13 सबसे आपराधिक रूप से अनदेखी इंडीज और 2015 की विदेशी फिल्में

2. 'ब्रीद' (डीर। मेलेनी लॉरेंट)

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एक्ट्रेस से निर्देशक बनी मेलेनिया लॉरेंट की दूसरी विशेषता है, आर्थो भीड़ के लिए 'मीन गर्ल्स'। एनी-सोफी ब्रास्मे के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित, लॉरेंट की फिल्म बेमेल फ्रांसीसी स्कूली छात्राओं की एक जोड़ी पर केंद्रित है, जो इस तरह के उपभोग और जुनूनी तरीके से तेजी से दोस्त बन जाते हैं, जो दर्शकों के लिए बहुत कुछ देखना चाहिए। जैसा कि जंगली सारा (लो डे लाएज) के साथ उसका संबंध मिटने लगता है, चार्ली (जोसेफिन जौपी) शानदार तरीके से परेशान होना शुरू कर देता है। लॉरेंट नाखून नए दोस्ती रिश्तेदारी और पहचान के जुनून और उत्तेजना से लेकर गहरी उदासी तक, जब चीजें गड़बड़ हो जाती हैं। लॉरेंट के मनोवैज्ञानिक स्पर्श फिल्म को कुछ बहुत अप्रत्याशित क्षेत्र में धकेल देते हैं। एक तेज दोस्ती और अंतरंग बहन के रूप में शुरू होता है जो धीरे-धीरे श्रेष्ठता के लिए मनोवैज्ञानिक लड़ाई में बदल जाता है, और लॉरेंट एक संवेदनशील दृश्य और ऑडियो पैलेट के माध्यम से ईर्ष्या और विश्वासघात के अनावश्यक विषयों को जीवन में लाने पर। जैक शर्फ

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2. 'एली के बारे में' (दीर। असगर फरहदी)

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सर्वश्रेष्ठ रहस्य उनके अपराध-सुलझाने या साजिश को सुलझाने के लिए रोमांचक नहीं हैं। इसके बजाय, एक महान रहस्य अपने पात्रों में निवेश करता है; उत्साह मानव स्वभाव के अनजानेपन से उभरता है। यद्यपि 'एली के बारे में' एक लापता व्यक्ति की कहानी है, लेकिन गायब होने के आसपास के प्रश्न, हालांकि, चकरा देने वाले हैं, माध्यमिक हैं। ईरानी निर्देशक असगर फरहादी - जिनकी उत्कृष्ट अकादमी पुरस्कार विजेता 'एक पृथक्करण' ने भी अपने देश के समाज के मनोवैज्ञानिक अनुभव को बसाया है - इस आयोजन के प्रभाव में दिलचस्पी है। मजबूत कलाकारों की टुकड़ी सभी अंतरंग प्रदर्शनों को जन्म देती है क्योंकि उनके पारस्परिक बंधन भड़कने लगते हैं और अंत में विघटित हो जाते हैं। एली का गायब होना ईरानी संस्कृति का एक खंडित दर्पण बन गया है, जो महिलाओं और अन्य बदसूरत सच्चाइयों के एक अंतर्निहित अविश्वास को उजागर करता है। एमिली बुडर



सूरज निकलने से पहले

3. 'द कीपिंग रूम' (dir। डैनियल नाई)

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1865 के ग्रामीण दक्षिण में सेट, 'द कीपिंग रूम' गृह युद्ध के अंतिम क्षणों में प्रकट होता है, क्योंकि उत्तरी सैनिक जीत की ओर बढ़ते हैं। लेकिन उन घटनाओं को इसके केंद्र में तीन महिलाओं की जागरूकता से परे जगह मिलती है: ऑगस्टा (ब्रिट मार्लिंग), उसकी किशोरी बहन लुईस (हैली स्टीनफेल्ड) और उनकी दास मैड (मौना ओटारू)। जैसा कि युद्ध के मैदान में उनके जीवन के सभी पुरुष बहुत पहले गायब हो गए थे, महिलाएं एक स्थिर दुनिया में मौजूद हैं, एक मोक्ष की प्रतीक्षा कर रही हैं जो उन्हें एहसास होने लगा है कि वह कभी नहीं आएगा। डेनियल बार्बर ('हैरी ब्राउन'), 'द कीपिंग रूम' द्वारा निर्देशित, लगभग पूरी तरह से एक बंजर दक्षिण कैरोलिना खेत की परिधि में होता है, लेकिन यह शारीरिक गतिविधि और लिंग, नस्ल और अमेरिकी प्रगति के बारे में निहितार्थ के साथ घना है। इस क्रिया में घोर पेकिनपाह पश्चिमी की अपंग तीव्रता है, लेकिन नाई इसे एक प्रगतिशील ऐतिहासिक लेंस के माध्यम से विकसित करता है जो इसकी मौलिकता को रेखांकित करता है। ज़ैक शार्फ़

