हेड ट्रिप: कार्लोस रेयागदास की 'स्वर्ग में लड़ाई'

अफसोस की बात है कि 2006 में अपनी फिल्म को एक वास्तविक रूप से उड़ाने वाली नौकरी के साथ खोलना अच्छा स्वाद के धनुष पर बहुत शॉट नहीं था जो कि एक बार था। सही जहाँ आप शायद थोड़ा आगे शुरू कर दिया, लेकिन अगर खत्म कार्लोस रेयागदास सोचता है कि उनकी अब-तक की बदनाम बुकिंग किसी को भी पाश के लिए फेंक रही है, तो वह शायद गलत है। मुझे लगता है कि शायद यह खुद को उड़ाने का काम कम है, और प्यारा युवा अनापोला मुश्कादिज़ के विचार को समर्पित रूप से वसा को चूसने से अधिक मार्कोस हर्नांडेज़-दोनों नॉनएक्टर्स-यहां दांव पर हैं, और दर्शक के विद्रोह का यह परीक्षण आवश्यक हो सकता है। फिल्म की बाकी चिंताओं के साथ चौराहे का बिंदु।

उन्होंने कहा, मुझे लगता है कि रेयागदास बहुत चालाक है और एक फिल्म निर्माता को इतनी आसानी से 'अरे, यहाँ देखो!' कैथरीन ब्रेलेट या खराब, टॉड सोलॉन्डज़। उद्देश्य की गंभीरता के आधार पर जो कि अपनी भव्य, पहली पहली विशेषता, 'जापान, 'मैं उसे संदेह का लाभ देने के लिए तैयार हूं कि छवि के संभावित झटके मूल्य से परे इस सब के लिए एक कारण है, भले ही थोड़ी देर के लिए काम खत्म करने के बाद मुझे यकीन नहीं हो रहा है क्लास, कामुकता, और मेक्सिको के बारे में बताने की कोशिश कर रहे निर्भीक बयानों से असंतुष्ट। यह देखते हुए कि 'जापोन' शहर के एक मध्यम आयु वर्ग के बुद्धिजीवियों और एक बेहद समझदार गांव की महिला के बीच काफी ग्राफिक संभोग के आसपास टिका है, शायद यह ध्यान से चलने के लिए जमीन है। मुझे एक बार मूर्ख और वह सब।

'स्वर्ग में लड़ाई' का सेटअप सरल है, भले ही निर्देश रेयागदास इसे धक्का देना चाहें, निम्न श्रेणी के मार्कोस और उनकी पत्नी (बर्था रुइज) फिरौती के पैसे के लिए एक बच्चे का अपहरण कर लिया है, केवल अनजाने में इसे इकट्ठा करने से पहले मार सकते हैं। मार्कोस एक अमीर मेक्सिको सिटी जनरल की बेटी एना (मुश्कादिज़) के लिए एक चौका देने वाला काम करता है, और उसकी पत्नी एक बाँझ मेट्रो सुरंग में ट्रिंकेट बेचती है। एना को फिल्म के शुरू में हवाई अड्डे पर ले जाने के बाद, और एक क्विड प्रो क्वो के आधार पर, जिसके बारे में हम बहुत सचेत नहीं थे, मार्कोस ने अपना अपराध स्वीकार कर लिया। उसकी प्रतिक्रिया को उदासीनता और चिंता के मिश्रण से चिह्नित किया गया है। यहां तक ​​कि अगर वह इस आदमी के लिए किसी तरह के स्नेह को स्वीकार कर सकती है, जो वर्षों से उसका ड्राइवर है, तो यह इस आदेश पर अधिक है कि एक वयस्क महिला एक पुराने खिलौने के नुकसान पर कैसे विचार कर सकती है। 'मार्कोस, आपको अपने आप को पुलिस में बदल देना चाहिए,' वह सलाह देती है, एक ऐसा मंत्र जो वह फिल्म के अंत तक धारण करेगा। वे 'बुटीक' पर जारी रखते हैं, जिसमें एना काम करती है और वह दया करके और कोयल उसे अंदर ले जाती है। कुछ हद तक अनजाने में उसकी बिक्री को देखते हुए, बुटीक एक वेश्यालय बन जाता है (एक रहस्य जो मार्कोस सफलतापूर्वक वर्षों से रख रहा है), और एक अन्य वेश्या के साथ असफल प्रयास के बाद, मार्कोस ने स्वीकार किया कि वह केवल एना चाहता है, जो निश्चित रूप से उसे पुचकारती है। । हवाई अड्डे से वेश्यालय के स्केच का यह संक्षिप्त क्रम फिल्म की प्रमुख द्वंद्वात्मक कार्रवाई को बाहर करता है: ऊपरी बनाम निचला (वर्ग), सुंदरता बनाम जानवर, और अगर यह थोड़ा कम योजनाबद्ध है तो यह अनुचित वजन के कारण फिल्म के बाकी हिस्सों में होता है। इस पर जगह है।



