दशक: चार्ली कॉफ़मैन 'सिनकॉडे, न्यूयॉर्क' पर

EDITOR’S NOTE: अगले महीने के लिए हर दिन, IndieWIRE पिछले दस वर्षों (अपने मूल, रेट्रो प्रारूप में) से ऐसे कुछ लोगों के साथ प्रोफाइल और साक्षात्कार पुन: प्रकाशित करेगा, जिन्होंने इस सदी के पहले दशक में स्वतंत्र सिनेमा को परिभाषित किया है। आज, हम एक इंटरव्यू के साथ 2008 में वापस आ गए हैं जब IndieWIRE की एरिका एबेल ने चार्ली कॉफमैन के साथ अपने निर्देशन की पहली फिल्म 'सिनकॉडे, न्यू यॉर्क' की रिलीज पर किया था।

indieWIRE इंटरव्यू | 'सिनडेक, न्यूयॉर्क' निर्देशक चार्ली कॉफ़मैन

'के शुरुआती दृश्य मेंजॉन मल्कोविच हो रहा है, ' जॉन कुसैक एक सड़क कठपुतली है जो अपनी रचनाओं की बातचीत को नियंत्रित करता है। स्पिक जोंज निर्देशन हो सकता है, लेकिन फिल्म का पटकथा लेखक, चार्ली कॉफ़मैन, गेट-गो से स्पष्ट करता है कि वह उद्यम का स्वामी है। आत्मकेंद्रित के रूप में पटकथा लेखक। हम उसे फिर से देखते हैंअनुकूलन, 'जोन्ज द्वारा निर्देशित, लेकिन चरित्र का जटिल दोहरीकरण शुद्ध कॉफ़मैन है। गैर-रेखीय कथा 'स्वच्छ मन का शाश्वत आनंद, 'जिसमें लोगों के दिमाग से यादों को मिटाया जा सकता है, काफमैन है, नहीं मिशेल गोंडरी



साथ में 'सिंकेडोच, न्यूयॉर्क, 'कॉफमैन के निर्देशन की शुरुआत, वह अपने सामान्य हास्य से दूर हो जाता है और अधिक गंभीर हो जाता है। यह काफी नहीं है वुडी एलन करते हुए इंगमार बर्गमैन, लेकिन इसमें जीवन और मृत्यु के बारे में दार्शनिकता वाले एक बहुत पुराने व्यक्ति की भावना है। कॉफ़मैन इसे रूसी-गुड़िया जैसी गुणवत्ता के साथ करता है, अभिनेताओं की परतों पर वास्तविक व्यक्ति खेल रहे अभिनेताओं की भूमिका निभाते हैं। यह नाटककार केडेन कॉटर्ड की कहानी है (फिलिप सीमोर हॉफमैन), जो कई बीमारियों से ग्रस्त है, और यह मध्य आयु से मृत्यु तक उसका पीछा करता है। शेंक्टाडी से मैनहट्टन की ओर बढ़ने के बाद, कैडेन ने अपने जीवन के मुद्दों को एक विशाल थिएटर के टुकड़े के रूप में व्यवस्थित करने का प्रयास किया, जिसमें न्यूयॉर्क शहर खुद एक विशाल मंच के रूप में था। डिकंस्ट्रक्ट करने के लिए एक असाधारण कठिन फिल्म, 'सिनडेकोचे, न्यूयॉर्क' घने और शक्तिशाली है, अस्तित्व पर गहरा ध्यान और अस्तित्व की कला।

indieWRE: आप कहते हैं कि आप 'Synecdoche, New York' के साथ अधिक व्यक्तिगत दिशा में आगे बढ़ रहे हैं। मुझे लगता है कि 'Synecdoche' एक फिल्म के रूप में किसी के द्वारा इतनी युवा नहीं है। यह इस मायने में परिपक्व है, मृत्यु की ओर बढ़ रहा है।

चार्ली कॉफ़मैन: जब आप मध्यम आयु में पहुंचते हैं, तो बहुत सारी चीजें होती हैं। आपका शरीर उम्रदराज है, आप अपने आस-पास के लोगों को बीमार होते हुए देख रहे हैं, आप लोगों को मरते हुए देख रहे हैं, आपकी मृत्यु दर आपके जीवन में उस समय बहुत अधिक हो जाती है। मुझे हमेशा इस तरह की चीजों से डर लगता है, लेकिन जैसे-जैसे आप बड़े होते जाते हैं, आपको इससे निपटना पड़ता है।

