल के दौरान पकाया जाता है) स्टैनले क्यूब्रिक'2001: ए स्पेस ओडिसी')। 'ग्रेविटी,' की तरह 'साइलेंट रनिंग' को इसके दृश्य प्रभावों के लिए बड़े पैमाने पर हेराल्ड किया गया था, भले ही एक चरित्र अध्ययन और फिल्म के दिल में एक प्रदर्शन है जो हर तरह से विस्मयकारी है सैंड्रा बैल'ग्रेविटी' में come की भूमिका। आदेशों के बाद कि प्रयोगात्मक अनुसंधान पोत डर्न जिस पर काम कर रहा है, उसे विस्फोटित किया जाना है, वह मना कर देता है, और आगे चलकर ब्रह्मांड में एक कोर्स को चार्ट करता है। 'ग्रेविटी,' में बैल के विपरीत, डर्न एक विशाल अंतरिक्ष यान में पूरी तरह से सुसज्जित है, जो एक ईपीसीओटी-जैसे जियोडेसिक गुंबद के साथ पूरा होता है, जिसमें कई महत्वपूर्ण पौधों और जानवरों के साथ एक ग्रीनहाउस है, जो पृथ्वी की वसूली के लिए आवश्यक है, लेकिन 'ग्रेविटी' की तरह यह देखने के लिए आकर्षक है। तारों के बीच कोई अकेला व्यक्ति (जब तक कि आप डर्न के रोबोट मित्रों की गिनती नहीं करते हैं, जिनके लिए वह धीरे-धीरे मानव नाम और विशेषताओं को 'ड्रोन 1,' आदि) के रूप में संदर्भित करने के बाद असाइन करना शुरू कर देता है। 'ग्रेविटी' और 'साइलेंट रनिंग' भी एक समान बुद्धिमत्ता साझा करते हैं: भले ही उन्हें Sci-Fi चश्मा के रूप में बेचा गया हो, वे वास्तव में काफी दिमागदार हैं। 'साइलेंट रनिंग' पारिस्थितिकी और पर्यावरणवाद के बारे में विचारों में दोहन कर रहा था जो अपने समय से बहुत आगे लगते हैं, जबकि 'ग्रेविटी' मानवता, विकास और धर्म के बारे में विचार प्रस्तुत करती है जो इसके 'अरे, अंतरिक्ष डरावना नहीं है?' मार्केटिंग रोल-आउट का सुझाव देगा। हां, अंतरिक्ष बहुत डरावना है। शुक्र है कि क्वारॉन को पता था कि 'साइलेंट रनिंग' से क्या लेना है और क्या छोड़ना है, यही कारण है कि हम किसी भी समस्या से दुखी नहीं हैं जोन बाएज़ 2013 में गाने।

“;लोपी बिन्दु”; (1971)
निदेशक रिचर्ड सी। सराफियन पिछले महीने निधन हो गया, लेकिन उनकी 1971 की काउंटर कल्चर क्लासिक, “;लोपी बिन्दु”; इसके बाद के वर्षों में जीवन की शुरुआत में गंभीर प्रतिक्रिया हुई थी, अब यह रबड़ को हमेशा की तरह खूबसूरती से जला देता है। मिनिमिस्ट हाई-स्पीड रोड मूवी कार डिलीवरी ड्राइवर की खाली कहानी बताती है, कोवाल्स्की (बैरी न्यूमैन), एक ब्रेकनेक, असंभव शर्त में लगा हुआ है कि वह एक निश्चित सफेद 1970 डॉज चैलेंजर (सिर्फ एक भव्य कार) प्राप्त कर सकता है जो कोलोराडो से सैन फ्रांसिस्को तक 15 घंटे के भीतर सभी तरह से कर सकता है। एम्फ़ेटामाइन द्वारा ईंधन जो खाड़ी में थकावट को बनाए रखता है, वह छोटे शहरों और रेगिस्तानी परिदृश्य के माध्यम से समान रूप से आंसू बहाता है, अंततः पुलिस की न केवल सूचना को आकर्षित करता है, बल्कि एक लोकप्रिय रेडियो डीजे को सुनता है (क्लीवॉन लिटिल) जो अंतिम अमेरिकी नायक “ के रूप में कोवाल्स्की के आसपास एक प्रकार का लोक मिथक बनाता है। ”; यह एक फिल्म है ’; Cuarón सीधे नाम तक, न केवल नाम-जाँच द्वारा इसे एक प्रभाव के रूप में, बल्कि नामकरण में भी जॉर्ज क्लूनी’; का चरित्र (मैट कॉवल्स्की), और असाधारण सुंदरता और चौड़ी-खुली जगह गहरे परिप्रेक्ष्य में है कि सारियान और डीपी जॉन ए। अलोंजो फोटोग्राफी में खोज निश्चित रूप से क्वारोन और डीपी द्वारा गूँजती है एम्मानुएल Lubezki। लेकिन अन्य लोगों के संबंध में यह एक बहुत अलग फिल्म है - जहां 'ग्रेविटी' का बाहरी अनुनाद ज्यादातर इसे ऑन्कोलॉजिकल रूपक के रूप में पढ़ने से आता है, “; लुप्त बिंदु ”; अधिक राजनीतिक लगता है; एक टूटे और अनिश्चित अमेरिका के एक शून्यवादी स्नैपशॉट, जिसमें हिप्पी आशा का प्रतिनिधित्व किया है, जबकि वियतनाम युद्ध छिड़ने पर भी वुडस्टॉक का विघटन हुआ है, और जिसमें एकमात्र वास्तविक विकल्प आपके पास सामाजिक मानदंडों को प्रस्तुत करके एक धीमी मौत के बीच है, या एक तेज है। , समयपूर्व एक, महिमा का एक संक्षिप्त विस्मय में। कभी-कभी उथल-पुथल का अंत होता है, जिसमें कोवाल्स्की अपने ओडिसी पर लोगों का सामना करता है, जिसमें रेगिस्तान में एक मोटरसाइकिल पर सवार एक नग्न लड़की और एक बूढ़ा व्यक्ति, जो एक स्थानीय धार्मिक पंथ के लिए सांपों को पकड़ता है, वह इस तथ्य से विचलित हो सकता है कि अंततः ऐसा महसूस होता है; उम्मीद के अंत के बारे में एक फिल्म, जिसमें क्षितिज पर रिबन की तरह झूठ बोलने वाले विस्तृत खुले स्थानों और सड़कों द्वारा की गई स्वतंत्रता भ्रम की स्थिति है, क्योंकि दूरी कितनी भी बड़ी क्यों न हो, आप कभी भी खुद से दूर नहीं हो सकते।

प्लेलिस्ट का 5:

विषैले जल्दी समीक्षाएँ

“;चिल्ड्रन ऑफ़ मेन”; (2006)
एक फिल्म जिसने हमें भावनात्मक झुर्रियों के माध्यम से उस डिग्री तक पहुंचा दिया, जिसे हमने एक निकटतम ब्रांडी, Cuarón ’; की आखिरी फिल्म, “;चिल्ड्रन ऑफ़ मेन”; “ से बिलकुल अलग जानवर है;गुरुत्वाकर्षण, ”; और फिर भी दोनों समान रूप से एक ही आधिकारिक संवेदनशीलता से पहचाने जाते हैं। जबकि हम, हर किसी की तरह, “;और तुम्हारी मम्मी भी”; और जज “;हैरी पॉटर और आज़कबान का कैदी”; कुछ हद तक सबसे अच्छी पॉटर फिल्म, कुछ भी नहीं है जो हमें बहुत महारत और Cuarón और rsquo के नियंत्रण के लिए तैयार किया था; पीडी जेम्स उपन्यास। एक शानदार बनावट वाली, दार्शनिक रूप से सम्मोहक फिल्म, डायस्टोपियन समाज जिसकी वह कल्पना करता है, जिसमें किसी भी महिला ने 17 साल से अधिक समय तक जन्म नहीं दिया है, वह धूमिल हो सकती है, लेकिन फिल्म की उग्र बुद्धि, यहां तक ​​कि उसके गुस्से का भी मतलब है कि वह कभी भी सुस्त नहीं है। एक तकनीकी दृष्टिकोण से, हम लगातार Cuarón DP, महान पता लगा सकते हैं इमैनुएल लुबज़्की‘ तेजस्वी, द्रव कार्य “; गुरुत्वाकर्षण