मार्कोस के हवाईअड्डे पर जाने से पहले, हम उसे सेना के ड्रम कॉर्प के पीछे एक खुले मैदान में मार्च करते हुए देखते हैं, जो फिल्म में बाद में दोहराए गए झंडे की रस्म में भाग ले रहा है। ओपनिंग से मार्कोस के शरीर की अधिकता के साथ मैक्सिकन ध्वज की अपरिपक्वता का क्रूड एक्सटैक्सपोजिशन, अधिक स्वप्निल अनुक्रम, स्पष्ट है, और शायद थोड़ा सस्ता है। 'यह मेक्सिको है!' रेयागदास चिल्लाते हुए प्रतीत होता है, और उसकी फिल्म का पहला भाग इस तरह के दमनात्मक बयान-निर्माण में पक्षपातपूर्ण महसूस करता है, जब फिल्म का दूसरा भाग करना चाहता है, यह सभी को मशाल देता है और उस पर लेजर करता है। नाममात्र के नायक की तेजी से परेशान, एना-जुनून काल्पनिक जीवन। एना के साथ संभोग के काफी ग्राफिक और अप्रत्याशित सत्र के बाद समाजशास्त्र से मनोविज्ञान तक स्विच होता है, यह एक सोफे-बाउंड हस्तमैथुन कल्पना से ज्यादा कुछ नहीं है। इसके तुरंत बाद, मार्कोस और उनके परिवार ने देश के लिए शहर छोड़ दिया (इस प्रक्रिया में खुलासा कि किसके बच्चे को उन्होंने चुरा लिया और मार दिया), और यह वहीं है जहां फिल्म अपनी भव्य दृश्य और आध्यात्मिक अनुभव का अनुभव करती है, मार्कोस कोहरे में डूबा हुआ है, अकेले एक पर्वत। यह परिदृश्य के खिलाफ मार्कोस को पकड़ने में है, और इसी तरह दूरदर्शी दृश्यों और दृश्यों में (एक नग्न मार्कोस एक विकृत दीवार की तरह दिख रही एक सफेद दीवार के खिलाफ फंसाया गया है, जो एक लिविंग रूम से एक कटे हुए फुटबॉल मैच में कटे हुए हैं, धार्मिक का उन्मत्त भ्रम है। तीर्थयात्रा जो फिल्म को समाप्त करती है) जहां रेयागदास ने अपने संरेखण का खुलासा किया है कि वर्तमान मैक्सिकन फिल्म निर्माता की अपेक्षाकृत नस्ल नस्ल इनरिटिटु या क्यूरोन द्वारा नहीं बल्कि बल्कि और अधिक मूल (और पूरी तरह से टूटी हुई) एलेजांद्रो जोडोर्स्की द्वारा प्रकट होती है। दोनों कल्पनात्मक रूप से भव्य दर्शन ('एल टोपो, नीचे ट्रैक करें) से त्रस्त हैं, जो कल्पना और विचारों का सार है, और केवल अपनी शक्तियों पर नाममात्र का नियंत्रण है। अपनी फिल्म की अंतिम सफलता के बावजूद, रेयागदास निश्चित रूप से कुछ के लिए है, भले ही छवियों और विचारों की गड़बड़ी में केंद्रीय जोर है, कभी-कभी, एक संभाल पाने के लिए कठिन होता है। अंत में, क्या उसने किसी भी तरह से मेक्सिको में 'बैटल इन हेवन' का इस्तेमाल किया है, हालांकि, आखिरकार, यह अस्थिर है? खुद कभी नहीं रहा, लेकिन फिल्मकार को दिया गया वह अब है और मुझे विश्वास है कि वह बड़ा हो जाएगा, मैं बिल्कुल भी आश्चर्यचकित नहीं होगा।

