डॉक एनवाईसी की समीक्षा: ist दृष्टि की दृढ़ता ’एक दिल दहला देने वाली एनिमेटेड कृति का दिल दहला देने वाला खाता है

कब स्टीवेन स्पेलबर्ग तथा रॉबर्ट ज़ेमेकिस उनके महत्वाकांक्षी हाइब्रिड के लिए एनीमेशन प्रदान करने के लिए एक टीम की आवश्यकता है ”रोजर रैबिट को किसने फंसाया, 'वे अपनी ही टीम में नहीं गए थे डिज्नी फ़ीचर एनीमेशन किसके साथ 'बर्फ की सफेद और सात बौने, 'एकल रूप से एनिमेटेड फीचर का आविष्कार किया (और मध्यम की निरंतर लोकप्रियता के लिए जिम्मेदार था)। इसके बजाय, स्पीलबर्ग और कंपनी का रुख किया रिचर्ड विलियम्सएक विलक्षण, कनाडाई मूल के एनिमेटर, जिन्होंने लंदन में एक एनीमेशन स्टूडियो और विज्ञापन एजेंसी चलाई, और जो हाल ही में, एनिमेटेड पात्रों को चमकाने के लिए एक तकनीक विकसित करने के लिए ज़िम्मेदार थे, जिन्हें लाइव एक्शन प्लेट्स में डाला गया था। सहयोग एक शानदार सफलता थी, विलियम्स को ऑस्कर की एक जोड़ी के साथ नेटिंग, लेकिन उनके निर्देशन की पहली फिल्म, 'चोर और मोची, 'यह बहुत भाग्यशाली नहीं था। 'दृष्टि के हठ“जब तक लिफाफा नहीं फटता, तब तक वह आदमी के मोनोमेनिया की खोज करता है, जो माध्यम के लिफाफे को धक्का देता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि 'दृष्टि की दृढ़ता' पूरी तरह से रिचर्ड विलियम्स की भागीदारी के बिना पूरी हुई थी। वह 'द थीफ एंड द कॉबलर' के बारे में बात करना पसंद नहीं करता है और इसके साथ क्या हुआ है, और फिल्म बनाने की प्रक्रिया के दौरान उसकी उपस्थिति फिल्म की आत्मीयता के फुटेज से बड़े करीने से संकलित है। एक अजीब तरीके से यह अधिक आकर्षक है कि अगर उन्होंने वास्तव में विलियम्स से बात की है, क्योंकि आपको उनका आशावाद देखना शुरू हो जाता है और उनका आत्मविश्वास लड़खड़ाने लगता है। उसने हमेशा सोचा कि वह पूरी प्रक्रिया के दौरान इसे खत्म करने जा रहा है, लेकिन आप उसका उत्साह देख सकते हैं। फ्लाइट के उतरने से घंटों पहले प्लेन क्रैश पीड़ित का वॉयस मेल सुनना पसंद है।

लेकिन शुरुआत में वापस जाने दें - रिचर्ड विलियम्स को कुछ लोगों के लिए एक वंडरकिंड के रूप में देखा गया था। और जब वह अपने कलात्मक सपनों का पीछा करने के लिए इंग्लैंड गए, तो यह एक और सनकी पनप गया (कुछ लोग जो जानते थे कि आदमी काफी अभ्यस्त थे)। जबकि उन्होंने अपने जीवित विज्ञापनों और शीर्षक अनुक्रमों को बनाया (जैसे चीजों के लिए)न्यू पुसीकैट क्या है?' और यह गुलाबी चीता फिल्में), विलियम्स ने एक फीचर फिल्म से निपटने का सपना देखा - और न केवल एक फीचर फिल्म, बल्कि एक बोल्ड, सफलता, अत्याधुनिक महाकाव्य, जिस तरह की बात करेंगे डेविड लीन स्क्रीन से एक कदम पीछे हटें। यह एक जुनून बन गया।