बिल मुरैना 800 नंबर

iW: 'सिंकेडोके, न्यूयॉर्क' थिएटर और फिल्म के संश्लेषण से संबंधित है। 'अनुकूलन' एक उपन्यासकार और पटकथा लेखक के बारे में एक फिल्म है। 'होने के नाते जॉन मल्कोविच' एक अद्भुत प्रदर्शन के साथ शुरू होता है। वहाँ सभी कलाओं का मिश्रण प्रतीत होता है। आपकी फ़िल्में। क्या यूऊ को बहुत सारी कलाओं में दिलचस्पी है, या क्या यह सिर्फ इस तरह से सामने आता है?

सीके: दोनों। मुझे कला में दिलचस्पी है, और मैं कला बनाने की प्रक्रिया के बारे में सोचता हूँ। यह मेरे व्यक्तित्व, दुनिया के मेरे अनुभव का हिस्सा है, इसलिए यह फिल्मों में समाप्त होता है। यह मेरा सिर है

iW: अक्षर कई दशकों की उम्र के हैं। मुझे आभास होता है कि शूट काफी तीव्र था।

CK: यह बहुत कठिन था। यह बहुत गर्म था। हमने गर्मी में न्यूयॉर्क में एक आर्मरी में बेडफोर्ड-स्टुवेसेंट में गर्मी की लहर के दौरान शूटिंग की। कई बार जब प्रोस्थेटिक्स के आदमी को अंदर आना पड़ा और फिल की वेशभूषा में पिन के छेद का कारण बना, तो वह बुदबुदा रहा था, क्योंकि पसीना कहीं नहीं था। भयानक था। सामंथा [मॉर्टन] को भी इसके साथ संघर्ष करना पड़ा।

iW: आपने किसी अन्य अभिनेता की तुलना में कैथरीन कीनर का अधिक उपयोग किया है।

सीके: वह तीन फिल्मों में है, एक सिर्फ एक कैमियो है, 'अनुकूलन'। मैंने खुद उसे 'जॉन मैल्कोविच के रूप में कास्ट नहीं किया।' मैंने उसे 'सिनडोकचे' के दौरान बताया (जिसमें वह हैडेन की पत्नी, एडेल, जो कि त्याग करती है। उसे) कि मैं उसे हर फिल्म में रखना चाहता हूं। वह वास्तविक है, वह बहुत सच्ची है, जब वह प्रदर्शन कर रही है तो वह बहुत मौजूद है। यह उन अभिनेताओं को खिलाती है जिनके साथ वह काम कर रही है। यदि आप वास्तव में किसी दृश्य में हैं, तो आप परिभाषा के अनुसार उदार हैं। फिल उसे प्यार करता है, वह उसके साथ काम करना पसंद करता है। उनके साथ काम करना वाकई उनके लिए मददगार था। वह मज़ेदार और प्यारी है।

iW: यह क्या है जो हॉफमैन को अलग करता है?

CK: वह कुछ भी नहीं कर सकता जो सत्य नहीं है। उसने खुद को अनुमति नहीं दी। वह वास्तव में कड़ी मेहनत करता है। उसकी प्रतिबद्धता पूर्ण है। यदि वह कुछ नहीं समझता है, तो वह ऐसा नहीं करेगा। जब वह एक दृश्य में रोता है, जो वह इस फिल्म में बहुत कुछ करता है, तो यह पसंद है कि वह इसके माध्यम से जा रहा है, और निश्चित रूप से कैमरा रिकॉर्ड करता है। यह दुखदायक है। और इस किरदार के लिए मुझे जो चाहिए था, और मुझे मिल गया।

iW: स्पाइक जोंज मूल रूप से फिल्म का निर्देशन करने वाले नहीं थे?

सीके: स्पाइक एक और फिल्म बना रहा था, और हम उसके लिए इंतजार नहीं कर सकते थे। पटकथा लेखन से निर्देशन की ओर बढ़ना तनावपूर्ण था, लेकिन मैंने इसका आनंद लिया। हमने 45 दिनों में इसकी अधिकांश शूटिंग की।

