चरम पर जाना: उनकी तुर्की-जर्मन प्रेम कहानी 'हेड-ऑन' पर फतह अकिन

चरम पर जाना: उनकी तुर्की-जर्मन प्रेम कहानी 'हेड-ऑन' पर फतह अकिन



वेंडी मिशेल द्वारा

2004 के बर्लिन में 'हेड-ऑन' सितारों के साथ फतिह अकिन (दाएं) बायोल अनल (बाएं) और सिबेल केकिली (केंद्र), जहां फिल्म ने गोल्डन बियर जीता। यूजीन हर्नांडेज़ द्वारा फोटो।

फतिह अकिनकी 'आमने - सामने' चरम स्थितियों का एक ऊर्जावान विस्फोट है - इसमें हंसी और आंसू हैं, गॉथ के गानों को दया की बहनों द्वारा तुर्की परंपराओं के साथ, हैम्बर्ग के कूल्हे बार और इस्तांबुल के धूल भरे कैफे, और निश्चित रूप से - प्यार और नफरत।

कहानी काहिट (Birol Unel), एक दयनीय, ​​शराबी उम्र बढ़ने पंक झूली कुरसी, और सिबेल (पूर्व वयस्क फिल्म अभिनेत्री सिबल केकिली), एक महिला अपने पारंपरिक तुर्की माता-पिता द्वारा इतनी प्रताड़ित हुई कि उसने आत्महत्या कर ली। सिबिल और काहिट सुविधा की शादी में प्रवेश करते हैं, जो निश्चित रूप से असुविधाजनक हो जाते हैं जब वे एक-दूसरे के लिए गिरने लगते हैं। तुर्की-जर्मन फिल्म निर्माता अकिन का कहना है कि यह फिल्म आज तक का उनका सबसे निजी काम है - वास्तव में, उन्हें यह विचार आया जब एक तुर्की-जर्मन उनसे लगभग 10 साल पहले शादी करना चाहता था (उन्होंने कहा कि नहीं, लेकिन फिर एहसास हुआ कि यह एक शानदार फिल्म होगी। एक फिल्म के लिए विचार)।

वह मूल कथानक संस्कृति के टकराव, पीढ़ीगत गलतफहमी और प्रेम के अप्रत्याशित परिणामों के बारे में 'हेड-ऑन' में काम करने वाली कई जटिल परतों के साथ कोई न्याय नहीं करता है। फिल्म की ताकत त्रुटिहीन अभिनय और तेज लेखन से परे है - इसमें कुछ बोल्ड सेक्स सीन और एक रचनात्मक साउंडट्रैक भी शामिल है।

2004 में 'हेड-ऑन' का प्रीमियर हुआ बर्लिनेल और उस त्यौहार के प्रतिष्ठित गोल्डन बियर को जीता, इसके बाद अन्य त्यौहारों और पाँच जर्मन लोलस को भी सम्मानित किया गया। और भी प्रभावशाली ढंग से, इसने ऐसी फिल्मों को मात दी 'खराब शिक्षा' तथा 'वेरा ड्रेक' 2004 की सर्वश्रेष्ठ यूरोपीय फिल्म जीतने के लिए। इंडीविएर योगदानकर्ता वेंडी मिशेल ने अकिन से ड्रामा और डार्क ह्यूमर, ऑन-कैमरा केमिस्ट्री, तुर्की स्टीरियोटाइप्स और इस्तांबुल में संगीत के बारे में उनकी नई वृत्तचित्र के बारे में बात की। स्ट्रैंड रिलीज इसे 21 जनवरी को न्यूयॉर्क के एंजेलिका में रिलीज़ किया जाएगा, अन्य शहरों में तारीखें चलेंगी।

Indiewire: यह एक गंभीर फिल्म है, लेकिन बहुत गहरे हास्य के साथ ... क्या आपने इसे हास्य भागों के साथ हल्का करने की कोशिश में समय बिताया या आपने इसे स्वाभाविक रूप से विकसित होने दिया? '