विलियम्स ने एक नए अनुवाद के लिए दृष्टांत पूरा किया था।नसरुद्दीन, 'मध्य पूर्वी लोककथाओं का एक संग्रह (आमतौर पर एक नैतिक के साथ कुछ प्रकार की संक्षिप्त कहानी शामिल है), उन्होंने फैसला किया कि यह एक विशेषता का आधार होना चाहिए। हालांकि, चरित्र के अधिकारों पर एक जटिल कानूनी लड़ाई ने विलियम्स को फ़ीचर के केंद्र में सीमांत, मूक आंकड़े की एक जोड़ी के साथ छोड़ दिया - चोर, एक बदबूदार नीची जीवन शैली जिसमें उसके सिर पर मंडराने वाली मक्खियों का झुंड था; और मोची, एक युवा, चौड़ी आंखों वाली वेफ।

यह शुरुआत से ही अनियंत्रित था, और जैसा कि व्यावसायिक परियोजनाओं के बीच डूडल से लेकर बड़े पैमाने पर दशकों तक चलने वाले समय के बड़े पैमाने पर उत्पादन तक फैला है, एक ठोस कहानी कभी भी समरूपता में विफल रही। यहां तक ​​कि पर्दे के पीछे कुछ चौंका देने वाली प्रतिभाओं के साथ (एक बुजुर्ग सहित) केन हैरिस, के लिए मूल एनिमेटरों में से एक वार्नर ब्रदर्स।, और एक ताजा सामना करना पड़ा जो रणफ़ट, जो बाद में एक रचनात्मक बाजीगरी बन जाएगा पिक्सर), परियोजना विलियम्स के विलक्षण, मनमौजी नेतृत्व के तहत लहराती है, जो एक एनिमेटर को एक पूरे अनुक्रम को फिर से करने के लिए निर्देश देगा क्योंकि उसने एक मामूली प्रोप के रंग को नापसंद किया था या अपने कर्मचारियों में से एक को अपने बीमार मरीज से मिलने जाने से मना कर दिया था जो अस्पताल में था। मैनिंजाइटिस के साथ।

विलियम्स और कंपनी ने जो काम किया, वह बहुत ही शानदार था और कुछ अगले स्तर के छींटे; बहुत अपमानजनक प्रयोगात्मक और जटिल है कि यह बनाया 'कल्पना' हमशक्ल 'मेडागास्कर'एक समाप्त अनुक्रम था जिसमें एक विशाल युद्ध मशीन के माध्यम से चोर को शामिल किया जा रहा था जो कि वृत्तचित्र में एक एनिमेटर नोट करता है,' ऐसा लगता है कि लोग इसे बनाते हुए मर गए। 'और यह वास्तव में अद्भुत है। आपका जबड़ा खुला रहता है, चाहे आप इसे पसंद करें या न करें। लेकिन यहां तक ​​कि तैयार फुटेज का टुकड़ा किसी से भी वापस सुरक्षित करने के लिए पर्याप्त नहीं था।

'हू फ्रेम्ड रोजर रैबिट' की सफलता के बाद, हालांकि, विलियम्स को कुछ बड़े प्रस्ताव मिले। उन्हें शुरू में डिज्नी की पेशकश की गई थीसौंदर्य और जानवर, 'लेकिन,' द चोर एंड कोब्बलर के अंतहीन विकास का दावा करते हुए, ने एक और ब्रिटिश एनिमेटर (जिसका संस्करण अंततः बहुत मुश्किल साबित हुआ) का सुझाव दिया। वार्नर ब्रदर्स, एक ऐसे समय में जब वे वास्तव में अपने एनीमेशन डिवीजन को फिर से शुरू करने के बारे में गंभीर थे, फंडिंग प्रदान करने की पेशकश के साथ कदम रखा, विलियम्स को शेड्यूल और बजट पर समाप्त किया। यदि वह नहीं करता है, तो बांड कंपनी फिल्म को उससे दूर ले जाएगी, और वह फिल्म, जिसके लिए वह काम कर रहा था, इस बिंदु पर, 25 साल, उसके स्याही से सना हुआ हाथों से क्रूरता से निकाला जाएगा।

