संचार का टूटना: 'दिव्य हस्तक्षेप' के बारे में एलिया सुलेमान वार्ता

संचार का टूटना: 'दिव्य हस्तक्षेप' के बारे में एलिया सुलेमान वार्ता



स्टीव एरिकसन द्वारा

एलिया सुलेमान (गुब्बारे में पीएलओ प्रमुख यासर अराफात के साथ), 'दिव्य हस्तक्षेप' के निदेशक।

अवतार फिल्म्स के सौजन्य से

कब एलिया सुलेमान का 'क्रोनिकल ऑफ़ ए डिसपैरेंस' 1996 और 1997 में फेस्टिवल सर्किट को हिट किया, यह एक वास्तविक रहस्योद्घाटन था। फिलिस्तीनी निर्देशक ने इजरायल में एक अरब होने की हताशा को छुआ, एक मजबूत भावना बनाए रखी। एग्रीप्रॉप के बजाय, उन्होंने एक मजाकिया, अर्ध-आत्मकथात्मक कॉमेडी की याद ताजा कर दी जिम जरमुश्च का 'स्वर्ग से अजनबी' तथा जाक ताती। खुद को ई.एस. नामक एक मूक नायक के रूप में प्रयोग करते हुए, सुलेमान ने फिल्म को एक काल्पनिक डायरी के रूप में माना। कई मायनों में, 'दैवीय हस्तक्षेप' 'क्रोनिकल ऑफ़ ए डिसपैरेंस' का करीबी अनुसरण है। एक बार फिर, सुलेमान सितारों और चुप रहता है। वह एक फिल्म निर्माता की भूमिका निभाते हैं, जो अपने अनुभवों से प्रेरित होकर पटकथा लिखने के लिए संघर्ष करते हैं। यह उनके जन्मस्थान, नासरत में भी शुरू होता है और यरूशलेम में समाप्त होता है। हालाँकि, 'डिवाइन इंटरवेंशन' के 'क्रॉनिकल' की तुलना में कहीं अधिक विवादास्पद होने की संभावना है। यह फिल्म के कोमल स्वर और विडंबना को कुछ दर्शकों द्वारा परिचित होने के संकेत के रूप में लिया गया था; दूसरी ओर, 'ईश्वरीय हस्तक्षेप' की हिंसक बदला लेने वाली कल्पनाओं का शाब्दिक रूप से लिया जाने का खतरा है। अक्टूबर में न्यूयॉर्क में IndieWIRE के स्टीव एरिकसन ने उनसे बात की; अवतार फिल्म्स शुक्रवार को 'दिव्य हस्तक्षेप' जारी करता है।

Indiewire: क्या आपकी दोनों फिल्मों की दो-भाग संरचना हमेशा आपकी दृष्टि की कुंजी थी '>

एलिया सुलेमान: मैं संरचना के माध्यम से वास्तव में कभी फिल्म में नहीं आता। मैं बस नोट्स नीचे लिखता हूं और उनके माध्यम से कहानी बनाता हूं। फिर मैं झांकी की रचना करता हूं। जब मुझे एक झांकी मिलती है जो अपने आप खड़ी होती है, तो यह एक छवि बन जाती है। बाद में, जब आप शूटिंग करते हैं, तो बहुत अधिक वर्तमान संभावनाएं होती हैं। मैं एक बहुत सटीक संरचित स्क्रिप्ट लिखता हूं, लेकिन फिर मैं उस काम को अकेला छोड़ देता हूं और फिर से प्रक्रिया शुरू करता हूं। मैं संग्रह चित्रों से बचना चाहता हूं। मैं हमेशा रचनात्मक प्रक्रिया जारी रखना चाहता हूं और न ही सेट पर जो मैंने लिखा है उसे शूट करता हूं। इसके अलावा, कुछ और असेंबल के माध्यम से होता है। कथा संरचना के संदर्भ में, यह इसलिए है क्योंकि मैं उन्हें काव्यात्मक असेंबल में देखता हूं। यहां तक ​​कि मेरे शॉर्ट्स भी इस प्रक्रिया को जारी रखते हैं। एकमात्र समानता यह है कि दोनों दो फ़िल्में नासरत और यरुशलम में स्थापित हैं। 'क्रॉनिकल ऑफ़ ए डिसपैरेंस' उस समय के बारे में एक दस्तावेज के बारे में था जिसे मैंने शूट किया था। मेरे लिए यह तूफान से पहले की खामोशी थी। यह एक, जो कुछ समान व्यक्तियों का भी अनुसरण करता है, सभी नरक को ढीले तोड़ते हुए दिखाता है।

आईडब्ल्यू: संता उद्घाटन में क्यों फंस गया?