और rdquo; यहाँ कई शानदार दृश्यों से, शानदार लॉन्ग हैंडहेल्ड शॉट से, थियो के रूप में लगभग चुपचाप खेला गया, (क्लाइव ओवेन) और की (क्लेयर-होप एशिटे) युद्धग्रस्त फटे हुए अस्पताल को एक निश्चित कीमती बंडल के साथ छोड़ दें, जो अब चलने वाली कार अनुक्रम के लिए विभिन्न रिग्स, पंखों और प्रार्थनाओं को प्राप्त करने के लिए आवश्यक है। इसलिए उनकी और क्यूर्न ’; लंबे समय तक कार्रवाई के शौकीन हैं, और उस दृष्टि को प्राप्त करने के लिए तकनीकी सीमाओं को पीछे धकेलने की उनकी इच्छा, “; ग्रेविटी। ”; लेकिन शायद जो हमारे लिए सबसे अधिक प्रभावशाली है, और जो हमें Cuarón की प्रशंसा करता है, जितना कि हम करते हैं, यह है कि यह सभी तकनीकी gimcrackery को केवल कहानी की सेवा में रखा जाता है; वह उस संबंध में घोड़े से पहले कभी गाड़ी नहीं चलाता। जबकि “; ग्रेविटी ”; बॉक्स ऑफिस की प्राप्तियों और मुख्यधारा की सफलता के मामले में इसे और अधिक करना चाहिए, सरासर कहानी कहने के आत्मविश्वास, भावनात्मक प्रतिध्वनि और टूर डे बल इसे फिल्माने के लिए ’; हमारे लिए यह विश्वास करना कठिन है कि भविष्य में निर्देशक जो भी करेगा, वह इस उत्कृष्ट कृति को पार करेगा।

'चांद'(2009)
जैसे 'ग्रेविटी,' 'चांद“कुछ हद तक एक उच्च-अवधारणा विज्ञान-फाई परियोजना है जिसका केंद्रीय दंभ भ्रामक सादगी से एक है। एक अंतरिक्ष यात्री, चंद्रमा पर तैनात (एक सर्वकालिक सर्वश्रेष्ठ) सैम रॉकवेल, जो कुछ कह रहा है क्योंकि हम सैम रॉकवेल से प्यार करते हैं) और एक छायादार संगठन के लिए काम करते हैं, जो सूरज से ऊर्जा की खेती करता है, घर लौटने के लिए निर्धारित होने से पहले एक चौंकाने वाली खोज करता है: अपने चंद्रमा रोवर के साथ एक दुर्घटना में शामिल होने के बाद, वह मिले एक ऐसे शख्स के द्वारा जो उसका सटीक दोहरा प्रतीत होता है। चूँकि रॉकवेल एकमात्र अभिनेता हैं जो कभी भी स्क्रीन पर दिखाई देते हैं (भले ही कभी-कभी डुप्लिकेट में भी), यह 'ग्रेविटी' जैसे एक-आदमी के शो की तरह है और 'ग्रेविटी' की तरह, भी प्रमुख सहायक भूमिकाओं में से एक की तुलना में कम निभाई जाती है। यह है voiced-रॉकवेल में एक रोबोट सहायक है, कम से कम सूक्ष्म नोड में 'साइलेंट रनिंग, और रोबोट द्वारा आवाज दी गई है केविन स्पेसी। 'ग्रेविटी' में 'मिशन कंट्रोल' द्वारा आवाज दी गई है एड हैरिस, 'अपोलो १३दोनों फिल्में मानवता और पहचान के अस्तित्व की धारणा को चिढ़ाती हैं, रॉकवेल ने ब्रह्मांड में अपनी जगह को अनिश्चित बनाने के बाद यह पता लगाया कि वहां कोई (शायद एक से अधिक) उसके जैसा ही है, जबकि सैंड्रा बैल, उसके अंतरिक्ष ओडिसी के दौरान, उसकी मृत्यु की विलक्षणता के साथ आना पड़ता है; अगर वह हमेशा के लिए ठंडे कालेपन में बहती है तो किसी को पता नहीं चलेगा या बहुत जरूरी नहीं होगा। दोनों समान धारणाओं के साथ लेकिन विपरीत