दशक: डैरेन एरोनोफस्की 'रिक्वेस्ट फॉर ए ड्रीम'

EDITOR’S NOTE: अगले महीने के लिए हर दिन, IndieWIRE पिछले दस वर्षों (अपने मूल, रेट्रो प्रारूप में) से ऐसे कुछ लोगों के साथ प्रोफाइल और साक्षात्कार पुन: प्रकाशित करेगा, जिन्होंने इस सदी के पहले दशक में स्वतंत्र सिनेमा को परिभाषित किया है। सबसे पहले, हम 2000 के लिए वापस कदम रखेंगे, और एक साक्षात्कार indieWIRE के एंथोनी कॉफमैन ने अपने दूसरे फीचर, 'रिक्वेस्ट फॉर ए ड्रीम' की रिलीज पर डैरेन अरफोंस्की के साथ किया था।

साक्षात्कार: 'Pi' प्रगति, Aronofsky रिटर्न 'Requiem' के साथ



(इंडीविरे / १०.६.००) 1998 सनडांस फिल्म फेस्टिवल, '“सिर्फ एक गणितीय स्थिरांक था और डैरेन एरोनोफस्की एक अच्छे विचार के साथ हाल ही में एक अमेरिकी फिल्म संस्थान ग्रेड था। लेकिन पार्क सिटी ने वह सब बदल दिया, जैसा कि अक्सर होता है, और एरोनोफ़्स्की की $ 60,000 की पहली सुविधा एक त्यौहार बन गई, जिसने उन्हें सर्वश्रेष्ठ निर्देशक पुरस्कार, एक वितरण सौदा और उनके साथ चल रहे रिश्ते को जीता। कारीगर का मनोरंजन, और एक ऐसा करियर, जिसमें कुछ पहली बार के फिल्म निर्माता मैच कर सकते हैं, अकेले कल्पना करें। एरोनोफ़्स्की का नाम अब ट्रेडों में नियमित रूप से प्रकट होता है: डायमेंशन के साथ एक विकास सौदा, एक और नई पंक्ति। और सबसे हाल ही में - और सबसे प्रसिद्ध - उसे फिर से संगठित करने के लिए टैप किया गया है वार्नर ब्रदर्स' 'फ़ौजी का नौकर'बैटमैन: ईयर वन' में पहली दरार के साथ 'फ्रैंचाइज़ी' (वह वर्तमान में पौराणिक ग्राफिक कलाकार के साथ स्क्रिप्ट लिख रहा है फ्रैंक मिलर)।

जब उनसे पूछा गया कि क्या उन्होंने 1998 के जनवरी में खुद को आजीवन फिल्म निर्माता के रूप में देखा, तो एरोनोफस्की ने जवाब दिया, 'हम देखते हैं कि क्या होता है। लेकिन मैं निश्चित रूप से एक और बनाने जा रहा हूं। इसलिए हम देखेंगे कदम दर कदम। ”अरोनोफ़्स्की का दूसरा कदम अब आ गया है, सभी विवादों और प्रत्याशाओं के साथ, जो कुछ फिल्मों में संलग्न हैं। 'एक सपने के लिए शोकगीत,' पर आधारित ह्यूबर्ट सेल्बी जूनियरचार गोलियों के बारे में पंथ उपन्यास है जिसमें आहार की गोलियों से लेकर नायिका (अभिनीत) तक सब कुछ शामिल है जेनिफर कॉनलाइन, जारेड लेटो, एलेन बर्स्टिन, तथा मार्लोन वेन्स) आज सिनेमाघरों में आता है। कान्स में बोलते हुए, एक और हालिया अनुवर्ती बातचीत के साथ, अरोनोफ़्स्की ने फिल्म में जाने वाले विशेष प्रभावों के बारे में बड़े पैमाने पर indieWIRE के एंथोनी कॉफमैन के साथ बड़े पैमाने पर बात की, कहानी के साथ शैली को संतुलित करते हुए, रेटिंग विवाद, और उनकी भविष्य की परियोजनाओं और वित्तीय संघर्ष।

Indiewire: 'पाई' के बाद, हम सभी इस सौदे और उस सौदे के बारे में ट्रेडों में पढ़ते हैं; इस फिल्म में आपके आत्मविश्वास का स्तर क्या है? ऐसा लग रहा था कि पूरी दुनिया आपके अगले प्रोजेक्ट को देखने के लिए इंतजार कर रही है - क्या आपको कोई दबाव महसूस हुआ?