चार्ली कॉफमैन के 'सिनकोडेचे, न्यूयॉर्क' का एक दृश्य। सोनी पिक्चर्स क्लासिक्स की छवि शिष्टाचार।

iW: आपकी पृष्ठभूमि क्या है, कम से कम कला में>>

CK: जब मैं शुरू कर रहा होता हूं तो अक्सर मेरे मन में एक विषय होता है। मुझे पता है कि मैं चाहता हूं कि हर जाति, विकास, या अपराधबोध की दुनिया में रहे। लेकिन साथ ही मैं बहुत सारी चीजें सहज रूप से करता हूं। मैं अक्सर होश में नहीं हूँ कि मैं क्या कर रहा हूँ। यह एक सपने में पसंद है: उस शक्तिशाली पर कुछ चल रहा है, लेकिन आप वास्तव में ऐसा नहीं जानते हैं। जैसा कि मैं लिख रहा हूं, हालांकि, मुझे कनेक्शन और थीम दिखाई देने लगी हैं, जिन्हें मैं नहीं देखता, और जो अन्य चीजों को स्पार्क करता है। तो फिर मैं वापस जाता हूं और चीजों को फिर से लिखता हूं या उन्हें बदल देता हूं। यह अंतर्ज्ञान का एक संयोजन है और बहुत सारी चालाकी है। यह तर्कसंगत और अपरिमेय का एक संयोजन बन जाता है। मैं हमेशा हलकों में जाता हूं। मेरे पास एक निश्चित सीमा तक ओसीडी है, इसलिए मैं बहुत अधिक परिपत्र सोच रखता हूं। मुझे लगता है कि मेरे पास ओसीडी थोड़ा है।

iW: विशेष रूप से 'Synecdoche, न्यूयॉर्क?'

सीके: मुझे लगता है कि सपने रूपक हैं। आप जो कुछ भी लेखन में करते हैं वह रूपक है। तो यह मुझे उसी अखाड़े की तरह लगता है।

iW: कान में पत्रकार हेज़ल (मॉर्टन) के घर में आग लगने के बारे में पूछ रहे थे, जिसे 'समझाया नहीं गया था।'

सीके: मुझे लोगों को अपने लिए चीजों का पता लगाना पसंद है। ऐसा नहीं है कि मेरे पास सही उत्तर है, लेकिन अगर मेरे पास किसी चीज़ के लिए एक प्रतिक्रिया है, तो मुझे यकीन है कि अन्य लोग भी करेंगे। और कई अलग-अलग चीजें हैं जिन पर आप प्रतिक्रिया कर सकते हैं। यह रोहर्सच की तरह की चीज है। मैं कोशिश करता हूं कि जब मैं लोगों को अपनी व्याख्या करने के लिए पर्याप्त 'स्थान' छोड़ने के लिए लिख रहा हूं, और इसे एक निष्कर्ष की ओर निर्देशित करने के लिए नहीं। तब दर्शकों की प्रतिक्रिया नहीं होगी, क्योंकि उन्हें उपदेश दिया जा रहा है या उन पर व्याख्यान दिया जा रहा है। मेरे पास यह कहने के लिए बहुत कुछ नहीं है कि मुझे लगता है कि लोगों को मेरी बात सुननी चाहिए।

मुझे लगता है कि जब कोई किताब या फिल्म में आता है और उसके साथ बातचीत करता है तो यह अच्छा है। यह एक चित्रण और एक पेंटिंग के बीच का अंतर है एक चित्रण एक विशिष्ट उद्देश्य प्रदान करता है, और एक पेंटिंग एक ऐसी चीज़ है जिसे आप अपने आप में विसर्जित कर सकते हैं।

विन्सेंट डी onofrio अब क्या कर रहा है

iW: क्या आप सेट पर अक्सर जाते हैं, फिल्मों के लिए जिसमें आप पटकथा लेखक हैं, लेखक के अधिकारों को बनाए रखने के लिए?

CK: यह वास्तव में जुझारू नहीं है। उन्होंने मुझसे पूछे बिना स्क्रिप्ट में कुछ भी नहीं बदला, और अगर मैं उनसे सहमत हूं तो मैं बदलाव नहीं करूंगा। मैं उनके साथ काम कर रहे प्रीप्रोडक्शन में बहुत समय बिताता हूं, और पोस्टप्रोडक्शन में बहुत समय: संपादन, संगीत, उस तरह का सारा सामान। कास्टिंग। सेट पर मेरे लिए बहुत कुछ नहीं है।

iW: 'Synecdoche, New York' scatological reference की एक उच्च डिग्री द्वारा चिह्नित है।

