दशक: अल्फोंसो क्वारोन पर 'और आपकी माँ भी'

EDITOR’S NOTE: अगले महीने के लिए हर दिन, IndieWIRE पिछले दस वर्षों (अपने मूल, रेट्रो प्रारूप में) से ऐसे कुछ लोगों के साथ प्रोफाइल और साक्षात्कार पुन: प्रकाशित करेगा, जिन्होंने इस सदी के पहले दशक में स्वतंत्र सिनेमा को परिभाषित किया है। आज, हम 2002 के एक इंटरव्यू indieWIRE के एंथोनी कॉफमैन के साथ अल्फोंसो क्वारोन के साथ अपने बहुप्रशंसित वाई तु मम्मा टैम्बिएन की रिलीज़ पर वापस आएँगे। '

साक्षात्कार: नहीं एक और किशोर फिल्म: सत्य, शैली और 'और तुम्हारी माँ भी' पर अल्फोंस क्यूर्न



(इंडीविरे / 03.11.02) - अल्फांसो क्वारोनचौथी विशेषता 'और तुम्हारी मम्मी भीमैक्सिकन उच्च समाज और दूरदराज के दूरदराज के इलाकों के माध्यम से सिर्फ एक सेक्सी, किशोर रोम से अधिक है। यह सामाजिक टिप्पणी, मनोवैज्ञानिक यात्रा और निश्चित रूप से, यह दो लड़कों की एक वृद्ध महिला के बिस्तर की भाप से भरी कहानी है। एक कहानी पर आधारित है जो क्वारोन और उसके भाई कार्लोस 10 साल से अधिक पहले लिखा गया था, फिल्म तेनोच (डिएगो लूना) और जूलियो (गेल गार्सिया बर्नल), दो सींग वाले जो अपनी इच्छा की वस्तु के साथ सड़क यात्रा पर निकलते हैं, लुइसा (मारिबेल वेरडू), टेनोच के पुराने चचेरे भाई में से एक की पत्नी।

से प्रेरित फ्रैंक ज़प्पा, जीन-ल्यूक गोडार्ड, बुरी किशोर फिल्में, प्रेमकाव्य, और
अतीत और वर्तमान मैक्सिको में अपने स्वयं के अनुभव, क्योरोन भाइयों '
सहयोग एक टूर-डे-फोर्स है जो उच्च और निम्न शैलियों का विलय करता है। उल्लसित और
मार्मिक, राजनीतिक और व्यक्तिगत, फिल्म ने पटकथा लेखन और अभिनय जीता
2001 में पुरस्कार वेनिस फिल्म फेस्टिवल, पिछले मैक्सिकन बॉक्स ऑफिस बह गया
वर्ष और 2002 की महान विदेशी फिल्म सफलता की कहानियों में से एक है
यू.एस. इंडीविरे ने हाल ही में क्वारोन के साथ फिल्म के अनूठे तीसरे के बारे में बात की
व्यक्ति कथन, इसकी स्वतंत्र शैली और इसके साथ निकट सहयोग
प्रसिद्ध छायाकार इमैनुएल लुबज़्की ('झूठी नींद, ''या')। IFC फिल्म्स इस शुक्रवार को 'एंड योर मॉम भी' रिलीज़ होगी।



उन्होंने कहा, “एक वजह थी कि मैं यह फिल्म करना चाहता था क्योंकि मैं जाना चाहता था
अपनी जड़ों पर वापस, और मैं मेक्सिको के बारे में बात नहीं कर रहा, लेकिन मेरी रचनात्मक जड़ें:
एक ऐसी फिल्म बनाना, जिसे हम फिल्म स्कूल जाने से पहले करना पसंद करेंगे। ”


Indiewire: आपने फिल्म के उद्देश्य को कैसे स्थापित किया?

अल्फांसो क्वारोन: मैंने कार्लोस के साथ कुछ बहुत ही उद्देश्यपूर्ण तरीके से किया। मैं
कहा, 'हमें एक कथावाचक, एक तीसरे व्यक्ति के कथावाचक की आवश्यकता है।' और उन्होंने कहा, 'नहीं
काम नहीं किया; हमें पहले व्यक्ति कथावाचक की आवश्यकता है। 'फिर मैंने उसे दिखाया'पुरुष,
महिला
, “और पहली बार जब गोडार्ड तीसरे व्यक्ति के बयान का उपयोग करता है, वह
की तरह था, 'ठीक है, कोई और नहीं खेलो, मुझे मिल गया।'

आईडब्ल्यू: क्या आप उन वृत्तचित्र जैसे क्षणों के बारे में बात कर सकते हैं, जहां कैमरा अन्य विवरणों पर कहानी से दूर घूमता है?