डैरेन एरोनोफस्की: मैंने वास्तव में इसे अनदेखा करने और सर्वश्रेष्ठ फिल्म बनाने की कोशिश की जो मैं कर सकता था। मेरी जीवन शैली में इतना बदलाव नहीं आया है। मैं उसी जगह पर रहता हूं जहां मैं 'पीआई' बनाने के दौरान रहता था। मैं अभी भी आर्थिक रूप से संघर्ष कर रहा हूं, क्योंकि आपको 'Requiem' जैसी फिल्मों के लिए भुगतान नहीं मिलता है। मैंने 'Requiem for a Dream' को निर्देशित करने के लिए $ 50,000 का भुगतान किया। तीन साल का काम। और मैं अभी भी वर्कहॉलिक हूं, और मैंने उसी टीम के साथ बहुत काम किया, जैसा कि मैंने 'पाई' पर किया था, इसलिए ऐसा नहीं है कि बहुत कुछ बदल गया है। इंतजार कैसा रहा? कुछ 'पाई' प्रशंसक इसे पसंद करेंगे, कुछ 'पाई' प्रशंसक नहीं करेंगे। यह दिलचस्प होगा।

आईडब्ल्यू: यह दिलचस्प होगा। मुझे लगता है कि कई तरह से 'Requiem' आपके लिए एक शानदार प्रगति है। आप काले और सफेद रंग से जाते हैं और आप बहुत सारी शैलीगत चीजें लेते हैं जो आप 'पि' पर खेल रहे थे और आप इसके साथ आगे बढ़ते हैं। क्या यह बजट का एक बहुत कुछ था?



“जब आप फिल्मों में सेक्स सीन देखते हैं, तो वे चूसते हैं। यह अश्लील साहित्य का कम जोखिम वाला संस्करण है। और मुझे एक प्रेम दृश्य करने की आवश्यकता थी और मैं कुछ ऐसा करना चाहता था जो पहले नहीं किया गया था। '


अरोनोफस्की: यह भौतिक था, भी। जिस कारण से मैं सेल्बी सामग्री की ओर आकर्षित हुआ था, वह था कि मुझे 'पाई' में अभी भी 'पी' के समान अंतर दिखाई देता है। फिर भी यह मुझे कुछ ऐसी चीजों को निष्पादित करने की अनुमति देगा, जिनके लिए हमारे पास 'पीआई' करने के लिए पैसे नहीं थे। 'और कुछ नई चीजों की कोशिश करने के लिए।

आईडब्ल्यू: उन चीजों में से कुछ क्या थे?

अरोनोफस्की: विभिन्न कैमरा तकनीक। विभिन्न तरीकों से एक ही तकनीक का उपयोग करने के लिए। 'पाई', हमने मैक्स के पीओवी से पूरी तरह से व्यक्तिपरक फिल्म बनाने की कोशिश की। और यह फिल्म, यह सामग्री भी बहुत व्यक्तिपरक थी। यही स्प्लिट स्क्रीन कॉन्सेप्ट को जन्म देता है। फिल्म की शुरुआत में, मेरी दो मुख्य कहानियां हैं और मैं उन्हें अलग करना चाहता था, क्योंकि मैं उनके व्यक्तिपरक दृष्टिकोण और अनुभवों दोनों को दिखाना चाहता था।

आईडब्ल्यू: लेकिन विभाजित स्क्रीन का अधिक दिलचस्प उपयोग तब होता है जब प्रेमी बिस्तर पर थे।

अरोनोफस्की: यह है। जब आप फिल्मों में सेक्स सीन देखते हैं, तो वे चूसते हैं। यह अश्लील साहित्य का कम जोखिम वाला संस्करण है। और मुझे एक प्रेम दृश्य करने की आवश्यकता थी और मैं कुछ ऐसा करना चाहता था जो पहले नहीं किया गया था, इसलिए मैंने कुछ ऐसा करने का फैसला किया जो मैं कोमलता व्यक्त करने में मदद करने के लिए कहीं और शैलीगत रूप से उपयोग कर रहा था। मैंने इस बारे में सोचा; भले ही वे एक-दूसरे से जुड़ रहे हों और छू रहे हों। मेरा आखिरी पसंदीदा सेक्स सीन 'खिलाड़ी, 'और वह मेरे लक्ष्य की तरह था: एक सेक्स दृश्य बनाने के लिए जो कि एक ही पुराना बकवास नहीं था।