वॉचवेस्टवर्ल्ड एपिसोड 2 देखें

मुझे: यह प्रक्रिया पूरे साल बढ़ती रही। उस दौरान मैं कई अन्य फिल्मों पर काम कर रहा था - लगभग 8 से 10 वर्षों में यह मेरी चौथी फिल्म है। यह प्रत्येक अनुभव के साथ बढ़ रहा था, प्रत्येक शूटिंग के साथ, आप अधिक से अधिक अनुभव प्राप्त करते हैं और आप अपनी कहानी के लिए इसका उपयोग करते हैं। वास्तव में, मैंने वास्तव में 9/11 के बाद बैठना और लिखना शुरू कर दिया था, मैंने इसे 2002 में लिखना शुरू किया और मुझे इसे लिखने में एक वर्ष का समय लगा। इसे बढ़ने के साथ बहुत कुछ करना है। यहां तक ​​कि फिल्म भी बढ़ने वाली है। उम्र का नहीं, लेकिन जीने की तलाश, हम कहां जा रहे हैं।

पानी हस्तमैथुन दृश्य का आकार

आईडब्ल्यू: इस कारण से कि फिल्म इतनी अच्छी तरह से काम करती है, जाहिर है, बायोल और सिबेल के बीच की केमिस्ट्री है। कास्टिंग प्रक्रिया क्या थी - आप बिरोल को पहले से जानते थे, तो क्या आपने हमेशा उन्हें इस भूमिका में दिखाया?

मुझे: हां, वह इस फिल्म के लिए एक आधार की तरह थे। मेरे दिमाग में 10 साल पहले 1995 में आई कहानी थी। इसके अलावा, मैंने पहली बार स्क्रीन पर बायोल को एक फिल्म समारोह में, लक्ज़मबर्ग के एक निर्देशक द्वारा बनाई गई फिल्म में देखा था। मुझे उनके साथ स्क्रीन पर प्यार हो गया, मुझे लगा कि वह एक शानदार अभिनेता हैं। और क्रेडिट में मैंने देखा कि वह मेरी तरह तुर्की था। इसलिए मैं इस आदमी से मिलना चाहता था। मैं उनसे मिला और हम दोस्त बन गए, और मेरी फिल्म में उनका एक छोटा सा हिस्सा था 'जुलाई में।' हमने हमेशा इस प्रोजेक्ट के बारे में बताया। उन्हें फिल्म में किरदार पसंद है - वह तुर्की के इस दुनिया के आसपास का एक गुंडा लड़का है। इस सामान को लिखना मेरे लिए आसान था। मुझे पता था कि जिस तरह से बिरोल बोलता है, मैं जानता था कि वह जिस तरह से चलता है, जिस तरह से वह कपड़े पहनता है। यह लिखने और बनाने के लिए इतना आसान था कि Birol के लिए। सिबेल के लिए यह बहुत अधिक कठिन था - इसे लिखना नहीं, मुझे पता था कि चरित्र के साथ कहां जाना है। लेकिन सही एक्ट्रेस को ढूंढना बहुत मुश्किल था। मुझे खुशी है कि कास्टिंग प्रक्रिया के हिस्से के रूप में बिरोल था, हम उसे उन प्रत्येक लड़कियों के साथ देख सकते थे जिन्हें हम ऑडिशन दे रहे थे, जिन्होंने एक जोड़ी के रूप में काम किया था।

आईडब्ल्यू: जब आपने पहली बार बिरोल और सिबेल को एक साथ देखा था, तो आपको कैसे पता चला कि आपका सही युगल था?

मुझे: खैर, यह नहीं था कि वे एक साथ आए थे और हम सभी ने कहा कि 'बिंगो।' वास्तव में, वे एक दूसरे की तरह नहीं हैं। शूटिंग के दौरान, वे एक-दूसरे का सम्मान करते थे लेकिन मैं यह नहीं कह सकता कि वे वास्तव में एक-दूसरे को पसंद करते थे। लेकिन कास्टिंग बहुत सरल थी, यह सतह पर कुछ था। कैमरा उन दोनों को एक जोड़े के रूप में प्यार करता था। नेत्रहीन, वे एक साथ बहुत सेक्सी हैं। मैंने इस तथ्य का उपयोग किया कि वे एक-दूसरे की तरह नहीं हैं क्योंकि कहानी को इस तरह से शूट किया गया है - शुरुआत में, Cahit को सिबेल से नफरत है। इसलिए मैं इसका इस्तेमाल कर सकता हूं। हमने क्रोनोलॉजिकल रूप से शूटिंग की, इसलिए फिल्म में उनका रिश्ता विकसित हुआ, जो सेट पर भी हुआ - ऐसा नहीं कि उन्हें प्यार हो गया, बल्कि एक-दूसरे के लिए उनका सम्मान हर दिन बढ़ता गया।