4. 'पृथ्वी का नमक' (dir। Wim Wenders, Juliano Ribeiro Salgado)

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सेबास्टिआओ सल्गाडो ने अपने जीवन का अधिकांश हिस्सा अपने स्वयं के शब्दों में, 'मानव की स्थिति का गवाह है' के प्रयास में मानव पीड़ा के कलापूर्ण प्रलेखन के लिए समर्पित किया है, 'पृथ्वी का नमक' सालगैडो के श्रम के फल का गवाह है: तेजस्वी श्वेत-श्याम चित्र जो मानवता के कई रंगों का पता लगाते हैं, ब्राजील में एक राक्षसी सोने की खान से लेकर कठोर साहेल सूखे तक जिसमें एक मिलियन शरणार्थी मौत के मुंह में चले गए। सालगेडो की फोटोग्राफी अपराधबोध की एक भयावहता को उजागर करती है: तेजस्वी और विस्मयकारी छवियों के भीतर, विषयों, जिनमें से कई मौत और पीड़ा के गले में हैं, उनके लिए उपलब्ध गरिमा के अंतिम कतरे के साथ मदद की दलील देते हैं। एमिली बुडर

केविन स्पेसी ने केट मार से शादी की है

5. 'द बॉय' (डीर। क्रेग मैकनील)

एक हत्यारा क्या बनाता है: प्रकृति या पोषण '> 6। 'जंगली दास्तां' (दिर। दैमियान ज़ीफ्रॉन)

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इस वर्ष अमेरिकी में डैमियन स्ज़िफ्रॉन का चिल्लाने वाला व्यंग्य आया, जो समकालीन अर्जेंटीना समाज पर एक बड़ा हमला था, जो कि अंधेरे हास्य के साथ ज़िंदा रुग्ण खंडों की एक श्रृंखला के माध्यम से वर्ग और लिंग पूर्वाग्रहों को तिरछा करता है। सर्रेलिस्ट शोडाउन और रिवेंज प्लॉट की छह अलग-अलग कहानियों के साथ विकसित हुई, फिल्म में पेड्रो अल्मोडोवर के कॉमेडी और मेलोड्रामा के स्टाइलिश मिश्रण के शेड हैं, फिर भी गति पर ब्यूनुएल कॉमेडी की तरह अधिक खुलासा होता है, जो एक हांफते-से उदाहरण से दूसरे तक पहुंच जाता है। 'वाइल्ड टेल्स' का प्रत्येक अध्याय बदला लेने के कुछ पहलू को आमंत्रित करता है, हालांकि एकमात्र सुसंगत तत्व उत्पादन मूल्यों का एक भयानक अर्थ है। हालांकि इसके उचित संख्या में विस्फोट, खूनी झगड़े और स्टंट कार्य अन्यथा सुझाव दे सकते हैं, फिल्म में अपने दिमाग पर बहुत कुछ है, जो समकालीन अर्जेंटीना के पीछे के सामाजिक निर्माणों और नौकरशाही के हैंग-अप को उजागर करता है। फ्लुइड एडिटिंग और कैमरावर्क के लिए धन्यवाद, फिल्म की पॉलिश क्वालिटी इसके पॉलीमिक्स को साथ रखती है। ज़ैक शार्फ़

9. '6 साल' (हिरन फिदेल)

