मोर्चा और केंद्र: देबोराह स्क्रैंटन का 'युद्ध टेप'

नैतिक और नैतिक दुविधाओं के प्रति निरंतर जागरूकता के साथ, अपनी परियोजनाओं की महामारी संबंधी नींव को संभावित रूप से जागरूक करने के साथ, विषय के प्रति एक महत्वपूर्ण संतुलन और विषय के प्रति एक नाजुक संतुलन को प्राप्त करने का प्रयास करते हुए, युद्ध के वृत्तचित्र स्क्रीन पर कलात्मक बोझों को लेकर आते हैं। 'युद्ध टेप'अपने कट्टरपंथी प्रयासों के साथ एंटीवार डॉक्स के अतीत को पाने के लिए अपने कट्टरपंथी प्रयास में अद्वितीय है, जिसके फुटेज को खुद सैनिकों द्वारा शूट किया गया है, इस तरह के निर्देशकों को घोषित करने से पहले शुरू में संकोच करना पड़ेगा (लेकिन इस तरह की फिल्म के लिए ऐसा शब्द कितना उपयोगी है?' ) दबोरा स्क्रैंटन उसके राजनीतिक सामान को एक जटिल वास्तविकता में लाया, जिसके लिए उसने उद्देश्य रखने से इनकार कर दिया। गलतफहमी में भी कोई संदेह नहीं होगा कि 'युद्ध टेप' इराक युद्ध के 'वास्तविक' चेहरे को एक तरह से पकड़ लेता है, जो कथित रूप से अवर वृत्तचित्रों में सैन्य तिमाहियों और लड़ाकू क्षेत्रों तक उनकी सीमित पहुंच के कारण करने में विफल रहते हैं। यह निश्चित रूप से बकवास है - भले ही 'युद्ध टेप' हमें सीधे सैनिकों के दृष्टिकोण से युद्ध देखने की अनुमति देता है, यह अभी भी फ़िल्टर किया गया है, संपादित किया गया है, और अलग-अलग प्रभावों के निर्माण के लिए चुना गया है। हालांकि, कोई गलती नहीं है: 'युद्ध टेप' निश्चित रूप से विरोधी है, और सामने लाइनों से वीडियो डायरी का उपयोग केवल शोषण नहीं है - यह शक्तिशाली रिपोर्ताज है।

एक और 'एम्बेडेड' रिपोर्टर बनने के लिए चुनने के बजाय, स्क्रैंटन ने इराक में सेवारत न्यू हैम्पशायर नेशनल गार्ड के तीन सदस्यों को डिजिटल वीडियो कैमरे दिए और उनसे अपने अनुभवों को फिल्माने और अपनी प्रतिक्रियाओं को रिकॉर्ड करने के लिए कहा। एक सरल आधार है रिवाइलेटरी रिजल्ट्स-यह इतना अधिक नहीं है कि हम सार्जेंट को जान सकें स्टीव पिंक, सार्जेंट ज़ैक बाज़ीजीऔर विशेषज्ञ माइक मोरियार्टी हम किसी भी पारंपरिक युद्ध वृत्तचित्र में सैनिकों की तुलना में बेहतर होंगे, लेकिन जिन क्षणों में हमें राज्याभिषेक करने की अनुमति दी जाती है, वे दुर्लभ और बिल्कुल डरावने हैं। एक अविस्मरणीय पल में, व्यंग्यात्मक, निश्चित रूप से उदार बाज़ी युद्ध की विज्ञापित झलकियों और एक हॉलिबर्टन वाहन की रक्षा के अपने विशेष कार्य को दर्शाता है क्योंकि वह एक खुली सड़क के साथ सेप्टिक की धाराओं को एक ट्रक के सामने खड़ा करता है। पिंक और मोरियार्टी अपने मिशन के बारे में अधिक आशावाद के साथ पहुंचते हैं, लेकिन विभिन्न व्यस्तताओं के बाद- IEDs की नियमित परहेज और फालुजा पर हमला-दोनों कठोर अस्तित्ववादी बन जाते हैं। मोहभंग का रास्ता शायद ही राजनीतिक रूप से सही हो: 'मुझे आशा है कि यह अपना पेट भर लेगा,' गुलाबी एक कुत्ते का कहना है कि मारे गए विद्रोहियों के अवशेष खा गए। मृत सेनानियों की गुलाबी कड़वी विजयी तस्वीरें एक और भीषण कहानी बताती हैं।