आईडब्ल्यू: क्या बिरोल और सिबेल पात्रों के लिए बहुत कुछ लेकर आए? क्या इसमें बहुत सुधार हुआ?

मुझे: वे बहुत कुछ लाते हैं। मुझे लगता है कि निर्देशक दो प्रकार के होते हैं ... पहली तरह का कोई भी काम नहीं करने देता है और आप स्क्रिप्ट में प्रत्येक अल्पविराम का पालन करते हैं। मैं ऐसा नहीं हूँ, एक बार जब मैं शूटिंग शुरू करता हूँ तो मुझे स्क्रिप्ट राइटर भूल जाता है। मुझे बहने वाली चीजें पसंद हैं। यदि आपके पास प्रतिभाशाली अभिनेता हैं जो अपने स्वयं के विचारों को लाते हैं, तो आपने जो काम किया है, यह उससे बेहतर हो सकता है। शूट करने से पहले, हमारे पास तीन सप्ताह का पूर्वाभ्यास था, और उस प्रक्रिया के दौरान हम बहुत बदल गए। वे इसके लिए बहुत सारे विचार लेकर आए। हालाँकि हमारे पास वे सख्त रिहर्सल थे और फिर उन्होंने स्क्रिप्ट बदल दी, लेकिन हम सेट पर पागल नहीं हुए। मैं सेट पर नहीं आना चाहता और यह नहीं जानता कि हम क्या कर रहे हैं। लेकिन सेट पर भी कभी-कभी हम चीजों पर प्रतिक्रिया करते हैं। यह ऐसा था जैसे भाग्य फिल्म का निर्देशन कर रहा था, मैं सिर्फ प्रवाह के साथ गया।

आईडब्ल्यू: संगीत इस फिल्म के लिए बहुत केंद्रीय लगता है ... मैंने सुना है कि आप एक डीजे हैं, तो क्या आपने खुद इस संगीत को सभी को सौंप दिया है?

मुझे: हां, मैंने फिल्म शुरू होने से पहले अधिकांश संगीत उठाया। वो एक अच्छा अनुभव था। यह पसंद है कि मैंने स्क्रिप्ट को अनुभवों के साथ कैसे एकत्र किया। कुछ चीजें जो मैंने देखीं, कुछ खास कहानियां लोगों ने मुझे बताईं, मैंने उन्हें लिख दिया। वह सब एक दूसरे के साथ जुड़ा हुआ है। संगीत के साथ एक ही बात है, मैं बहुत सारे संगीत सुनता हूं ... उदाहरण के लिए, जब सिबेल खाना बना रहा था, तो मैं पहली बार सुन रहा था, और मैंने सोचा, यह खाना पकाने के दृश्य के लिए बहुत अच्छा हो सकता है, और मैं मेरे नोट्स में लिखा है। मैं हमेशा संगीत सुनता हूं जब मैं लिखता हूं, मुझे लिखने के लिए एक ताल की आवश्यकता होती है। जब मैं बार फाइट सीन लिख रहा था, तब मैं वेंडेन रेने द्वारा उस ट्रैक को सुनकर, 'आफ्टर लाफ्टर कम्स टियर्स' सुन रहा था। मैंने सोचा, 'यह पूरी तरह से अच्छी तरह से फिट बैठता है।' जब मेरे पास मेरे सभी गाने थे, तो हमने महसूस किया कि हम संगीत के लिए एक व्यापक बजट चाहते हैं। मैं 100,000 यूरो चाहता था, न कि 20,000 यूरो। दूसरी ओर, मैंने वेशभूषा (उन अभिनेताओं के व्यक्तिगत कपड़े) पर ज्यादा पैसा खर्च नहीं किया था, मैंने प्रकाश व्यवस्था के लिए ज्यादा पैसे का इस्तेमाल नहीं किया था, और सभी फिल्म को हाथ से शूट किया गया था, इसलिए हम उस पैसे को लगा सकते थे संगीत बजाना। एक निर्देशक के रूप में, आप अपनी दृष्टि को संगीत के साथ अधिक रूपांतरित कर सकते हैं। फिल्म एक दो आयामी चीज है - यह ऊपर और नीचे जाती है और दाएं से बाएं जाती है लेकिन अगर आपने उस संगीत को उस दो आयामी माध्यम में डाल दिया, तो यह तीसरे, चौथे और पांचवें आयाम की तरह हो गया, मैं वास्तव में उस पर विश्वास करता हूं।