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'ब्लू वेलेंटाइन' की नस में, हन्ना फिडेल का संवेदनशील दो-हाथ कॉलेज-एजेड डैन (बेन रोसेनफील्ड) और मेलानी (ताइसा फार्मिगा) का अनुसरण करता है, क्योंकि वे अपने छह साल के रिश्ते में दरार खोजते हैं, जिसके परिणामस्वरूप एक थकावट और अंततः विषाक्त प्रक्रिया होती है। इनकार। रोसेनफ़ील्ड और फ़ार्मिगा की पूरी तरह से सुधरी हुई प्रस्तुति दिल तोड़ने वाली हैं; हर दृश्य में, रिश्ते का विघटन अधिक स्पष्ट हो जाता है, लेकिन जिम्मेदारी का स्थान तेजी से जटिल है। जब कोई भी पार्टी इतनी मजबूत नहीं होती है कि वह उसे या अपने आप को युवा प्रेम की यातनाओं से निकालने के लिए किसे दोषी ठहराए? एमिली बुडर

ब्योरा घुड़सवार सीजन 3 समाप्त

9. 'अल्लेलुया' (फेब्रिस डू वेल्ज़)

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1970 के 'लोनली हार्ट्स किलर्स' से प्रेरित होकर, बेल्जियम के लेखक-निर्देशक फेब्रिस डू वेल्ज़ की चौथी विशेषता एक मोहक दृष्टिहीन दुःस्वप्न की तरह है। फिल्म एक अलग-थलग महिला, ग्लोरिया (लोला ड्यूनास) का अनुसरण करती है, जिसकी पेशेवर हसलर (लॉरेंट लुकास) के लिए गंभीर इच्छा उसे हत्या के अपने शातिर कृत्य में मदद करती है। कहानी एक शहरी किंवदंती की तरह लग सकती है, जिसे आपने पहले देखा था, लेकिन ड्यू वेल्ज़ की सामग्री का निष्पादन कुछ भी हो लेकिन दिनचर्या। अपने सौंदर्यशास्त्र में उसके अप्राप्य मानस की कल्पना करके अपने नायक की मानसिकता की खोज करते हुए, डु वेल्ज़ ने आंतरिक यातना को बढ़ाने के लिए एक अधिक प्रयोगात्मक और गणना की भावना के साथ सस्ते रोमांच की जगह ली। परिणामस्वरूप, 'अल्लेलुइया' 1970 के दशक के डरावने माहौल में घर पर अधिक लगता है, जितना कि आज की शैली के बाजार में है। यह वास्तव में चौंकाने वाला है। जैक शर्फ

9. 'हम छाया में क्या करते हैं' (dir। Jemaine Clement, Taika Waititi)

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यह वर्ष की सर्वश्रेष्ठ कॉमेडी है, बार कोई नहीं। बेतुका आधार, 'रियल वर्ल्ड' 180 से 8,000 साल की उम्र के रूममेट्स से भरे एक पिशाच की हवेली में स्थापित है, जो पूरी तरह से एक मृत मॉक्यूमेंटरी टोन से मेल खाता है जो व्यंजन, वेयरवोर्म्स और महिलाओं पर रक्त-चूसने वाले कबीले के स्क्वैब को पाता है। क्लीमेंट और वेटीटी के हास्यास्पद गैग्स और कॉलबैक एक चतुर, हंसी-बाहर-जोर से प्रफुल्लित करने वाला साहसिक कार्य करते हैं। एमिली बुडर

10. 'फील्ड' (डीर। जेसन बैंकर)

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'फेल्ट,' जेसन बैंकर की डरावनी हॉरर-थ्रिलर, कलाकार एमी एवरसन को अपनी सच्ची कहानी में एक ऐसी महिला के रूप में मिलती है, जो एक स्त्री को पिछले यौन आघात से जूझते हुए एक अहम् भूमिका में बदल देती है, जो पुरुष रूप को फिर से बना देती है। एमी निडर होने के लिए और खुद की रक्षा करने के लिए एंपायर के इस पक्ष को गले लगाते हुए, यह जल्द ही अपनी जान ले लेती है और एक अच्छे आदमी के साथ दोस्ती करने के बाद उसके खिलाफ झूठ बोलती है। कामुकता का पता लगाने और बलात्कार की संस्कृति का मुकाबला करने के लिए, फिल्म में महिला भेद्यता की पवित्रता और पुरुष आक्रामकता और श्रेष्ठता से भ्रष्ट होने के तरीकों पर एक शक्तिशाली नारीवादी बयान दिया गया है। ज़ैक शार्फ़