युद्ध की भयावहता पर स्क्रैंटन की रचना थीसिस इराक में क्या हो रहा है, इसके बारे में किसी को आश्चर्य नहीं हो सकता है। इसके बजाय, युद्ध के दर्द से मुक्त रहने वाले अवशेष - सुस्त मनोवैज्ञानिक और शारीरिक दुर्बलता वाले सैनिक युद्ध क्षेत्रों से घर लाते हैं - ये फिल्म के सबसे विनाशकारी भावनात्मक खुलासे हैं। ये ऑपरेशन इराकी फ्रीडम के समर्थकों और विरोधियों दोनों की कठिन वास्तविकताएं हैं, जो आंकड़ों और अमूर्त आंकड़ों के साथ अधिक लगे हुए हैं, पहचानने से इनकार करते हैं। मोरियार्टी अपनी पत्नी और बच्चों को बिना किसी भ्रम या अधिक कार्रवाई के देखने की इच्छा के बिना लौटता है: वह अपनी मशीन गन को पकड़ते समय घंटों से संभव कार्पल टनल सिंड्रोम को दूर करता है, एक विकलांगता जो विमान के काम में उसके काम को प्रभावित कर सकती है। नागरिक; उनका गुस्सा, जिसे उन्होंने इराक जाने से पहले पीछे हटने के लिए कड़ी मेहनत की, चिंताजनक रूप से पुनर्जीवित किया गया है; एक भागती इराकी महिला के साथ हुए भयानक हादसे के फ्लैशबैक ने उसे चौंका दिया। पूर्व में कट्टर देशभक्त, जिन्होंने 11 सितंबर के हमलों के जवाब में अपने देश की सेवा करने के लिए स्वेच्छा से देखा, अब परिवार को पहले आ रहा है, साथ ही असंतोषजनक पाखंडों और कब्जे के आक्रोश से पहले। इसी तरह, युवा सार्जेंट पिंक एक सुस्त और पाशविक अनुभवी में बदल जाता है, और एक मनोरोग मूल्यांकन के बाद उसे पोस्ट-ट्रॉमेटिक स्ट्रेस सिंड्रोम के लिए उपचार प्राप्त करने के लिए कहा जाता है। एक समय, जब न्यू इंग्लैंड अपने अगले दौरे की प्रतीक्षा कर रहा था, पिंक युद्ध के अंतिम उद्देश्य के बारे में कैमरे के सामने व्यंग्यात्मक टिप्पणी करता है। 'यह पैसे के बारे में बेहतर है,' वह आधा-मजाक करते हुए बताते हैं कि अगर अमेरिका इराक के तेल के खजाने को सुरक्षित करने में विफल रहता है, तो उसकी सेवा व्यर्थ हो जाती। इस तरह का निंदकवाद लंबे समय से एक युद्ध में सेवारत करने का बज्जी का तरीका है, जिसके बारे में वह सहमत नहीं है-अनिश्चित रूप से, वह कम से कम बदल गया है। लेकिन यह उनकी मां की उनके पुनर्मिलन के प्रति आंसू भरी प्रतिक्रिया है, जो सिपाही के प्रियजनों द्वारा पीड़ित पीड़ा और दिल की पीड़ा को दूर करता है- 'द वार टैप्स' यह साबित करता है कि इस तरह की शोकपूर्ण चिंता सभी उड़ान परिमार्जन और अचानक विस्फोटों की तुलना में देखना अधिक कठिन है।



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[माइकल जोशुआ रोविन रिवर्स शॉट में एक कर्मचारी लेखक है। उन्होंने एल पत्रिका के लिए फिल्म समीक्षा भी लिखी है, द इंडिपेंडेंट, फिल्म कमेंट के लिए लिखा है, और ब्लॉग हॉपलेस एबेंडैंड चलाता है]।

डेबोराह स्क्रैंटन के 'द वार टेप्स' का एक दृश्य। सेनआर्ट फिल्म्स के सौजन्य से फोटो।

2 ले लो
क्रिस Wisniewski द्वारा

हालांकि यह 'सैनिकों द्वारा फिल्माई गई पहली युद्ध फिल्म' होने की संभावना है, लेकिन देबोराह स्क्रैंटन की 'द वार टेप्स' की शुरुआती छवियों के बारे में कुछ परिचित है: यह फिल्म एक मिनी डीवीडी से एक झटकेदार बिंदु-दृश्य शॉट के साथ मेडिस रेस में शुरू होती है। युद्ध में एक सैनिक के हेलमेट पर लगा कैमरा; फ्रेम के नीचे उसकी बंदूक का बैरल दिखाई दे रहा है; शॉट्स निकाल दिए जाते हैं, और आग लौटा दी जाती है; प्रत्येक गोली अपने क्रूर बल के साथ कैमरे को झटका देती है। निश्चित रूप से, हमने ऐसा कुछ पहले देखा है, या कम से कम, हमने simulacrum देखा है - फुटेज में पहले व्यक्ति शूटर वीडियो गेम के दृश्य सम्मेलनों के लिए इस तरह के एक हड़ताली समानता दिखाई देती है जो इसे परेशान करती है। एक पल में, ऐसा लगता है जैसे वास्तविकता और प्रतिनिधित्व एक दूसरे में ढह गए हैं। इस वर्तमान युद्ध के बारे में किसी भी फिल्म के लिए यह एक शुरुआती बिंदु है, मीडिया और राजनीतिक प्रतिनिधित्व द्वारा ऐसा युद्ध जो कि हजारों मील दूर सुरक्षित रूप से टक गया था, इसकी वास्तविकता पूरी तरह से अनजानी बनी हुई है।