Cuarón: हाँ, यह स्क्रिप्ट में था। यह विचार था कि कैमरा
लगभग एक वृत्तचित्र में, छोटी टिप्पणियों की तलाश की जा रही थी
अंदाज। यहां एक कार्रवाई चल रही है, लेकिन कैमरे की अपनी टिप्पणियां हैं।
हमारे लिए, यह बहुत मुक्तिदायक था। चार साल पहले, हमने सोचा था कि यह होगा
भयानक। हम शॉट्स तैयार कर रहे थे और मैं जैसा था, 'इमैनुएल, यह कैसे होता है
देखो। 'और वह कहेगा,' यह बकवास की तरह दिखता है। 'और मैं ऐसा था,' क्या है '
गलत है? 'और वह ऐसा होगा,' नहीं, चलो इसे गोली मार दो। यह गंदगी की तरह दिखता है; आईटी इस
महान! ”और वह दर्शन था।

आईडब्ल्यू: लेकिन यह वास्तव में बकवास की तरह नहीं होगा।

Cuarón: हाँ, लेकिन यह पोस्टकार्ड नहीं है। यह शॉट को कंपोज़ करने के विपरीत, विघटित होने के बारे में था। यह सुधार करने के बारे में था। में से एक
मैं इस फिल्म को करना चाहता था, क्योंकि मैं अपने घर वापस जाना चाहता था
जड़ें, और मैं मेक्सिको के बारे में बात नहीं कर रहा हूं, लेकिन मेरी रचनात्मक जड़ें: एक बनाने के लिए
फिल्म जब हम फिल्म स्कूल में जाने से पहले करना पसंद करेंगे, जब आप
पता नहीं कैसे एक फिल्म की शूटिंग या एक शॉट बनाने के लिए। यह एक फिल्म बनने जा रही थी
स्कूल शिक्षक का बुरा सपना यह नियमों को तोड़ने के बारे में नहीं था, बल्कि इसके बारे में था
नियमों को जानने का कभी अस्तित्व नहीं था।

आईडब्ल्यू: फिल्म वास्तव में बहुत अच्छी लग रही है, हालांकि। यह कुछ किरकिरा हाथ नहीं लग रहा है; यह बहुत खूबसूरत हैं।

Cuarón: वह है एम्मानुएल [Lubezki]। उनका और मेरा एक लंबा रिश्ता है। वह सिर्फ मेरी डीपी नहीं है; वह सबसे महत्वपूर्ण सहयोगियों में से एक है। इमैनुएल फोटोग्राफी का निदेशक नहीं है जो रोशनी डालता है और फ्रेम सेट करता है; वह
कथा में शामिल। जब तक मैं स्क्रिप्ट लिख रहा था, तब तक मैं था
उसके साथ इसके बारे में बात करना। हम समाप्त होने के बाद “बहुत उम्मीदे,' हम थे
एक शैली के लिए खोज के बीमार। हमें लगा कि हम हर जगह मरे हुए सिरों को मार रहे हैं
और सब कुछ बैरोक महसूस कर रहा था। और हम कह रहे थे, अगली फिल्म, हमारे पास है
कुछ करने के लिए उद्देश्य। क्योंकि हम व्यक्तिपरक फिल्में कर रहे थे जहां आप
मुख्य चरित्र के दृष्टिकोण से सब कुछ अनुभव करें। और कब
हम लिख रहे थे, हम हमेशा उन शब्दों में सोच रहे थे। जब हम अंदर जाने लगे
प्री-प्रोडक्शन, हमने तय किया कि हम इसे हाथ में लेना चाहते थे, ज्यादातर इसकी वजह से
वह स्वतंत्रता जो हमें और अभिनेताओं को देती है। लेकिन उसी समय पर,
हम यह टीवी काम नहीं करना चाहते हैं, जहां कैमरा पागलों की तरह घूम रहा है।
हमने हर चीज़ को देखने के बारे में सोचना शुरू कर दिया
दूर से।

आईडब्ल्यू: क्या सीक्वेंस में शूटिंग मददगार थी?

Cuarón: हाँ बिलकुल। यहाँ, यह एक लक्जरी था। हमारी शूटिंग का नक्शा था
फिल्म में सड़क यात्रा के नक्शे के आधार पर। दो अद्भुत थे
कारक: गेल और डिएगो एक-दूसरे को तब से जानते हैं जब वे बच्चे और वे थे
Maribel [Verdú] को नहीं जानते। तीन के साथ केवल दो रिहर्सल थे
उनमें से। हमारे पास अधिक होना चाहिए था, लेकिन मैं नहीं चाहता था कि बर्फ हो
टूटा हुआ। इसलिए उन्होंने इसे एक उपकरण के रूप में इस्तेमाल किया। तो जैसे बर्फ पिघलती है
पात्रों, यह वास्तविक जीवन में हो रहा था, उसी तरह जैसे कि मारीबेल था
मैक्सिको में अधिक सहज महसूस करते हुए, लुईसा का चरित्र अधिक महसूस हो रहा है
मेक्सिको में आराम से। केवल एक चीज जो हमने निरंतरता से शूट की थी, वह थी
कॉफी शॉप में अंतिम दृश्य, क्योंकि हम इसे रास्ते से हटाना चाहते थे;
अन्यथा, अभिनेता इसके लिए काम करने के लिए सचेत हो जाते
चरमोत्कर्ष। इसलिए वे ग्रैंड फिनाले नहीं, बल्कि उस क्षण में प्रदर्शन कर रहे थे।