आईडब्ल्यू: आपने विभिन्न प्रभावों के साथ बहुत सारी चीजें कीं।

उसके मुंह के नीचे 2016

अरोनोफस्की: हमने इस फिल्म के लिए एक डिजिटल इफेक्ट्स कंपनी शुरू की, जिसका नाम है अमीबा प्रोटीन। मैं और एरिक [वाटसन, निर्माता] और कुछ एनिमेटरों के साथ मैं कॉलेज गया। 'Requiem।' में 100 से अधिक डिजिटल प्रभाव हैं। यह विचार नए प्रभावों को जमींदोज करने के लिए नहीं था, बल्कि नए तरीकों से पुराने प्रभावों का उपयोग करने के लिए था।

आईडब्ल्यू: यह बहुत कुछ लगता है जैसे आप 'पाई' के साथ क्या कर रहे थे।

अरोनोफस्की: हाँ, लेकिन अब यह डिजिटल में कर रहे हैं। कंकाल प्रभाव निश्चित रूप से उन प्रभावों की दिशा से आते हैं जिन्हें महसूस किया जा सकता है, न कि देखा जाना चाहिए। शायद ही कभी, कुकीज़ और छत से आने वाले कपकेक की तरह, वे बहुत स्पष्ट रूप से दृश्य हैं। उदाहरण के लिए, जब सारा अस्पताल में होती है और नर्स द्वारा इंजेक्शन लगाया जाता है और धीमी गति से चलती है, तो उसका चेहरा थोड़ा सिकुड़ जाता है। विचार उन प्रभावों को करना है जो महसूस किए जाते हैं और देखे नहीं जाते हैं। उदाहरण के लिए, विघटन को लेते हुए, सरल विघटन, जो ग्रिफिथ के बाद से एक फिल्म तकनीक रही है और स्क्रीन के विभिन्न हिस्सों को अलग-अलग समय पर भंग कर रही है। उदाहरण के लिए, जब हैरी ने अपनी कल्पना के माध्यम से खुद को घाट तक बदल लिया; पहले खिड़की गायब हो जाती है, फिर बिस्तर गायब हो जाता है, फिर पूरा कमरा गायब हो जाता है। जो सिर्फ भंग का उपयोग करने का एक पुनर्निवेश है। और वाइब्रेटर-कैम जैसी चीजें, जिन्हें हमने 'पाई' में इस्तेमाल किया था सिरदर्द के दृश्यों के लिए, हमने इसे फिर से प्रबलित किया, लेकिन हमें अधिक स्वतंत्रता की अनुमति थी, क्योंकि हमने इसे डिजिटल रूप से किया था। हमने उनका भाषण पैटर्न लिया; उनके भाषण पैटर्न के रेखांकन और उनकी आवाज़ की आवाज़ को कंपन बना दिया। इसलिए जब वे शांत होते हैं, तो यह रुक जाता है और जब वे चिल्लाते हैं, तो यह चोटियों पर आ जाता है। तो यह छवि से जुड़ा था। यह सामान मूल रूप से मैक पर किया गया था, और फिर हम इसे महंगी मशीनों पर ले गए। अमीबा प्रोटियस के पीछे मेरा पूरा सिद्धांत यह है कि नए रेसकोर्स हमेशा बनाए जा रहे हैं, लेकिन यह ड्राइवर हैं जो महत्वपूर्ण चीज हैं। मेरे पास ये दो महान कलाकार हैं, जिनके साथ मैं कॉलेज गया था कि मैं पूरी तरह से विश्वास करता हूं और हम उनके साथ एक एनिमेटेड फीचर करने जा रहे हैं। हम हमेशा रेसकार किराए पर ले सकते हैं।

आईडब्ल्यू: आपने किस तरह के कार्यक्रमों का उपयोग किया?

