सप्ताह का आलोचक क्लासिक: फेडरिको फेलिनी का ’the १/२’

हर अब क्रिटिकवायर नेटवर्क पर एक पुरानी फिल्म मिलती है
ध्यान के लिए एकांत। यह है
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सप्ताह का क्लासिक



'8 1/2'
डिर: फेडेरिको फेलिनी
आलोचना औसत: ए +

फेडेरिको फ़ेलिनी की भारी उदासीनता-प्रभावित नाटकों से अधिक उदासीन, कार्निवालिक फ़िल्मों में बदलाव जो उनके काम को परिभाषित करता है 1960 में 'ला डोल्से वीटा' के साथ शुरू हुआ था, फिर भी यकीनन उनकी सबसे बड़ी और सबसे प्रभावशाली फिल्म थी। उस पारी को उनकी अगली फिल्म (और शायद एकमात्र गंभीर चुनौती देने वाली 'ला ​​डोल्से वीटा के' शीर्ष स्थान पर), '8 1/2' के साथ सिमित किया गया था। फिल्म निर्माण के बारे में अब तक की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक, यह एक साथ इसके निर्देशक के स्वयं के लिए महत्वपूर्ण है। महत्व और बचपन और माध्यम की संभावनाओं का उत्सव।




मार्सेलो मास्ट्रोयानी सितारों में शायद गिडो एंसेलमी के रूप में उनकी निश्चित भूमिका है, एक प्रशंसित इतालवी निर्देशक, जो अपने वैवाहिक और विवाहेतर संबंधों के बारे में अपनी चिंताओं को दूर करते हुए एक स्पा में आराम करने की कोशिश करता है, अपने निर्माता, लेखक और कलाकारों के साथ अपने कठिन और मांग वाले रिश्तों को, अपने अतीत को , और उनकी आगामी फिल्म। वह वास्तविकता के बीच आगे-पीछे, आदर्शित महिलाओं की कल्पनाओं और उनके पिछले दुष्कर्मों के बीच बदलाव करता है। इन सबसे ऊपर, उसे डर है कि उसकी रचनात्मकता पतली चल रही है और उसकी नई फिल्म डिस्कनेक्टेड विचारों से थोड़ी अधिक है।



Mastroianni एक बार गुइडो के रूप में सुसाइड और थके हुए हैं, एक ऐसा व्यक्ति जो मध्यम आयु के दुखद, थका देने वाले सच को महसूस करता है, जबकि अभी भी हक और अनिर्णय की बचकानी भावना से पीड़ित है। फिर भी '8 1/2' एक थका देने वाली फिल्म नहीं है, लेकिन एक अंतहीन आविष्कार है, चाहे हम गुइडो की अपनी कल्पना को चलाने के लिए पागल हो या वेश्या का नृत्य देखते हुए पकड़े जाने की दर्दनाक बचपन की याद को दोहरा रहे हों; बार-बार देखने से पता चलता है कि फेलिनी ने पूर्व की कल्पना को बाद के औपचारिक अनुभव से कितनी सावधानी से जोड़ा है। और मस्तरोइन्नी और उत्कृष्ट सहायक कलाकार (अनौक एमी, क्लाउडिया कार्डिनले) से परे, फेलिनी संगीतकार नीनो रोटा के हर्षित स्कोर से लेकर छायाकार गियानी वेनज़ो के सुरुचिपूर्ण, ग्लाइडिंग कैमरे तक, सही सहयोगियों को इकट्ठा करती है। शायद ही कभी किसी व्यक्ति की व्यक्तिगत चिंताओं के बारे में फिल्म होती है और यह मजेदार होता है।

सिंहासन का खेल

से अधिक विचार आलोचना नेटवर्क:

जो बेंडेल, लिबर्टस फिल्म पत्रिका

2016 ऑस्कर की भविष्यवाणियां

Aimee वास्तव में '8 1/2' में एक आश्चर्य है। इसी तरह, क्लाउडिया कार्डिनल, क्लाउडिया के रूप में अपनी देर से उपस्थिति के साथ छत को नीचे लाती है, ग्लैमरस फिल्म स्टार जिसके साथ एंसेलमी का कुछ अस्पष्ट इतिहास है। हालांकि दिग्गजों की एक जाति के बीच अपेक्षाकृत अनियंत्रित, रोसेला फल्क, रोसेला, एंसलमिस ’ के रूप में फिल्म के लिए एक स्मार्ट, पेचीदा धार लाता है; पारिवारिक मित्र और परामर्शदाता। हालांकि, यह मार्सेलो मस्ट्रोइनी है जो फिल्म की एंकरिंग करता है और उसे परिभाषित करता है। एक तरह से, उसके प्रदर्शन को नजरअंदाज करना आसान है क्योंकि वह एक प्रकरण से दूसरे में धकेल दिया जाता है। फिर भी, शांत दृश्यों में, जैसे कि क्लाउडिया के लिए उनका छद्म स्वीकारोक्ति और देर रात का उनका भ्रमित प्रयास उनकी शादी को संरक्षित करता है, मास्ट्रोयनिनी का काम शक्तिशाली और प्रत्यक्ष और ईमानदार है। अधिक पढ़ें।


