‘ब्रेकिंग बैड '' इकबालिया ': 22 स्क्रीनशॉट में एक शव परीक्षा

एक चीज जो बनाती है ब्रेकिंग बैड न केवल एक शानदार शो बल्कि एक मील का पत्थर वह है जो छवियों पर ध्यान देता है। यहाँ तक की सीएसआई: मियामी एक 'लुक' है, लेकिन कुछ शो उनके दृश्य योजना के बारे में सावधानीपूर्वक (और कभी-कभी पांडित्य के रूप में) हैं। समय के साथ पात्रों के वार्डरोब के रंग जिस तरह से विकसित हुए हैं उसका यह मन-उड़ाने वाला चार्ट कहानी के एक पक्ष को बताता है, लेकिन निर्देशक की कुर्सी पर शो के लंबे समय के छायाकार, माइकल स्लोविस के साथ, 'कन्फेशन' विशेष रूप से हड़ताली था। वाल्टर व्हाइट के वंश को नैतिक रसातल में प्रतीक करने के लिए अंधेरे का उपयोग, और वह कैसे हर किसी को अपने साथ ले जा रहा है। (विफल, स्वाभाविक रूप से, का पालन करें।)



प्रकाशस्तंभ व्यापक रिलीज

ठंड खुलने के बाद, हम जेसी को एक कम उम्र में पाते हैं, जिसमें उसे पुलिस हिरासत में लाने वाले बच्चे की मौत पर उसके अपराध को उजागर करने का प्रयास किया गया है। यहाँ वह काले रंग के समुद्र में है:

और यहाँ हांक है, बस मुश्किल से इसे वापस पकड़े हुए है।

जैसा कि हांक जेसी को एक प्रस्ताव देने के लिए आगे बढ़ता है, एपिसोड के शीर्षक के अनुसार, एक मौका, कबूल, प्रकाश ऊपर से नीचे चमकता है, हालांकि यह पवित्र के बजाय फ्लोरोसेंट है। लेकिन जेसी ने चारा नहीं लिया।

यहां घर पर वॉल्ट है, जो इस एपिसोड में सबसे सौम्य प्रकाश स्रोत हो सकता है, लेकिन वह पहले से ही फ्रेम के दाहिने किनारे पर काले बैंड द्वारा संचालित है।

और यहाँ वह वाल्टर जूनियर को प्रकाश से बाहर और अंधेरे में खींच रहा है। (गोरों का सामने का दरवाजा हरा है, लेकिन यह सुनिश्चित है कि यहां काला दिखता है।)

जैसा कि वॉल्ट ने अपने बेटे को अपने कैंसर की पुनरावृत्ति के बारे में बताया - उसके फेफड़े पर 'थोड़ा सा छाया' - वह संबंधित पिताजी की भूमिका निभा रहा है, उन कारणों के लिए जो वास्तविक और आंशिक हेरफेर हैं। इस कड़ी का कालापन बाकी के एपिसोड के लिए फ्रेम के केंद्र को परेशान करेगा।

वॉल्ट अपने झूठे 'कबूलनामे' को टेप करने के लिए तैयार होता है और उसके पीछे अंधेरा बढ़ता है: निचले दाएं पर दयनीय टेबल लैंप एक अजीब विरोध दर्ज करता है, और पीला वॉलपेपर ऐसा लगता है जैसे यह जंग के साथ झूल रहा है।

वॉल्ट का आखिरी मौका अपने सबसे विस्तृत झूठ का निर्माण करने के बजाय अपने कर्मों का सामना करने का था। उसके पास अभी भी एक विकल्प है।

और वह अंधेरे को चुनता है, जैसा कि धुंधली वीडियो छवि उस आदमी को ग्रहण करती है जो वह था।

जब वे गार्डुनो के हांक और मैरी से मिलते हैं, जहां आपकी मेज पर गुआमकोल को ताजा बनाया जाता है, वाल्ट और स्काईलर को ऑफ-व्हाइट कपड़े पहनाए जाते हैं, फिर भी दिखावा करते हुए, वॉल्ट के शब्दों में, कि 'कबूल करने के लिए कुछ भी नहीं है।'

लेकिन हंक, श्रैडर पर्पल, और मैरी पहने हुए, अभूतपूर्व काले रंग में पहने हुए, इसे नहीं खरीद रहे हैं। वे अब यह भी कर रहे हैं, वॉल्ट के छल के ओझल टार में फंस गए। ध्यान दें कि दो-शॉट के मिलान में पृष्ठभूमि के विभिन्न रंग उनके संबंधित पैलेट को कैसे बढ़ाते हैं।

घर पर वापस, वॉल्ट की डीवीडी में हैंक और मैरी फिसलते हैं, उनकी फ़्लैटस्क्रीन को उस जगह पर तैनात किया जाता है, जहां वॉल्ट और उनके बेटे के बीच अंधेरा होता है (जिसे मैरी अभी भी 'फ्लिन' कहती है, जैसे कि उसे अपने दागी वंश से दूरी बनाना है)।

स्लोविस कैन्ट स्वैच्छिक रूप से वॉल्ट और हांक के चेहरों पर मेल खाता है, इसलिए वे एक ही कमरे में लगते हैं, आमने-सामने बैठकर जैसा कि हांक और जेसी ने पूछताछ की मेज पर किया था। क्या यह उतना ही निकट है जितना कि उन्हें '> मिलेगा

वीडियो के अंत तक, वॉल्ट के पीछे का कमरा गायब हो गया है, और वह अंधेरे से घिरा हुआ है, जैसे जेसी अपने शुरुआती शॉट में था।

और हंक और मैरी के बीच और भी गहरा स्थान है।

रेगिस्तान में छाया के लिए ज्यादा जगह नहीं है, लेकिन अभी भी शाऊल की सफेद सेडान और वॉल्ट की काली कार के बीच विपरीत है।

कार धोने पर, वॉल्ट एक निकट-कैटेटोनिक स्काइलर पर जांच करता है, लेकिन अब वह सभी अंधेरे, उसके चारों ओर की छाया से बमुश्किल अलग है।

और यहाँ की स्काईलर, प्रकाश से दूर देख रही है, यह जानकर कि वह मोचन में अपना मौका खो चुकी है, भी।

यह पैटर्न बहुत फिट नहीं है, लेकिन आदमी यह एक अच्छा शॉट है।

और अंत में, यहाँ जेसी है, जो कि चुनाव को फ्रेम के नीचे ट्रैफिक एरो द्वारा सिलेक्ट करता है। यह उसका चौराहा है, और उसने अपना रास्ता चुना।



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