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अरोनोफस्की: प्रभाव के बाद।

आईडब्ल्यू: प्रभावों के बारे में बात करते हुए, ध्वनि डिजाइन बहुत महत्वपूर्ण है। और मैं देखता हूं कि 'पाई' से भी जारी है।

अरोनोफस्की: हम चित्र को चित्रित करने के लिए हर चीज की कोशिश करते हैं। हमारे पास 'पाई' के समान साउंड डिज़ाइनर था। ब्रायन एमरिक। आप वास्तव में व्यक्तिपरक अनुभवों को पकड़ने और फिल्म में दर्शकों को चूसने में मदद करने के लिए ध्वनि का उपयोग कर सकते हैं।

आईडब्ल्यू: और स्कोर, साथ ही, आपके पास क्लिंट मैन्सेल है, जिन्होंने 'पाई' भी किया।

अरोनोफस्की: यह एक महान स्कोर है, वास्तव में, क्लिंट की कुछ बीट, उदाहरण के लिए, से नमूने हैं ब्रूस ली घूंसे, फिल्मों से चुराए गए और मूल रूप से, धड़कन में बदल गए। तीसरे अधिनियम के लिए, उस ड्राइविंग संगीत के लिए जो फिल्म को चरमोत्कर्ष देता है, हमने सभी समय के महानतम अनुरोधों से नमूना लिया, मोजार्ट, Verdi, और उन्हें एक ड्रम मशीन में डाल दिया और उन्हें क्रमादेशित किया और उस को दे दिया क्रोनोस चौकड़ी और वे इस पर खेले।

आईडब्ल्यू: भारी ध्वनि डिजाइन और संगीत के विपरीत, फिल्म के मध्य में हैरी और सारा के बीच एक बहुत ही रोचक विस्तारित दृश्य है जो अभी भी बहुत शांत और शांत है। फिल्म वास्तव में उनके लिए वहाँ रुक जाती है; उस दृश्य के बारे में आपका क्या विचार था?

अरोनोफस्की: यह दृश्य उन प्रमुख कारणों में से एक था जिनकी वजह से मैंने फिल्म की। जब मैंने पुस्तक में वह दृश्य पढ़ा, तो मैं रोना बंद नहीं कर सका। मुझे लगता है कि हर कोई किसी न किसी तरह से इससे जुड़ सकता है: हर कोई माता-पिता या दादा-दादी के साथ उस रिश्ते को समझता है जो इसे खो रहा है और ऐसा कुछ भी नहीं है जो आप कर सकते हैं। यह अन्य कारणों से हो सकता है, लेकिन वहाँ गलत सूचना है और आप मदद करना चाहते हैं और आप बाहर तक पहुँचना चाहते हैं, लेकिन आप अभी नहीं कर सकते। यह फिल्म के लिए एक महत्वपूर्ण दृश्य था। यह सबसे शांत दृश्य है और साथ ही ध्वनि-वार भी; उन्होंने पारंपरिक रूप से शूटिंग की और मैं इसके प्रति बहुत सचेत था।

आईडब्ल्यू: इसलिए फिल्म की मुख्य आलोचना यह है कि फिल्म सभी दृश्य शैली में बहुत अधिक पदार्थ के बिना है; उस पर आपकी क्या प्रतिक्रिया है?

अरोनोफस्की: मुझे लगता है कि फिल्म निर्माण में खो जाना आसान है। और अगर वे फिल्म निर्माण में खो जाते हैं, तो वे पूरी तरह से प्रदर्शन से चूक जाते हैं। कोई एलेन बर्स्टिन की गिरावट को कैसे नहीं देख सकता है और उसके लिए महसूस कर सकता है। मुझे क्या करना चाहिये? क्या मुझे उसे पूरी तरह से देने और फिर उसके साथ कुछ अन्याय हो रहा है? क्या आप किसी ऐसे व्यक्ति के लिए महसूस नहीं कर सकते जो दर्द में है? क्या आपको सामान्य संरचना की आवश्यकता है? उदाहरण के लिए, यदि यह एक हॉलीवुड फिल्म थी - जिसमें यह मौजूद नहीं होगी - हैरी के साथ वह शुरुआती दृश्य जहां वह अपनी मां के साथ लड़ाई में मिलती है और वह खुद को कोठरी में बंद कर लेती है, तो कभी भी नहीं होती, क्योंकि कोई भी कैसे हो सकता है फिल्म के शुरुआती दृश्यों में आपके मुख्य किरदारों में कोई नकारात्मकता है? आपको इन पात्रों को बनाना होगा जो इतने अच्छे या इतने बुरे हैं, कि एक ऐसा चरित्र होना जो किसी भी तरह से दयनीय या असंतुलित है, लोग उनके लिए महसूस नहीं करते हैं?