सुलेमान: मैं एक बी-फिल्म परिचय चाहता था। यह एक निश्चित हल्कापन और हिंसा दोनों के लिए मूड सेट करता है। यह संचार के टूटने का एक परिचय है जो इस प्रकार है।

आईडब्ल्यू: क्या आपको कोई अभिनय का अनुभव है?

सुलेमान: नहीं।

आईडब्ल्यू: क्या आप अन्य लोगों की फिल्मों में अभिनय करने में दिलचस्पी लेंगे?

सुलेमान: यह भूमिका पर निर्भर करता है। मुझे केवल कार्य करने की इच्छा नहीं है लेकिन अगर कोई हिस्सा पेचीदा लगता है, तो क्यों नहीं?

आईडब्ल्यू: ई.एस. कभी बोलने वाला है?

सुलेमान: शायद वह खामोशी से चिल्लाते हुए चले जाएंगे फिल्म में मेरी मौजूदगी मुझे अंदर ले जाती है। मैं फिल्मों में खुद को कास्ट नहीं करता हूं, मुझे कास्ट किया जाता है। ई.एस. केवल फिल्म में ही नहीं, सिनॉप्सिस और स्क्रिप्ट में भी नाम है। यह कुछ बिंदु पर एक आवश्यकता बन जाती है कि मैं फिल्म में हूं। मैं यह नहीं कह सकता कि यह अगले एक में होगा या नहीं

आईडब्ल्यू: ई.एस. एक बहुत ही नम्र और निष्क्रिय चरित्र है, फिर भी फिल्म उनकी विस्फोटक कल्पनाओं के बारे में लगती है। क्या आप डरते हैं कि लोग इन छवियों की व्याख्या करेंगे, जैसे कि दृश्य जहां टैंक विस्फोट होता है और निंजा हमला होता है, हिंसा के रूप में? आपने कहा है कि आप शांतिवादी हैं

सुलेमान: सबसे पहले, मुझे नहीं लगता कि टैंकों में विस्फोट में कुछ विशेष रूप से हिंसक है। लेकिन मुझे नहीं लगता कि शुरू करने के लिए टैंकों का अस्तित्व होना चाहिए। प्रश्न वास्तव में उलटा होना चाहिए। क्या टैंकों का अस्तित्व होना चाहिए? वास्तव में, मुझे लगता है कि उन्हें हर समय विस्फोट करना चाहिए। मैं ऐसा करने वाला नहीं हूं।

अपनी जड़ों को खोजने के लिए लैरी डेविड

दूसरा, मेरी छवियों को पढ़ने की संभावनाओं को गुणा करने से मुझे खुशी मिलती है। जितना संभव हो, मैं उन्हें परत करने की कोशिश करता हूं। यह छवि का लोकतंत्रीकरण है। जिस तरह आज हम लोकतंत्र कहते हैं उससे बेहतर राजनैतिक व्यवस्था में हम कभी नहीं पहुंचे हैं, मेरी छवियां बिल्कुल लोकतंत्र के समान जोखिम उठाती हैं। मैं यह जोखिम उठा रहा हूं कि उनमें से कुछ गलत हो सकते हैं, लेकिन मैं अपने विचार नहीं रख सकता।

आईडब्ल्यू: आपकी फ़िल्में अरब जगत में कैसी रही हैं?

सुलेमान: मैं पर एक बहुत बुरा प्रतिक्रिया थी कार्थेज फिल्म फेस्टिवल 'क्रोनिकल ऑफ़ ए डिसपैरेंस' के साथ, उन्होंने अंतिम दृश्य में इजरायली ध्वज के उपयोग की विडंबना को गलत समझा और मुझ पर एक जिओनिस्ट सहयोगी होने का आरोप लगाया।

आईडब्ल्यू: द्वारा 'वित्त विहीन का क्रॉनिकल' वित्त पोषित नहीं किया गया गुणवत्ता फिल्मों के लिए इजरायल फंड?