डस्टिन चांग, ​​ट्विच फिल्म

मैं क्या कह सकता हूँ? वह अंत जहाँ आपके जीवन का हर व्यक्ति- वास्तविक या कल्पनाशील, अपने जीवन का जश्न मनाता है, हर बार मुझे यह देखने को मिलता है। अब तक की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक।

वेब से अधिक विचार:

छिपी आकृतियों में केविन कॉस्टनर

रोजर एबर्ट, RogerEbert.com

सभी छवियां (वास्तविक, याद, आविष्कार की गई) फेलिनी द्वारा बनाई गई सबसे कसकर संरचित फिल्मों में से एक में आती हैं। पटकथा अपने निर्माण में और अभी तक सावधानीपूर्वक है, क्योंकि कहानी एक भ्रमित निर्देशक के बारे में है जिसे पता नहीं है कि वह आगे क्या करना चाहता है, '8 1/2' को अक्सर एक योजना के बिना एक फिल्म निर्माता के रूप में वर्णित किया जाता है। 'क्या होता है,' एक वेब-आधारित आलोचक से पूछता है, 'जब दुनिया के सबसे सम्मानित निर्देशकों में से एक विचारों से बाहर निकलता है, और न केवल रन-ऑफ-द-मिल तरह से, बल्कि पूरे हॉग, तो अब तक वह वास्तव में खुद के बारे में एक फिल्म बनाता है एक फिल्म बनाने में सक्षम नहीं है? ”लेकिन“ 8 1/2 ”है नहीं विचारों से बाहर एक निर्देशक के बारे में एक फिल्म - यह एक प्रेरणा से भरी फिल्म है। गुइडो एक फिल्म बनाने में असमर्थ है, लेकिन फेलिनी प्रकट रूप से नहीं है। अधिक पढ़ें।

जे। होबरमैन, द विलेज वॉयस

हालाँकि, आगामी दशकों में फर्जी कृतियों का एक जलप्रलय आया है, और फेलिनी की तुलना में, अच्छी तरह से पकड़ है। “8 1/2' हल्का हो सकता है, लेकिन इसकी सुविधा प्रेरित है। फिल्म निर्माता कभी भी यहां से अधिक शांत नहीं था, शानदार सेट टुकड़ों की एक श्रृंखला के माध्यम से दर्शकों का मार्गदर्शन कर रहा था: उद्घाटन ट्रैफिक-जाम दुःस्वप्न, हरम कल्पना, कॉकटेल पार्टी और शर्मीली, फिल्म लॉट पर प्रेस कॉन्फ्रेंस, भूतिया और अयोग्य सर्कस-रिंग; समापन। फ़ेलिनी की श्रद्धा, स्वप्न, और वास्तविकता के बीच का अंतर सहज और मानक है। और जैसे १/२इससे पहले कि उनकी शैली को देमिली आयामों तक पहुंचाया गया, उनकी पालतू चालें- हवा की गरज को छोड़कर सभी ध्वनि को मारती हैं, या एक थ्रॉंग के माध्यम से कैमरे को चकमा दे रही हैं नमस्ते- गार्ग्यल्स को छोड़ना - अभी तक ढंगवादी टिक्स में कठोर होना नहीं था। अधिक पढ़ें।

जोनाथन रोसेनबौम, द शिकागो रीडर

यदि आप इस अतिउत्साही के बारे में जानते हैं, तो स्व-संबंधित फिल्म अपनी अनगिनत हीन नकल (वंडरलैंड में मजर्सस्की के एलेक्स और द पिकल टू एलेन के स्टारडस्ट मेमोरियल से लेकर फॉस की ऑल द जैज तक) में आती है, फेडरिको फेलिनी के शानदार, स्टाककिंग को देखने के लिए आप इसे पसंद करते हैं। मूल-एक अभिव्यक्तिवादी, एक बड़े समय के फिल्म निर्माता (मार्सेलो मास्ट्रोयानी) के जटिल मानसिक और सामाजिक जीवन के बारे में सर्कस जैसी कॉमेडी एक विषय और उसके आसपास की व्यस्त दुनिया के लिए अटक गई। यह फ़ेलिनी की अंतिम श्वेत-श्याम तस्वीर है, और संभवतः उसने जो कुछ भी बनाया है, उसकी तुलना में वह अब तक की सबसे भव्य और आविष्कारशील चीज़ है। अधिक पढ़ें।



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