आईडब्ल्यू: तो आप भावनात्मक कहानी के साथ दृश्य शैली को कैसे संतुलित करते हैं?

अरोनोफस्की: मुझे लगता है कि यह एक खतरा है। मैं बेहद आविष्कारशील था, और मैंने अपनी पूरी टीम को दूर जाने के लिए प्रोत्साहित किया, क्योंकि मैं फिल्म व्याकरण के किनारों को अलग करना चाहता था और विभिन्न तकनीकों का उपयोग करना और मज़े करना चाहता था। लेकिन क्योंकि मुझे लगा कि फिल्म को एक नए तरीके से दृश्य और ध्वनि उत्साह के साथ लाभ होगा, यह खतरनाक है क्योंकि मेरे जीवन में अब तक की सबसे बड़ी चीज एलेन बर्स्टिन के प्रदर्शन को फिल्म पर कब्जा कर रही है। इसलिए मुझे उम्मीद है कि लोग वापस बैठ सकते हैं और दोनों चीजें देख सकते हैं।

फिल्म निर्माताओं को बहुत सावधान रहना होगा। एक महत्वपूर्ण सबक जो मैंने सीखा था जब मैं बच्चा था, मैं और मेरी बहन और दोस्त थे, छोटे शो में उपयोग करने के लिए। हम रिकॉर्ड्स और लिप-सिंक या उन्हें डांस करने के लिए इस्तेमाल करते हैं। और हम माता-पिता को आमंत्रित करते हैं और इस एक शो के दौरान, मैं कभी नहीं भूलूंगा, मैंने रोशनी बंद कर दी थी और मेरे पास यह बड़ी टॉर्च थी और मेरी बहन को कुछ संगीत पर नृत्य करने के लिए स्पॉटलाइट मिला था। यह थोड़ी सुर्खियों को छोड़कर पिच काली थी। और मेरे पिताजी ने मुझ पर चिल्लाया और कहा, 'रोशनी चालू करें!' और मैंने जो कुछ भी सीखा, वह यह है कि अगर यह प्रदर्शन के तरीके से मिलता है, तो ऐसा न करें। और मैं और मैटी (Libatique(फोटोग्राफी के निदेशक) ने लगातार एक दूसरे से कहा। इसलिए हमने यथासंभव संवेदनशील होने की कोशिश की, इसलिए जब भी कोई शानदार प्रदर्शन हो रहा है, हम वापस खड़े हुए और ऐसा होने दिया। और मुझे लगता है कि प्रदर्शन वहां हैं, लेकिन प्रदर्शन के बीच, कुछ आतिशबाजी है।

आईडब्ल्यू: इसलिए मैं आपसे MPAA के साथ पूरी रेटिंग विवाद के बारे में पूछना चाहता था। उनकी वजह से फिल्म अनियंत्रित हो रही है?

अरोनोफस्की: मुझे लगता है कि इसके लिए दुनिया में एक जगह है MPAA। मुझे लगता है कि लोगों के लिए यह जानना महत्वपूर्ण है कि वे क्या देखने जा रहे हैं जब वे एक फिल्म के लिए अपने पैसे का भुगतान करते हैं। मुझे लगता है, हालांकि, अमेरिका की नब्ज वास्तव में समय के पीछे क्या है, उनकी समझ है। और एक पुनर्निमाण की आवश्यकता है। मैं यह नहीं कह रहा हूं कि मेरे पास उत्तर हैं, लेकिन मैं सिर्फ यह कह रहा हूं कि इस प्रकार के विचार होने की जरूरत है, क्योंकि एक बात के लिए, एनसी -17 रेटिंग स्पष्ट रूप से एक बाधा, एक बाधा और बहुत समस्याग्रस्त है। फिल्मों के लिए कुछ प्रकार की रेटिंग होनी चाहिए जो वयस्कों के लिए हैं। इसे केवल बहुत स्पष्ट, अधिक समझने योग्य तरीके से लोगों के लिए परिभाषित करने की आवश्यकता है। और इसलिए मुझे लगता है कि 'Requiem' किसी भी तरह से आभारी नहीं है। MPAA को फिल्म के 3-मिनट के चरमोत्कर्ष की समस्या थी। पूरी फिल्म का निर्माण उस 3 मिनट में चरमोत्कर्ष पर किया गया है। यह ध्वनि और छवि का एक गहन बमबारी है। और अगर मुझे किसी भी तरह से उस सीक्वेंस को ट्रिम करना था - यह तीव्रता - मुझे लगता है कि मैं फिल्म के पूरे उद्देश्य को कम कर दूंगा। इसलिए मुझे खुशी है कि कारीगर मेरा समर्थन कर रहे हैं और हम इसे बदलने नहीं जा रहे हैं, इसलिए फिल्म को बिना रिलीज किया जा रहा है और वह है।