आईडब्ल्यू: बोस्फोरस पर तुर्की गायक और कोरस के बारे में क्या, जिसने प्रेरित किया?

अंडरकवर उच्च ए और ई

मुझे: यह एक तरह है ब्रेख्तियान तत्व। एक युवा पटकथा लेखक के रूप में मैं चीजों को आज़माना चाहता हूं, इसलिए इस कहानी के साथ यह तीन-अभिनय नाटकीयता में फिट नहीं हो रहा था। यह बहुत जटिल या बहुत अलग है। मैंने थिएटर के बारे में बहुत कुछ पढ़ा और मैंने ब्रेख्त की खोज की, और शास्त्रीय ग्रीक त्रासदी भी, और वे पांच संरचनात्मक कृत्यों पर बने हैं। मैं इसके साथ काम करना चाहता था, और जब कोई नया काम शुरू हो रहा हो, तो दर्शकों को वास्तव में दिखाना चाहता था। फिल्म के मूड के लिए मूल विचारों में से एक यह विचार था कि पश्चिमी गुंडा संगीत वास्तव में जुड़ा हुआ है - उदाहरण के लिए गीत में - शास्त्रीय में तुर्की संगीत। दोनों इस बारे में हैं कि आप किसी से कितना प्यार कर सकते हैं, आप पागल हो जाते हैं, आप इतना जुनून महसूस करते हैं कि आप खुद को चोट पहुंचाना चाहते हैं। यहां तक ​​कि डेपेक मोड या निक केव या इग्गी पॉप के साथ, मैंने पूर्वी दुनिया के लिए एक कनेक्शन की खोज की, इसलिए मैं उस फिल्म को लाना चाहता था। इसके अलावा यह किट्सची पोस्टकार्ड तत्व के साथ फिल्म के पश्चिमी, यथार्थवादी रूप को तोड़ने का एक तरीका था। लेकिन वे तत्व एक दूसरे से जुड़े हुए हैं, और वह मैं हूं।

आईडब्ल्यू: यह फिल्म इस तुर्की आप्रवासी अनुभव को दिखाती है, लेकिन यह एक रूढ़िबद्ध फिल्म नहीं है, ये ऐसे अद्वितीय व्यक्ति हैं। मुझे आश्चर्य हुआ कि तुर्की के लोगों ने फिल्म पर कैसी प्रतिक्रिया दी है?

मुझे: जब मैंने फिल्म लिखी, मैंने अपने दिमाग में रखा कि मेरे पास तीन दर्शक हैं - जाहिर है कि और भी हैं, लेकिन ये तीन बड़े हैं - जर्मन, तुर्की, जर्मन-तुर्की (मेरे जैसे लोग)। वे सभी एक दूसरे से अलग हैं। तुर्की के लोग वास्तव में सकारात्मक थे। सबसे बड़ी तारीफ मुझे यह मिली कि तुर्की फिल्म जगत ने इसे तुर्की सिनेमा के हिस्से के रूप में देखा।

जर्मन-तुर्की दर्शकों को बहुत विभाजित किया गया था। आधी प्रतिक्रियाएँ बहुत सकारात्मक थीं। कुछ लोग कहते हैं, “हम इससे पहचान कर सकते हैं। यह मेरी कहानी है। ”लेकिन हमारे पास बहुत सारे लोग थे जो वास्तव में इसके बारे में नाराज़ थे, यह कहते हुए,“ आप हमारे समाज के बुरे रवैये को क्यों दिखाते हैं? या आप फिल्म में तुर्की महिलाओं को नग्न कैसे दिखा सकते हैं? ”यह हर चरम था।

आईडब्ल्यू: क्या आपको लगता है कि यह विदेशों में तुर्की आप्रवासी अनुभव का यथार्थवादी चित्रण है?