डॉक्यूमेंट्री के एक बिंदु पर, विलियम्स के 'द थिफ़ एंड द कॉबलर', 'रिचर्ड विलियम्स की महाकाव्य अहंकार यात्रा' कहते हुए फुटेज है, और इन शब्दों पर ज़ोर नहीं देना मुश्किल है। विलियम्स के पास एक पूर्णतावाद था, पूर्णतावाद की कुब्रिकियन भावना, एक जो विशेष रूप से एनीमेशन के लिए अनुकूल है, क्योंकि यह पेंसिल, स्याही और कागज की ताजी चादर के साथ अंतहीन रूप से फिर से बनाया जा सकता है। मुख्य रूप से, विलियम्स पीछे पड़ जाता है और बॉन्ड कंपनी फिल्म को उससे दूर ले जाती है, और यह आश्चर्य करना आसान है कि अगर वास्तव में फिल्म खत्म हो गई होती तो क्या होता, (सभी खातों के अनुसार वह एक घटिया कहानीकार की तरह था और 95 मिनट के फुटेज के लिए था। 79 मिनट की फिल्म) लेकिन जैसा कि एक एनिमेटर कहता है, 'कौन जानता है कि क्या वह आज भी इसके साथ समाप्त होगा?'

फिल्म के सबसे मनोरंजक दृश्यों में से एक, निर्देशक केविन भय (इस फिल्म को संकलित करने में हर्कुलियन की उपलब्धि अपने आप में एक उपलब्धि है), डिज़नी के फुटेज की तुलना 'अलादीन, 'जिसने विलियम्स की फिल्म के फुटेज के साथ' द थिफ़ एंड द कॉबलर 'के विकास में एक दशक से अधिक समय से उत्पादन शुरू किया और पूरा किया। यह कहना मुश्किल नहीं है कि विलियम्स की फिल्म से चीजों को थोक में उठाया गया था, हालांकि विलियम्स के स्टूडियो के माध्यम से जाने वाले एनिमेटरों की संख्या और उनके साथ जाने वाली कहानियों की मात्रा, विलियम्स को अपनी सुस्त उत्पादन गति के लिए दोषी ठहराना आसान है। (जब फिल्म अंततः नब्बे के दशक के मध्य में रिलीज़ हुई, तो ज्यादातर अभियुक्तों ने 'द थीफ एंड द कोब्बलर' को डिज़नी शिंगल द्वारा रिलीज़ किया। मीरामैक्स, जैसा 'अरेबियन नाइट्स, 'अलादीन' को बंद करने के लिए।

सबसे दिल से, निर्देशक श्रेक 'पूरा' rea चोर और मोची से फुटेज दिखाते हैं, जो कॉर्न ब्रॉडवे-शैली की धुनों, फ्लैट, सुविधाहीन एनीमेशन और अतिरिक्त मुखर प्रदर्शन (मोची अब मूक नहीं था) के साथ विलियम्स के चंचल प्रयोगवाद को नकारता है। वह टैंटलाइज़िंग की संभावना का माहौल बनाता है, लेकिन यह याद दिलाने के लिए हमेशा तेज होता है कि विलियम्स थोड़े से अनभिज्ञ थे और फिल्म की असफलता का अंतिम कारण था। एक अजीब तरीके से, कभी भी फिल्म को खत्म नहीं करके, विलियम्स ने खुद को परम निराशा से बचा लिया क्योंकि दशकों के काम के बाद और प्रतिभाशाली लोगों के आने और जाने की टीम, 'द थीफ एंड द कॉबलर' एक उत्कृष्ट कृति हो सकती थी। या फिर गड़बड़ हो सकती थी। किसी भी तरह, किसी को भी कभी पता नहीं चलेगा। कम से कम अब, 'दृष्टि की दृढ़ता' के लिए धन्यवाद, एक बहुत अच्छा विचार है। [ए]

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