तरीकों से जूझते हैं, और दोनों समान सामग्री से प्रेरित प्रतीत होते हैं (सहित, निश्चित रूप से, 'साइलेंट रनिंग,' और similar2001')। जबकि 'मून' को 'ग्रेविटी' के रूप में आंत के रोमांच में दिलचस्पी नहीं है, और शायद उतना ही खर्च होगा जॉर्ज क्लूनीThem का ट्रेलर, यह अभी भी समान विषयगत चिंताओं से जूझता है, और अब भी यह फिल्म देखने का अप्रत्याशित हैश प्रदान करता है जिसे आप जानते हैं, किसी बिंदु पर, एक प्रमाणित क्लासिक के रूप में देखा जाएगा।

“;खुला पानी”; (2003)
'ग्रेविटी' केवल एक जीवित कहानी नहीं है - यह भी है, खासकर इसकी पहली छमाही में, बहुत ज्यादा हॉरर फिल्म है, सभी जोखिम के यथार्थ के लिए और अधिक भयावह है जो सभी पक्षों से धमकी देता है, लेकिन निराशा से भी आता है भीतर। और जब तक यह सरासर के लिए एक मोमबत्ती पकड़ नहीं सकता है, 'ग्रेविटी' की सुंदरता या तुच्छ भारहीन अनुग्रह को रोकना इमैनुएल लुबज़्की’; कैमरा, अल्ट्रा-लो-बजट हाई-कॉन्सेप्ट “;खुला पानी”; निकटतम हो सकता है कि हम मानवता के द्वारा छोड़े गए मानव अस्तित्व के घोर अस्तित्व में आ सकते हैं, केवल एक पतले सूट के साथ एक विशाल, अवैयक्तिक रूप से घातक वातावरण से हमें बचाते हुए एक पतला सूट है। यह कैरेबियन में छुट्टी पर एक जोड़े की सरल कहानी है, जो गहरे पानी में एक स्कूबा गोता लगाने के बाद फिर से पेश करते हैं, ताकि यह पता चले कि उन्हें लाने वाली टूर नाव उनके बिना छोड़ दी गई है। किसी भी तट के किनारे और शार्क से भरे पानी में, बिना किसी सुविधा के समुद्र के बीच में फंसे हुए, थकावट जल्द ही यह एक दूसरे के साथ लड़ाई के रूप में सेट करता है और जेलिफ़िश डंक, निर्जलीकरण और जोखिम के साथ, और बचाव की उनकी आशा धीरे-धीरे कम हो जाती है। फिल्म ’; का थ्रेडबेयर बजट, स्केचरी लक्षण वर्णन और कई बार बिना किसी स्क्रिप्ट के अलग-अलग स्क्रिप्ट के लिए, जो किसी के लिए समुद्र में तैरते समय खुद को डराता है, “; मैंने अब क्या किया और क्या " समुद्र तट को नहीं देख सकता ”; ; केंद्रीय द्वंद्व में भय का गुबार उत्तरोत्तर कल्पना में मौत की चपेट में आ जाता है। हम चाहते हैं कि कहानी और प्रदर्शन क्युरोन की फिल्म के रूप में पॉलिश और सटीक थे, और फिल्म निर्माण थोड़ा अधिक रोमांचकारी और आविष्कारशील था, लेकिन आप आधार की प्रभावशीलता को नकार नहीं सकते, न ही समझौता करने की पूर्ण अनुपस्थिति; यह कैसे खेलता है।

'बेकार'(2000)