सुलेमान: यह वास्तव में एक विकल्प नहीं था। मेरे लिए यह पैसा हासिल करना एक बड़ी लड़ाई थी। उन्होंने वास्तव में एक अरब या फिलिस्तीनी फिल्म प्रायोजित नहीं की थी। मेरे लिए, यह एक नागरिक अधिकार की लड़ाई थी। मैं उस तरह के रंगभेद से लड़ना चाहता था। अंत में मुझे पैसा मिल गया, लेकिन वे मुझे पूरा अनुदान नहीं देना चाहते थे। वे मुझे केवल एक छोटा सा देना चाहते थे क्योंकि मैं एक अरब हूं और मुझे लगा कि मैं अपना मुंह बंद करूंगा। उन्हें पूरी तरह से फिल्म से नफरत थी, और जब मुझे सर्वश्रेष्ठ पहली फिल्म का पुरस्कार मिला वेनिस 1996 में, उन्होंने कहा कि मुझे केवल इसलिए पुरस्कार मिला क्योंकि मैं एक अरब हूं। इस्राइलियों के साथ मेरी लड़ाई थी।

बाद में, अरबों के साथ मेरा झगड़ा हुआ। दर्शकों के साथ ऐसा नहीं है, लेकिन आलोचकों के साथ जो आधिकारिक गैर-लोकतांत्रिक अरब जुंटा के लिए बोलते हैं। वे सिर्फ फिलिस्तीन का उपयोग अपनी आबादी को अरब देशों में व्यवस्था बदलने से विचलित करने के लिए करते हैं। मैं दो अलग-अलग तरह के जुंटों के बीच फंस गया था। कुछ अरब पत्रकार थे जिन्होंने इसके बारे में उत्कृष्ट बातें लिखी थीं, लेकिन वे ज्यादातर प्रवासी भारतीयों में थे।

आईडब्ल्यू: आपकी फिल्म इजरायल के दर्शकों को कैसे मिली?

सुलेमान: सिनेफाइल्स इसे पसंद करते थे। यह चार महीनों के लिए शीर्ष 10 की सूची में था। लेकिन दर्शकों का वह वर्ग आम तौर पर वामपंथी के लिए उदार है। मुझे नहीं पता कि 'दिव्य हस्तक्षेप' कैसे प्राप्त होगा। मुझे पता है कि आलोचकों की एक जोड़ी है जिन्होंने इसे देखा कान और पूरी तरह से पीड़ित थे। हो सकता है कि इजरायल इससे नफरत करेगा और अरब इसे प्यार करेंगे, अच्छे कारणों से या बुरे कारणों से। कौन जानता है? उसी समय जब अरबों ने कहा कि मैं एक सहयोगी था, एक इजरायली आलोचक ने कहा कि अंतिम छवि इजरायल राज्य के इतिहास में सबसे दर्दनाक थी। मुझे यकीन है कि यह बहुत आसानी से उनके गले नहीं उतरेगा।

आईडब्ल्यू: क्या आपके शॉर्ट्स ने एक ही कॉमिक तरीका अपनाया है?

सुलेमान: एक ही नहीं। मेरा पहला काम, जो एक वीडियो है, कहा जाता है 'एक तर्क के अंत का परिचय।' यह अन्य फिल्म और वीडियो क्लिप से विनियोजित है। बहुत अधिक हास्य नहीं है। यह पश्चिमी मीडिया और फिल्मों में विशेष रूप से अरबों और फिलिस्तीनियों की गलत व्याख्याओं पर पलटवार था। यह थोडा उबकाई खत्म करता है। 'हत्या द्वारा श्रद्धांजलि' एक अत्यंत गंभीर, सूक्ष्म भावना है। मुझे लगता है कि यह बहुत मज़ेदार है, लेकिन जैसे-जैसे मैं फ़िल्में बनाता गया, मैंने अपने आप को सेंसर करना बंद कर दिया। राजनीति की अवधि में नहीं, बल्कि सिनेमाई संभावनाओं के संदर्भ में। जब आप युवा होते हैं, तो आप नहीं जानते कि आप सिनेमा में खुद को कितना सुरक्षित दिखा रहे हैं। आप अस्थिर जमीन पर हैं जब मैंने 'क्रॉनिकल ऑफ ए डिसपैरेंस' समाप्त किया, तो मुझे लगा कि मैं कुछ भी कर सकता हूं जो मैं चाहता था। यही कारण है कि 'दिव्य हस्तक्षेप' में विभिन्न शैलियों हैं: विज्ञापनों के विनियोग और सर्जियो लियोन। मैंने अलग-अलग कोणों से फिल्म से संपर्क किया। चौकी पर दृश्य से पहले, स्थिर चित्र हैं। उसके बाद, यह एक फिल्म की तुलना में एक फिल्म की तरह है, जिसमें ट्रैकिंग शॉट्स और क्रेन होते हैं। लेकिन मैं हमेशा ईमानदार होने की कोशिश कर रहा हूं।