सीके: मुझे लगता है कि ऐसी चीजें हैं जो फिल्मों में प्रतिनिधित्व नहीं करती हैं जो हर किसी के जीवन का एक बड़ा हिस्सा हैं। यह स्वास्थ्य के बारे में और शरीर के बारे में एक फिल्म है, इसलिए मैं चाहता था कि शरीर का प्रतिनिधित्व किया जाए, और यह करने का तरीका था। यह चरित्र के साथ अपने आंत्र आंदोलन के साथ इस बीमार संबंध रखने के लिए था। मैंने अपनी फिल्मों में बहुत हस्तमैथुन किया है। यह जानबूझकर नहीं है, लेकिन यह सामने आता रहता है। और मैंने सोचा, ठीक है, मुझे इस फिल्म में कोई हस्तमैथुन नहीं करना है, लेकिन मेरे पास मल होगा।

आप शरीर के साथ काम कर रहे हैं, और आप शारीरिक कार्यों के साथ काम कर रहे हैं। हम फिल्मों में लोगों के बारे में सब कुछ रोमांटिक करते हैं, और मैंने फैसला किया कि फिल्मों में मुझे पसंद नहीं है, यह है कि लोग वास्तविक दुनिया में अपने शारीरिक कार्यों के साथ अकेले महसूस करते हैं, जैसे कि फिल्मों में लोग इन चीजों को नहीं करते हैं। हमें प्रोप विभाग में विभिन्न कृत्रिम मल बनाने में बहुत मज़ा आया।

'सिनडेक, न्यूयॉर्क' 24 अक्टूबर शुक्रवार को सिनेमाघरों में रिलीज़ हो रही है, सोनी पिक्चर्स क्लासिक्स की देखभाल।

पिछला:

सबसे बड़ा शोमैन जानवर

दशक: डैरेन एरोनोफस्की 'रिक्वेस्ट फॉर ए ड्रीम'

दशक: केनेथ लोनेर्गन 'यू कैन काउंट ऑन मी'

दशक: मैरी हार्रोन 'अमेरिकन साइको' पर

दशक: क्रिस्टोफर नोलन 'मेमेंटो' पर

दशक: एग्नेस वर्दा 'द ग्लीनर्स एंड आई'

दशक: वोंग कर-वाई 'इन द मूड फॉर लव'

दशक: जॉन कैमरन मिशेल 'हेडविग और एंग्री इंच' पर

दशक: माइकल हानेके 'कोड इनकन्नू' और 'पियानो शिक्षक'

दशक: अल्फोंसो क्वारोन पर 'और आपकी माँ भी'

दशक: 'मानसून वेडिंग' पर मीरा नायर

दशक: टोड हेन्स 'स्वर्ग से दूर'

दशक: गैस्पर नोए 'अपरिवर्तनीय' पर

दशक: एंड्रयू जारेकी 'फ्रीडमैन कैप्चरिंग' पर

दशक: सोफिया कोपोला 'अनुवाद में खोया'।

दशक: माइकल मूर 'फारेनहाइट 9/11' पर

दशक: मिरांडा जुलाई पर 'मैं और तुम और हम सब जानते हैं'

दशक: एंड्रयू बुजाल्स्की 'फनी हा हा' पर

दशक: ग्रेग आराकी 'रहस्यमय त्वचा' पर।

दशक: नूह बाउम्बाच 'द स्क्विड और व्हेल' पर

दशक: रयान फ्लेक 'हाफ नेल्सन' पर

दशक: 'मैन पुश कार्ट' पर रामिन बहारानी

दशक: सारा पोली 'उससे दूर' पर

अगर एक पेड़ गिरता है: पृथ्वी मुक्ति मोर्चा की एक कहानी

दशक: क्रिस्टियन मुंगियु '4 महीने, 3 सप्ताह और 2 दिन' पर

दशक: पॉल थॉमस एंडरसन 'वहाँ रक्त होगा'

दशक: 'क्रिसमस की कहानी'

दशक: माइक लेह 'हैप्पी-गो-लकी' पर

दशक: स्टीवन सोडरबर्ग पर 'चे'

शीर्ष लेख

श्रेणी

समीक्षा

विशेषताएं

समाचार

टेलीविजन

टूलकिट

फ़िल्म

समारोह

समीक्षा

पुरस्कार

बॉक्स ऑफिस

साक्षात्कार

Clickables

सूचियाँ

वीडियो गेम

पॉडकास्ट

ब्रांड सामग्री

पुरस्कार सीजन स्पॉटलाइट

फिल्म ट्रक

प्रभावकारी व्यक्ति