9. 'लोग स्थान चीजें' (dir। जेम्स सी। Strouse)

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एक तारकीय कलाकार और एक प्रफुल्लित करने वाली पटकथा से प्रेरित, निर्देशक जिम सी। स्ट्रॉज़ ने विजयी कॉमेडी के साथ त्वरित तत्वों के साथ नाटकीय तत्वों को जीता 'लोग प्लेसेस थिंग्स।' ) विल हेनरी, एक उदास ग्राफिक उपन्यासकार और एकल पिता के रूप में अपनी पत्नी को उसकी जुड़वां बेटियों के जन्मदिन पर उसे धोखा देने के बाद अपने जीवन को वापस रखने की कोशिश कर रहा है। पूरे न्यूयॉर्क में अंतरंग स्थानों में फिल्माया गया, फिल्म एक जमीनी, व्यक्तिगत एहसास को बनाए रखती है। यह सुंदर कलाकृति द्वारा एक साथ आयोजित किया जाता है जो विल के लिए एक मुकाबला तंत्र के रूप में कार्य करता है और अपनी अनकही भावनाओं में अंतर्दृष्टि करता है, क्योंकि उसे लगता है कि उसके और उसके परिवार के बीच एक दीवार बनाई जा रही है। लगातार मनोरंजक, मजाकिया और भावुक, 'लोग, स्थान, चीजें' एक साथ कई संवेदनशीलता से बात करते हैं। जैक शर्फ

12. 'रनऑफ़' (dir। किम्बरली लेविन)

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शायद इस सूची में सबसे अधिक देखी जाने वाली फिल्म, किम्बर्ली लेविन की तल्लीनतापूर्ण नाटक हमारे समय की सबसे महत्वपूर्ण नैतिक दुविधा है। बेट्टी, जो एक युवा मां है, जो एक फार्मस्टेड का मालिक है और उसका संचालन करती है, का सामना एक फौस्टियन सौदेबाज़ी से होता है, जो अपनी आजीविका को बचाने के लिए उसे अपनी पर्यावरणीय नैतिकता को छोड़ देगा। इस निर्णय का नेतृत्व मार्मिक, राहत देने वाले स्ट्रोक में किया जाता है, जो दर्शक को एक या दूसरे तरीके से हम सभी के सामने आने वाली खुशियों में ले आता है: क्या हम अपना जीवन अपने लिए, या अपने पोते और पृथ्वी के भविष्य के लिए जीते हैं? इस प्रकार, यह पहली बार निर्देशक का प्रयास देखने लायक है। एमिली बुडर

13. 'फाइव स्टार' (dir। कीथ मिलर)

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कीथ मिलर के 'फाइव स्टार' को ब्रुकलिन हाउसिंग प्रोजेक्ट्स में गैंग लाइफ के खतरों के बीच सेट किया गया है, ब्लड के एक आजीवन सदस्य के रूप में, जब वह अपने मारे गए संरक्षक के बेटे को अपने पंखों के नीचे ले जाता है और उसे सड़क के कोड्स में लिखता है। एक सेटिंग और स्टोरीलाइन को अक्सर बड़े पर्दे पर सनसनीखेज बनाया जाता है, मिलर ने कार्यवाही के लिए एक अप्रतिस्पर्धी यथार्थवाद लाने के लिए व्यापक प्रशंसा अर्जित की है, गैर-अभिनेताओं का उपयोग करने के लिए इतनी दूर जा रहे हैं जो वास्तविक पूर्व गिरोह के सदस्य हैं जो अपने स्वयं के जीवन के लिए परेशान हैं। परिणाम एक ऐसी फिल्म है जो अपनी कथा संरचना के लिए लगभग एक वृत्तचित्र महसूस करती है, एक शक्तिशाली गिरोह नाटक के लिए कल्पना और वास्तविकता के बीच की रेखा को धुंधला करती है जो इसकी वास्तविक दुनिया के बारे में बड़ी सच्चाइयों में टैप करती है। जैक शर्फ



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क्रिस्टोफर डॉयल सिनेमैटोग्राफी

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