अधिकांश फिल्म के लिए एकल अभिनेता के संदर्भ में, यह सोने के मानक से बहुत बेहतर नहीं है: रॉबर्ट ज़ेमेकिस' 'बेकार, 'एक बिग-बजट ब्लॉकबस्टर जो अजीब और प्रयोगात्मक भी है और अजीब तरह से अलग करने वाला है। एक फेडएक्स कार्यकारी की कहानी (खेला, बेदाग, द्वारा टौम हैंक्स) एक भयावह विमान दुर्घटना के बाद एक अजेय द्वीप पर विचरण किया, यह एक सावधान चरित्र का अध्ययन है और साथ ही जीवित रहने की बारीक कहानी का अध्ययन करता है — जो कि 'ग्रेविटी' की सफलता के लिए महत्वपूर्ण तत्व हैं। यह तथ्य कि 'कास्ट एवरेज' एक से अधिक जगह लेता है। समय की अधिक से अधिक लंबाई ने ज़ेमेकिस और अन्य फिल्म निर्माताओं को कुछ विलासिता की अनुमति दी, जो कि 'ग्रेविटी' इसकी टिक घड़ी की संरचना को देखते हुए काफी बर्दाश्त नहीं कर सकती थी, लेकिन सैंड्रा बैललालसा की एक ही भावना, एक अस्तित्व वृत्ति है जो पूरी तरह से निराशाजनक निराशा के क्षणों के साथ युग्मित है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि अगर बैल ने हंक्स के प्रदर्शन को यहां देखा, जैसा कि वह भावनाओं के समान, सूक्ष्म मिश्रण को प्राप्त करती है, भले ही उसके प्रदर्शन की भौतिकता स्वभाव से भिन्न हो। दोनों फिल्मों में फिल्म निर्माण भी अविश्वसनीय रूप से तकनीकी है, लेकिन फिर भी, वास्तव में मांग में, अभिनेता से अभिव्यक्ति की एक सीमा होती है। और अंत में, हालांकि एक अलग दुनिया में, 'कास्ट अवे' में खुलने वाला विमान दुर्घटना 'ग्रेविटी' में प्रकट होता है, जो कम से कम नहीं है क्योंकि क्यूमर की तरह ज़ेमेकिस आपदा में शामिल लोगों पर केंद्रित है और न सिर्फ चीजों को उड़ाने या एक दूसरे में धब्बा। दोनों फिल्मों में एक अंतःक्रियात्मक गुण है जो कि समाप्त होने के बाद लंबे समय तक हिलना मुश्किल है, और दोनों के रूप में एक तकनीकी उपलब्धि और पूरी तरह से प्रतिबद्ध केंद्रीय प्रदर्शनों के लिए एक शोकेस है, उन्हें हरा पाना मुश्किल है।

'सोलारिस”(1972 और 2002)
क्या 'गुरुत्वाकर्षण'के साथ शेयर'सोलारिस“(दोनों संस्करण) अपने अंतरिक्ष विज्ञान-फाई सम्मेलनों से कहीं आगे तक फैले हुए हैं। नहीं, यह संबंध गहरा है और 'ग्रेविटी' के विषयगत मूल तक विस्तृत है - यह विचार जो प्रगति के लिए है, दोनों एक व्यक्ति के रूप में और एक प्रजाति के रूप में, आपके पास है जाने दो। 'सोलारिस' को एक ऐसे ग्रह के साथ करना पड़ता है जो प्रतीत होता है कि आपके प्रियजन पृथ्वी पर खोए हुए हैं, जो कि मांस में पुन: उत्पन्न करने के लिए खो गए हैं, जो कुछ हद तक अस्थिर है, यहां तक ​​कि यह एक तरह की इच्छा पूर्ति आदर्श के रूप में कार्य करता है। फिल्मों में एक शोकग्रस्त, उदासीन स्वर होता है जो अंतरिक्ष ओपेरा के लिए अलग है जो एक ही समय के आसपास जारी किया गया था (मूल पहले दशक से पहले एक आधा दशक पहले आया था)स्टार वार्स, 'जबकि रीमेक प्रीक्वेल-उन्माद की ऊंचाई के दौरान सिनेमाघरों में खेला गया)। इसके अलावा, दोनों 'सोलारिस' फिल्मों में और 'ग्रेविटी' में, जाने का कार्य केवल मनोवैज्ञानिक स्तर पर आवश्यक नहीं है, यह अस्तित्व के लिए महत्वपूर्ण है। अग्नि परीक्षा के माध्यम से प्राप्त करने के लिए ('सोलारिस' में अधिक अलौकिक अनुगामी हैं), आपको सचमुच अपने अतीत से चीजों को बदलना