[जेफ रीचर्ट सह-संस्थापक और रिवर्स शॉट के संपादक हैं। वह वर्तमान में मैगनोलिया पिक्चर्स द्वारा नियोजित है।]

कार्लोस रेयागदास का 'स्वर्ग में युद्ध' का एक दृश्य। टार्टन फिल्म्स यूएसए के सौजन्य से फोटो।

क्रिस्टी मित्सुडा द्वारा 2 लें

लुभावनी सटीकता के साथ निर्देशित, 'बैटल इन हेवन' एक ऐसी दृढ़ता के साथ आगे बढ़ती है, जो दोनों मैक्सिको सिटी में हताशा के अपने शांत शांत वर्णन को पुष्ट और पुष्ट करती है। हालांकि निर्देशक रेयगदास अमूर्त चित्रों के साथ मास्टर शॉट्स से पहले सब कुछ decontextualizes, एक प्राणपोषक छाप दृश्य और कर्ण डिजाइन (किसी भी रूप में जटिल) डेविड लिंच) हमें झंडा उठाने वाले पर्यवेक्षक और चाफोरो मार्कोस के परिप्रेक्ष्य में डुबोता है। रेयागदास हमारी जागरूकता को फ़नल कर देता है ताकि हम ख़ास तौर पर मार्कोस के नज़रिए से उसके चश्मे को तोड़ते हुए (उसकी धुंधली दृष्टि को साझा करते हुए) देखें और सुनें (बैकग्राउंड उठता है और फीका होता है), क्योंकि वह मार्कोस के दृष्टिकोण से है और इसलिए हमें उसके अंदरूनी हिस्से में जाने का रास्ता देता है अन्यथा अभेद्य चरित्र। यहां तक ​​कि उनके प्रतिष्ठित आसन-पैर सीधे मजबूती से लगाए गए, उनके हाथ ढीले मुट्ठी में साथ-साथ लटके हुए थे - अस्पष्टता से भरे हुए हैं: वह आसानी से बोल्ट के रूप में रखा जा सकता है। और, हालांकि ज्यादातर उसके माध्यम से फोकल किए जाते हैं, लेकिन इसका फायदा कभी-कभी दूसरों को भी होता है; एना, उदाहरण के लिए, जैसा कि वह उसके बगल में बिस्तर पर रहती है। फ़्रेम, मार्कस के बगल में बैठने के रूप में उसके टकटकी के एक सन्निकटन में, हमें उसकी गदा के बारे में एक अंतरंग दृश्य की अनुमति देता है, एक फटे हुए सफेद टैंक टॉप के नीचे वसा के रोल, और एक पल के लिए, आप उत्तम कोमलता पर आश्चर्य करते हैं। इस लंबे देखो की।

प्राइमल टीवी शो

इसलिए आदी हैं कि हम फिल्मों में केवल एक ही बॉडी टाइप देख रहे हैं, जो किसी अन्य का प्रतिनिधित्व करता है, बनावट की एक चौंकाने वाली राशि प्रदान करता है। मैं प्यार करता हूँ कि कैसे प्रत्येक व्यक्ति अपनी कक्षा, उनके जीवन के पहलुओं को प्रकट करता है। एना की कलात्मक रूप से आधे खूंखार ताले और लिशे फ्रेम बीस्पिक इतनी स्पष्ट रूप से उसका विशेषाधिकार कैसे है। हम कैसे जानते हैं कि मार्कोस और उनकी मोटापे से ग्रस्त पत्नी और बेटा क्या खाते हैं और कैसे अपना खाली समय बिताते हैं। शायद ही कभी इस तरह की लाश पर ऑनस्क्रीन निगाह रखी गई हो, और जैसा कि विस्तार से बताया गया है - कैमरा तेजी से त्वचा और वैरिकाज़ नसों को पकड़ता है - जैसा कि यहाँ प्रस्तुत किया गया है। और भी अधिक शायद ही कभी (> 'कलाकृतियों)।