आईडब्ल्यू: क्या वह गुस्सा आपको करता है क्योंकि यह देखने वालों की संख्या को कम कर सकता है?

अरोनोफस्की: मुझे लगता है कि यह अधिक लोगों को आकर्षित कर सकता है, वास्तव में, क्योंकि ए) लोग यह देखना चाहते हैं कि विवाद क्या है। और बी।) सामान को देखने की भूख है जो सामान्य सीमाओं में फिट नहीं है जो हर समय सभी को देखता है।

एक्स-फाइलें सीजन 11 एपिसोड 5

आईडब्ल्यू: क्या आप फिल्म की बुकिंग में आने वाली समस्याओं के बारे में कारीगर के संपर्क में हैं?

अरोनोफस्की: हमने कोई बुकिंग नहीं खोई है। हमने कुछ प्रेस खो दिए हैं, क्योंकि कुछ टीवी शो, मॉर्निंग शो, एक अनट्रेंड फिल्म के साथ थोड़ी समस्या है, क्योंकि वे पसंद करते हैं, 'हम पारिवारिक शो हैं।' वास्तव में, मुझे नहीं लगता कि हमने कोई भी खोया है। थिएटर। आपको याद आया कि 'Requiem' आयोवा के किसी मॉल में नहीं था। यह मूल रूप से अमेरिका के सभी कला थिएटरों में होने जा रहा है।

आईडब्ल्यू: मुझे नहीं लगता कि आप इन दिनों पर्याप्त फिल्म निर्माताओं को शैलीगत सीमाओं को धक्का देते हुए देखते हैं। अभी स्वतंत्र फिल्म निर्माण पर आपकी क्या प्रतिक्रिया है?



“मैं फिल्म निर्माताओं को दीवारों को तोड़ने, नियमों को तोड़ने और फिल्म को अपना बनाने के लिए प्रोत्साहित करूंगा। और कभी भी पदार्थ के बिना शैली न करें, क्योंकि यह आपको मार देगा, साथ ही। अपनी कथा का पता लगाएं और इसे शूट करने के लिए वास्तव में स्मार्ट तरीका जानें। ”


अरोनोफस्की: मेरे लिए, स्वतंत्र फिल्म का वादा प्रयोग करने की क्षमता है। क्योंकि पैसा स्वतंत्र है। और इसलिए यह तथ्य कि आप ऐसा कर सकते हैं वह बेहद रोमांचक है। मुझे लगता है कि मान्यता प्राप्त करने का सबसे अच्छा तरीका वहाँ से बाहर कुछ करना है, किनारों को धक्का देना है। जब तक आप इसे हिट नहीं करते हैं - और वास्तव में पारंपरिक रूप से कुछ अच्छा करते हैं, यह कुछ भी नहीं होने जा रहा है। क्योंकि आप वहां मौजूद हर चीज के साथ प्रतिस्पर्धा करने वाले नहीं हैं और वहां फिल्म स्टार हैं और तकनीकी रूप से बेहतर हैं। इसलिए जब तक आपको नहीं लगता कि आप वास्तव में उस पारंपरिक शैली या बस आपकी शैली को कील कर सकते हैं, मैं फिल्म निर्माताओं को दीवारों को तोड़ने, नियमों को तोड़ने और फिल्म को अपना बनाने के लिए प्रोत्साहित करूंगा। और कभी भी पदार्थ के बिना शैली न करें, क्योंकि यह आपको मार देगा, साथ ही। अपनी कथा का पता लगाएं और इसे शूट करने के लिए वास्तव में स्मार्ट तरीका समझें। यही मैं स्वतंत्र फिल्म के लिए तत्पर हूं।