होगा। (बेशक, जॉर्ज क्लूनी में अभिनय किया स्टीवन सोडरबर्ग 'सोलारिस' का रीमेक, जैसा कि वह 'ग्रेविटी' में करता है, और क्यूरॉन की फिल्म में इसकी एक गूंज है)। असल में, आंद्रेई टारकोवस्की उनके मूल 'सोलारिस' को 'दु: ख और आंशिक वसूली का एक नाटक' के रूप में वर्णित किया गया है, और वही आसानी से 'ग्रेविटी' के बारे में कहा जा सकता है, जिसमें बैल अंतरिक्ष के कालेपन और उसके अंदर के कालेपन के खिलाफ लड़ रहा है, क्योंकि वह अभी भी इससे उबर रहा है। उसके अपने निजी राक्षस। हालांकि 'सोलारिस' में 'किक ग्रेविटी' की आंत की चंचलता और अनुमानितता की कमी हो सकती है, यह उसके नॉकआउट भावनात्मक पंच के साथ क्षतिपूर्ति से अधिक है; सिर्फ इसलिए कि आप पृथ्वी से दूर नहीं हैं, इसका मतलब यह नहीं है कि आप अपनी स्वयं की स्थलीय मानवता से अपंग हो सकते हैं।

इस सूची से कुछ उल्लेखनीय और स्पष्ट चूक हैं-कुब्रिक’; एस “;2001: ए स्पेस ओडिसी”; निश्चित रूप से फिल्म में सीधे संदर्भित है, लेकिन यह इतना निर्दयी क्लासिक है कि अगर आपने इसे ’; टी पहले से ही नहीं देखा है, या डॉन ’; पहले से ही नहीं जानते कि यह कितना अच्छा माना जाता है कि यह इन सबसे अच्छा है, वहाँ ’; बस कोई उम्मीद नहीं है आपके लिए और हम हार मान लेते हैं। इसके अलावा, हम दोनों को एक नोट करने के लिए खुश थे रॉन हॉवर्ड’; बेहतरीन घंटे “;अपोलो १३”; (जो हमने हाल ही में यहां लिखा है) तथा फिलिप कॉफ़मैन’; तल्लीन करना “;सही वस्तु”; की कास्टिंग में एड हैरिस मिशन नियंत्रण की आवाज के रूप में। अधिक दृढ़ता से, शायद, किसी भी मदद से दूर एक छोटे से स्थान में फंसने की क्लस्ट्रोफोबिया “ से अन्य फिल्मों में खाली कर दी गई है;दफन”; सभी तरह से वापस Hitchock’; एस “;जीवन नौका”; (यदि आप तुलना करते हैं, तो आप एकल-सेटिंग वाली फिल्मों पर हमारी विशेषता की जांच कर सकते हैं), जबकि यदि आप ’; फिर से और भी गूढ़ और फिम-स्नोबॉल कनेक्शन की तलाश में हैं, तो बस कैमरा आंदोलन और प्रतिबिंब में उपयोग की जांच करें मैक्स ऑलफल्स’; “;मैडम डी एंड हेलिप के झुमके;। ”; और हमें लगता है कि हम बहुत ज्यादा नहीं दे रहे हैं जब हम कहते हैं कि दो आगामी फिल्में कई तरह से 'ग्रेविटी' के लिए प्रतिपक्ष वाटरप्रूफ हैं -पॉल ग्रीनग्रास' 'कैप्टन फीलिप्स“(यहाँ समीक्षा) जो अगले सप्ताह खुलती है और जे सी चंदोर'सब खो दिया है'(यहाँ समीक्षा) जो सप्ताह के बाद खुलता है। ये कुछ शीर्षक हैं जो हमें वापस सोचने के लिए हुए हैं - आइए जानते हैं कि अन्य क्या “; गुरुत्वाकर्षण और rdquo; अगली बार जब हम इसे देखेंगे तो आपको और हमें ’; क्योंकि वहाँ मर्जी अगली बार हो-बच्चों को स्कूल जाना हो सकता है, लेकिन इस महीने की तनख्वाह 3D IMAX सरचार्ज पर जा रही है। - जेसिका किआंग और ड्रू टेलर



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