आईडब्ल्यू: आपकी फिल्में कितनी आत्मकथात्मक हैं? आपके लेख में नाज़रेथ का वर्णन जो सामने आया सिनेमा नोटबुक तथा फिल्म निर्माता ठीक उसी तरह जिस तरह आप अपनी फिल्मों में चित्रित करते हैं।

सुलेमान: मुझे आशा है! मेरी राय में, नासरत को समुद्र में बदल देना चाहिए। तब हम कम से कम वहां मछली पकड़ने जा सकते थे। मैं 'आत्मकथात्मक' को 'सेल्फ-पोर्ट्रेट' में बदल दूंगा। जो आप देख रहे हैं वह केवल तथ्यात्मक या मेरा अपना अनुभव नहीं है। जब आप जीवन में जाते हैं तो आप चीजों का आविष्कार करना शुरू करते हैं। हम अपने बचपन का आविष्कार करते हैं जो हम याद करते हैं। जब हम इसका वर्णन करते हैं तो हम हमेशा कल्पना की ओर अग्रसर होते हैं। मेरी फ़िल्मों में बहुत सारी शक्तियाँ भी हैं, जो मैं देख रहा हूँ। लेकिन मैं उन चीजों से बहुत अधिक समय देता हूं जो मेरे साथ हुई थीं। नाज़रेथ में कई चीजें हुईं लेकिन एक अलग तरीके से। चौकी पर दृश्य हुआ।

आईडब्ल्यू: चौकी पर एक कार में एक महिला के साथ हाथ मिलाने के लिए बैठक?

सुलेमान: नहीं, वह पार नहीं कर सकती थी, लेकिन मैं कर सकता था। इसलिए वह रामलला लाइसेंस प्लेट के साथ अपनी कार पार्क करती और मैं आ जाता। वह मेरी कार में कूद जाएगा, और मैं उसे यरूशलेम में तस्करी करूंगा। हम जोखिम के साथ गए थे कि वे उससे आईडी मांगेंगे। लेकिन हमने ऐसा ही किया। हाथ से छूना पूरी तरह से काल्पनिक है।

आईडब्ल्यू: आपकी दो विशेषताओं के बीच इतना समय क्यों लगा?

सुलेमान: मेरा परिवार संकट में चला गया। मेरे पिता बीमार हो गए। मैंने निजी कारणों से ही सिनेमा से समय निकाला। मैंने इसे पूरी तरह से दो साल तक छोड़ दिया। फिर जब मेरे पिता की मृत्यु हो गई, तो मैंने पेरिस के लिए उड़ान भरी और अपने पिता की बीमारी से निपटने वाले सेगमेंट को लिखना शुरू कर दिया। मुझे उसी समय प्यार हो गया था। अस्पताल के सभी दृश्य वहाँ के मेरे अनुभवों से प्रेरित थे।

आईडब्ल्यू: क्या इसका वित्तपोषण करने में परेशानी के साथ कुछ करना है?

सुलेमान: नहीं। 'क्रॉनिकल ऑफ़ ए डिसपैरेंस' मेरी पहली फीचर फिल्म थी। मैंने इसका निर्माण तब किया जब मैं न्यूयॉर्क में रहता था, इसलिए ITVS मुझे एक अमेरिकी फिल्म निर्माता के रूप में माना जाता है। ये सभी नींव ऐसे थे जिन्हें मुझे खुद से संपर्क करना था। जब मैं किसी को अपनी स्क्रिप्ट दिखाता हूं, तो यह वास्तव में मुश्किल होता है क्योंकि मेरी फिल्मों में इतना कम संवाद होता है। मैं 'दिव्य हस्तक्षेप' का उत्पादन नहीं करना चाहता था, लेकिन मैंने इसका सह-निर्माण किया। निंजा सीन की वजह से हमें और पैसे की जरूरत थी। इसलिए मैं अलग-अलग स्रोतों में गया और मेरे निर्माता ने ऐसा किया, और हमें एक साथ पैकेज मिला। इस समय मेरे पीछे एक पूरी प्रोडक्शन कंपनी थी।

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