मुझे: जैसा आपने उल्लेख किया है, वे वर्ण विशिष्ट नहीं हैं। वे जर्मनी में सामान्य तुर्की अल्पसंख्यक के प्रतिनिधि नहीं हैं। लेकिन संघर्ष प्रतिनिधि है। यह फिल्म 9/11 के बाद आई थी। दुनिया वास्तव में उसके बाद बदल गई। 9/11 के बाद मुस्लिम दुनिया को बहुत अलग तरीके से माना जाता है। मेरे लिए वास्तव में यह पीढ़ी के संघर्ष के बारे में है - मेरे माता-पिता के पास एक और दृष्टिकोण है, एक और शिक्षा, मेरे पास एक और पृष्ठभूमि है। और यह वही है चाहे आप मुस्लिम हों या कैथोलिक, यह पीढ़ीगत अंतर है। की ओर देखें स्कोरसेसशुरुआती फिल्में, उनके पात्र इस कैथोलिक पृष्ठभूमि से बाहर निकलने की कोशिश कर रहे हैं। किसी तरह यह एक पीढ़ी की बात है।

आईडब्ल्यू: गली में सिबिल के हमले का दृश्य देखने के लिए इतना दर्दनाक है कि क्या फिल्म करना मुश्किल था?

सीज़न 8 एपिसोड 7 के डॉक्टर

मुझे: ईमानदार होना वास्तव में फिल्म के लिए उतना मुश्किल नहीं है। आपको इसे ध्यान से कोरियोग्राफ करना होगा। लेकिन मैं फिल्मों में हिंसा की तरह नहीं हूं, मैं एक तरह का नहीं हूं टारनटिनो पंखा। लेकिन कभी-कभी यह आवश्यक है। हो सकता है कि यह बहुत हिंसक हो, लेकिन मुझे दर्शकों के लिए इस तरह के सदमे की जरूरत थी। मैं हर किसी को यह समझना चाहता था कि जब वह उस दृश्य में थी, तो यह आत्महत्या करने का उसका तरीका था। लेकिन यह शूट करने के लिए कि आपको हास्य की आवश्यकता है ... अन्यथा आप पागल हो जाते हैं। एक दिलचस्प बात यह है कि जब हमने गोली मारी, उसके अगले दिन सिबेल को अपेंडिसाइटिस हुआ था - उसका शरीर बिल्कुल बीमार हो रहा था जहाँ उसे नकली चाकू से मारा गया था। उसे विश्वास था कि वह क्या अभिनय कर रही है। यह लगभग वैसा ही था जैसा कि इस फिल्म की शूटिंग पर जादू टोना था जब हमने उन्हें शूट किया था तब चीजें सच हो रही थीं। एक और बात जो सिबिल के माता-पिता को काहिट के बारे में खबर मिलने के बारे में थी, लोगों ने कहा कि यह तुच्छ है। लेकिन तब सिबेल के असली माता-पिता को समाचार पत्रों को पढ़ने से उनकी वयस्क फिल्मों का पता चला। और उसकी बहन ने सिबेल को बताया कि फिल्म में भी वही हुआ है, जब उसके पिता सिबेल की तस्वीरों को जला रहे थे। और जिस क्षण बिरोल फिल्म में शराब पीना छोड़ रहा था ... जब हमने उसे गोली मारी, तो वह वास्तव में एक शराबी था, और वह इतना बीमार हो गया कि वह अब खा या पी नहीं सकता था - वह चिकित्सा में था। जब वह उसमें से निकला तो उसका वजन 15 किलो कम था। जब उन्होंने फिल्म में शराब पीना छोड़ दिया, तो उन्होंने वास्तव में शराब पीना छोड़ दिया।

आईडब्ल्यू: तो अब आपके पास अपनी खुद की प्रोडक्शन कंपनी है, और मैंने सुना है कि आप अभी एक वृत्तचित्र पर काम कर रहे हैं?