“मुझे अपनी फिल्मों के साथ बहुत व्यक्तिपरक अनुभव है। मैं उन्हें अनुभव करता हूं और
एक फिल्म खत्म करने के बाद, मैंने उन्हें फिर कभी नहीं देखा। '


आईडब्ल्यू: क्या आप व्यक्तिगत रूप से और साथ ही एक फिल्म निर्माता के लिए मेक्सिको शक्तिशाली थे?

Cuarón: यह पहली बार था जब मैंने मैक्सिको में शायद 10 साल में इतना लंबा समय बिताया
वर्षों। यह अद्भुत था। मैं लंबे समय से वहां सड़क यात्रा पर नहीं गया था। इसलिए
स्थानों की तलाश मेक्सिको को खोज रही थी, जो कई मायनों में नहीं है
बदला हुआ। मेरे लिए, यह मेक्सिको का एक उत्थान था। ढेर सारे विगनेट्स हम
फिल्म में वे चीजें थीं जिन्हें हमने स्थानों की तलाश में अनुभव किया था।

आईडब्ल्यू: क्या आपको ऐसा लगता है कि आपने अपनी पिछली फिल्मों के साथ 'वाई तु मम' के साथ कुछ अधिक विशेष, अधिक महत्वपूर्ण बना दिया है?

Cuarón: मैं बहुत कुछ नहीं कह सकता, क्योंकि मेरे पास बहुत व्यक्तिपरक है
मेरी फिल्मों के साथ अनुभव। मैं उन्हें अनुभव करता हूं और एक फिल्म खत्म करने के बाद, मैं
उन्हें फिर कभी न देखें। मैंने आखिरी दिन से अपनी कोई भी फिल्म नहीं देखी है
प्रयोगशाला। मेरे लिए, यह अगली फिल्म के लिए मैंने जो सीखा है, उसके बारे में है। मेरे से
दृष्टिकोण, 'वाई तू मम' मेरी सबसे अच्छी फिल्म या मेरी सबसे खराब फिल्म हो सकती है। परंतु
निश्चित रूप से, 'नन्ही राजकुमारी“मेरी सबसे निजी फिल्म है और एक चीज है
दूसरे के साथ कुछ नहीं करना है।

आईडब्ल्यू: आपने अपनी अगली फिल्म 'वाई टू मम' के बारे में क्या सीखा?

Cuarón: बहुत। मैंने वहां के संदर्भ में एक अद्भुत बेरोज़गार क्षेत्र सीखा है
कथा। इससे पहले, मुझे लगा कि बेरोज़गार क्षेत्र का रूप, तरीका था
आप एक फिल्म की शूटिंग करें। अब, मैं सुंदर विवाह के बारे में सीख रहा हूँ
रूप और कथा। मैं दृश्यों और संपादन के साथ बहुत नियंत्रित रहा करता था,
और मैं बहुत अधिक शिल्प प्रदर्शन करूँगा; अब मैंने भरोसा करना सीख लिया है
सामग्री और अभिनेताओं। इस फिल्म पर, जो इतना मुक्त था
सब कुछ अभिनेताओं के कंधों पर था। वह महान था।

आईडब्ल्यू: क्या आप अभी कुछ और काम कर रहे हैं?

Cuarón: एक स्टूडियो फिल्म जिसका नाम “चिल्ड्रन ऑफ़ मेन'यह विज्ञान कथा है। पराबैंगनीकिरण और सामान नहीं है, लेकिन यह अब से 23 साल बाद दुनिया है। यह एक ऐसी दुनिया है जहाँ
18 साल से, कोई नया बच्चा पैदा नहीं हुआ है, इसलिए मानवता गायब हो गई है
60 साल में। दुनिया निराशा से अलग हो रही है। लेकिन मैं चाहता हूँ
इसे ऐसे ही शूट करोअल्जीयर्स की लड़ाई' बजाय 'ब्लेड रनर, “लगभग एक की तरह
2024 में वापस हुई किसी चीज़ के बारे में वृत्तचित्र।

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