नतीजतन, इराक युद्ध किसी भी वृत्तचित्र के लिए एक भयावह विषय बना देगा, और स्क्रैंटन ने इन राजनीतिक और सिनेमाई मुद्दों में से कई को सैनिकों को अपनी कहानी बताने के लिए रोक दिया। 'द वॉर टेप्स' स्टीफन पिंक, माइक मोरियार्टी और जैक बाज़ी के 172 वें इन्फैंट्री रेजिमेंट के चार्ली कंपनी के प्रत्येक सदस्य के इराक के अनुभव का अनुसरण करता है। सैनिकों और उनके परिवारों को अपने स्वयं के फुटेज के साथ बोलने के लिए लगता है, जो कुछ हद तक मिश्रित परिणामों के लिए पिंक, मोरीआर्टी और बाज़ीजी में हमारे अपने हित और निवेश पर निर्भर फिल्म की सफलता को बनाने का दुष्प्रभाव है। दृष्टिकोण फिल्म को एक निश्चित अंतरंगता और एक अन्य प्रकार की परिचितता देता है; यह सैनिक की नागरिक प्रतिबद्धता और युद्ध के मनोवैज्ञानिक विनाश पर एक बहुत ही व्यक्तिगत नज़र रखता है। बेशक, हमने पहले भी ऐसा कुछ देखा है, हालांकि सेटिंग और दृष्टिकोण भिन्न हो सकते हैं। यदि 'युद्ध टेप' व्यवहार में उतना नहीं है जैसा कि सिद्धांत में है, हालांकि, यह अभी भी सहानुभूति के कुछ वास्तविक क्षण प्रदान करता है।

[क्रिस विस्निवस्की एक रिवर्स शॉट स्टाफ लेखक है, और इंटरव्यू और पब्लिशर्स वीकली के लिए लिखा है।]

डेबोराह स्क्रैंटन के 'द वार टेप्स' का एक दृश्य। सेनआर्ट फिल्म्स के सौजन्य से फोटो।

3 ले लो
निकोलस रापोल्ड द्वारा

एक युद्ध में इसकी प्रस्तुति के रूप में इसकी निष्पादन के रूप में ज्यादा परिभाषित किया गया है, एक को 'द वार टैप्स' को थोड़ा युद्ध करने के लिए क्षमा किया जा सकता है। एक ऐसी फिल्म जो अपने तरीकों से अनुमत अद्वितीय पहुँच का विज्ञापन करती है - अपने स्वयं के कैमरों के साथ तीन सैनिकों द्वारा फुटेज का उपयोग करते हुए-संदिग्ध या असंतुष्ट, छद्म-खुलेपन के बहुत ही एंबेडमेंट-युग कैन्ड को खत्म करने के लिए दिखाई देती है जो इसे दरकिनार करने की कोशिश कर रही है। पंप-अप रॉक'न'रोल की आवाज़, या सैनिकों के कैमरे से तैयार स्मार्टस कटाक्ष (हमेशा दर्शकों को लगता है कि फिल्म पहले से ही उनके साथ सहमत है बनाने के लिए एक अच्छी चाल है), मुझे इस बात की भी चिंता थी कि 'वार टेप' का नेतृत्व कहाँ किया गया था। । सौभाग्य से फिल्म निर्माता डेबोराह स्क्रैंटन परियोजना को एक जिम्मेदार हाथ से चरवाते हैं, भले ही उनके चरित्र रेखाचित्र (और पात्रों की राय) सभी राजनीतिक प्रचारों को खुश न करें, जो शायद एक अच्छी बात है। इराक में युद्ध के बारे में वृत्तचित्रों में एक मजबूत दूसरी लहर का हिस्सा, 'युद्ध टेप' के साथ रूपों 'मेरे भाई का खून, 'इस महीने भी खोलना, प्रत्यक्ष मानव आयामों में संघर्ष को देखता है।

स्क्रैंटन की सामग्री की चुनौती, जो उसके चौकस संपादन को पूरी तरह से पूरा करती है, व्यक्तिगत मनोविज्ञान और भावना की खोज का एक तरीका ढूंढना है (उदाहरण के लिए, एक निर्दोष लड़की की आकस्मिक मृत्यु, कैसे सैनिकों को परेशान करती है) बड़ी तस्वीर की दृष्टि खोए बिना। पेचीदा गुत्थियों या स्व-निर्मित व्यक्तियों में गिरना। उनका काम साहसपूर्ण ढंग से काफिलों के शुरुआती झटकों और बड़े बंदूकों और मिशन के बयानों (मुझे नर्वस बनाने वाले पुर्जे) से लेकर गले लगाने तक के सारे रास्ते हैं। जब नीचे सभी तैयार संरक्षक और उद्देश्य से बाहर लगता है। 24 वर्षीय स्टीव पिंक के चेहरे पर डर और संदेह को देखने के लिए, इतने लंबे समय तक किए गए कि यह सैनिक के बहुत फाइबर में एम्बेडेड हो गया हो, असली जीत हो सकती है।

[निकोलस रेफोल्ड एक रिवर्स शॉट स्टाफ लेखक है, साथ ही न्यूयॉर्क सन के लिए एक फिल्म समीक्षक और फिल्म कमेंट के सहायक संपादक भी हैं। ]

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