कार्लोस रेयागदास का 'स्वर्ग में युद्ध' का एक दृश्य। टार्टन फिल्म्स यूएसए के सौजन्य से फोटो।

निक पिंकर्टन द्वारा 3 लें

कार्लोस रेयागदास की परिष्कार सुविधा, कोई संदेह नहीं है, एक फिल्म जिसे प्राथमिकता # 1 के रूप में उकसाने के साथ बनाया गया है; ऐसी कोई भी फिल्म जो एक राष्ट्रीय ध्वज (इस मामले में मैक्सिकन, इस मामले में) की हंसी के साथ एक अंतर-श्रेणी के blowjob का रस निकालती है, पवित्र गायों के लिए थिएटर को एक बूचड़खाने में बदलने की पूरी उम्मीद है। रेयगदास की सलामी सलामी को संदर्भ में रखने के लिए और निर्देशक की सदमे रणनीति भव्यता को कान की भीड़ के लिए एक मर्लिन मैनसन के स्तर तक ले जाने के लिए क्रिस्टलीकरण करने के लिए, यह अमेरिकी दर्शकों को मानसिक रूप से स्थान देने में मदद कर सकता है।

मेक्सिको सिटी के प्रतिनिधि प्रतीकों और स्मारकों के बीच 'स्वर्ग में लड़ाई' में दोहराव की निकटता और एक विशिष्ट रूप से व्यंग्य की कहानी जो कक्षा के तनाव और ग्रॉट्सकी के साथ छेड़छाड़ करती है, मुझे उसी तरह से शांत करती है, जिस तरह से 'अमेरिकन-अमेरिकन सबटाइटल मूवी टाइटल के कुछ साल वापस किया-यह सिर्फ इतना स्पष्ट है। यह एक शर्म की बात है, क्योंकि इस अतीत को देखते हुए, आपको एक ऐसी फिल्म मिलेगी जिसकी सौंदर्य अखंडता बहुत अधिक है, और जिसका कथात्मक टकराव इतने गज़ब के बिना एक समृद्ध-पैमाने पर पंजीकरण का झटका दे सकता है, और इस तरह लिखना आसान है।

महत्वपूर्ण छवि-एक किसान जो एक किसान है - वह हाल के वर्षों के कला-घर के कट्टर विस्फोट का एकमात्र सबसे शक्तिशाली है। यह क्षण फिल्म को परिभाषित नहीं करता है, जैसा कि, 'द ब्राउन बनी' या 'कैश' में मनी शॉट्स, स्प्लोग, या ब्लड, कहा जाता है-और साथ ही साथ अपने आप की तरह निराशाजनक रूप से गंदे दिमाग वाले की समीक्षा भी कर सकते हैं क्या आपको विश्वास है रेयागदास एक गंभीर मूवीमेकर है जो नए तानवाला मूल्यों को बनाने के लिए एक उपहार है; मैं कुछ भी नहीं सोच सकता हूँ कि व्यक्तिपरक दृष्टिकोण के बैटन की तरह जो 'बैटल इन हैवन' में पात्रों के बीच से गुजरता है, कभी-कभी फ्री-फ़्लोटिंग ईलिप्स में टूट जाता है जहां बहती सहजीवी कैमरा एक मेजबान निकाय की तलाश में लगता है। परिणाम परिप्रेक्ष्य की एक लेयर लेयरिंग है, और सिनेमा जो कि मल्टीप्लेक्स के उपनिवेशण के बाद लंबे समय तक पुरस्कृत किया जाएगा।

[निक पिंकर्टन एक रिवर्स शॉट स्टाफ लेखक और संपादक हैं और स्माइलिंग को रोकने में अक्सर योगदान देते हैं।]

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