फिर हॉलीवुड में, आपके पास सिस्टम के भीतर बड़े स्तर पर फिल्में बनाने वाले कई दिलचस्प फिल्म निर्माता हैं। तुम्हें मिल गया है फिन्चर, टिम बर्टन, पॉल थॉमस एंडरसन, वास्तव में बहुत सारे प्रतिभाशाली फिल्म निर्माता विशाल पैमाने पर अपना सामान बना रहे हैं। और मुझे लगता है कि, महान है।

आईडब्ल्यू: क्या आप बहुत जल्द उस सूची में शामिल नहीं होंगे?

अरोनोफस्की: 'Pi' और 'Requiem' वास्तव में कला प्रयास हैं, लेकिन मुझे अधिक व्यावसायिक किराया करने में भी बहुत रुचि है और मैं वाणिज्यिक फिल्मों पर बड़ा हुआ हूं, जब तक विषय अच्छा है, मुझे आशा है कि मैं नहीं मेरी शैली को एक फिल्म पर थोपो, लेकिन एक शैली खोजने की कोशिश करो जो कथा से बाहर आती है।

आईडब्ल्यू: तो क्या यह अगले बड़े बजट की फिल्म है?

अरोनोफस्की: यह कारीगर के साथ पहली नज़र का सौदा है। वे हमें एक परियोजना विकसित करने के लिए, हमारी कंपनी चलाने के लिए और कुछ शोध करने और एक कर्मचारी को नियुक्त करने के लिए बहुत सारा पैसा दे रहे हैं। मैं कुछ करने की कोशिश कर रहा हूँ जॉर्ज लुकास बहुत छोटे पैमाने पर स्कूल और कहानी को विकसित करने में मदद करने के लिए अब डिजाइनरों और विशेष प्रभावों की टीम को काम पर रखना, इसलिए मैं समझ सकता हूं कि अब क्या संभव है और क्या संभव है, इसलिए यह एक कार्बनिक विकास हो सकता है। इसलिए वे मुझे उस विकास को करने के लिए पैसा दे रहे हैं। मेरे पास कॉपीराइट है और वे उस प्रोजेक्ट पर पहली नज़र डालेंगे जब यह पूरा हो जाएगा और उनके पास इसे ग्रीनलाइट करने के लिए एक छोटी सी खिड़की होगी और हम चाहें तो इसे आगे बढ़ा सकते हैं।

आईडब्ल्यू: और 'रॉबिन' बैकबर्नर पर है?

अरोनोफस्की: ज़रुरी नहीं। हम आगे बढ़ना चाहते हैं। हम यह पता लगाने की कोशिश कर रहे हैं कि विकास में अगला कदम क्या है। मुझे लगता है कि यह अभी भी एक अच्छी परियोजना है। 'बैटमैन' सामान को छोड़कर यह बहुत ज्यादा है। मुझे लगता है कि यह बहुत अच्छा हो सकता है। यह कुल पुन: आविष्कार होगा। इस बीच, मुझे किराए का भुगतान करने और लिखने के लिए मिला।

आईडब्ल्यू: लेकिन जल्द ही चीजें बदलने वाली हैं। आपको इस 'बैटमैन' सौदे में कुछ अच्छे पैसे मिल गए होंगे?

अरोनोफस्की: यह उतना पैसा नहीं है, यह वास्तव में नहीं है। अर्थशास्त्र सिर्फ इतना पैसा नहीं है। मैं एक बिगड़ा हुआ बव्वा नहीं होना चाहिए; लेकिन अंततः मैंने फिल्म बनाने के लिए प्रेरित किया, वह पैसे के लिए नहीं है, यह अंततः कुछ है जो मुझे सुबह उठता है, क्योंकि इस व्यवसाय में पैसे के लिए कुछ करने के लिए नौकरी की बस बहुत मुश्किल है। यदि मैं वास्तव में इस व्यवसाय में पैसा कमाना चाहता हूं, तो मैं टीवी पर स्विच करूंगा, तो मैं भाग्य नहीं बनाऊंगा। मैं वास्तव में केवल ऐसी फिल्में बनाना चाहता हूं, जिनके बारे में मैं भावुक हूं।

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