मुझे: हाँ, यह कहा जाता है 'पुल पार करना,' यह इस्तांबुल में संगीत दृश्य के बारे में है। जब हम 'हेड-ऑन' के लिए वहां संगीतकारों की शूटिंग कर रहे थे, तो यह मेरे लिए एक ऐसी दिलचस्प दुनिया थी, जिसे मैं एक दर्शक के साथ साझा करना चाहता था। इसलिए हमने इस वृत्तचित्र को बनाने का फैसला किया, और इसमें सभी प्रकार के संगीत शामिल हैं - कुर्द संगीत, हिप-हॉप संगीत, जिप्सी संगीत, इस्लामिक संगीत। और एक ही समय में यह शहर और देश का एक चित्र है।

आईडब्ल्यू: क्या आप एक कथा के बजाय दस्तावेजी काम का आनंद लेते हैं?

मुझे: खैर, मैंने कई साल पहले अपने परिवार के बारे में टेलीविजन के लिए एक डॉक्यूमेंट्री बनाई थी। इसने एक पुरस्कार जीता लेकिन मैं इससे संतुष्ट नहीं था। मैं इसे और बेहतर करना चाहता था। फिक्शन मेरा घर है, मैं फिक्शन से आया हूं, मुझे कहानियां सुनाना पसंद है। लेकिन जब आप 'हेड-ऑन' देखते हैं, तो यह वृत्तचित्र शैली है, इसलिए वृत्तचित्र पर काम करना वास्तव में मुझे कल्पना पर काम करने में मदद कर सकता है। मुझे वृत्तचित्र का काम पसंद है। हो सकता है कि हर दो फिल्में आपको यह बताने के लिए वृत्तचित्र बनाने की आवश्यकता हों कि आप वास्तव में क्या बताना चाहते हैं और माध्यम द्वारा सीमित नहीं हैं। डॉक्यूमेंट्री के साथ आप वास्तविकता का शिकार नहीं करते हैं।

आईडब्ल्यू: क्या आपके पास कार्यों में कोई अन्य फिक्शन स्क्रिप्ट है?

मुझे: मेरे पास दो स्क्रिप्ट हैं, एक मुझे इस वर्ष की शूटिंग की उम्मीद है 'आत्मा रसोई,' यह हैम्बर्ग के एक रेस्तरां के बारे में है जहाँ मैं रहता हूँ। यह एक प्रेम कहानी है, रेस्तरां के ग्रीक मालिक के बारे में जिसका सर्बिया के बास्केटबॉल खिलाड़ी के साथ संबंध है। चीजों को आज़माने के लिए यह एक छोटी परियोजना है। यह एक कॉमेडी है। मैं बिली वाइल्डर प्रशंसक हूं, और कॉमेडी बहुत ज्यादा है, नाटक की तुलना में अधिक कठिन है। आप जानते हैं, 'हेड-ऑन' शूट करना मुश्किल नहीं था। मैंने अभी-अभी बाहर जाकर यह किया है - मेरी वृत्ति मुझे आगे बढ़ा सकती है। लेकिन कॉमेडी के साथ यह समय के बारे में अधिक है। मैं यह कोशिश करना चाहूंगा।

के बाद, मेरे पास फिल्म निर्माता के बारे में एक और परियोजना है यमज़ गुन, 1982 में उन्होंने एक फिल्म बनाई जिसका नाम था 'सड़क पर' (रास्ता), जिसने पाल्मे को साझा किया था कान। वह एक कुर्द फिल्म निर्माता थे जो 18 साल के लिए तुर्की में कैद थे और उन्होंने जेल से छह फिल्में बनाईं और फिर जेल से भाग गए और फ्रांस में अपनी आखिरी फिल्म बनाई और फ्रांस में उनकी मृत्यु हो गई। वह तुर्की में एक प्रकार का कुख्यात नायक है। तो उसकी विधवा मुझे उसके जीवन के बारे में एक फिल्म बनाना चाहती है, इसलिए मैं उस पर काम कर रहा हूं, लेकिन यह एक बहुत बड़ी परियोजना है। इसलिए करने के लिए बहुत सारा सामान है (हंसते हुए)।

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