कैसे ग्रेटा गेरविग के रंगों का शानदार प्रयोग ने Int लेडी बर्ड ’को भावनात्मक उदासीनता में बदल दिया।

'लेडी बर्ड'



बच्चों का खेल

ए 24


उन चीजों में से एक जो अक्सर 'लेडी बर्ड' जैसी अंतरंग आने वाली फिल्म के बारे में भ्रामक होती है - जो कि सुस्पष्ट प्रदर्शनों, सावधानीपूर्वक तैयार होने और सूक्ष्म बिटरवेट टोन पर निर्मित होती है - यह भावना है कि यह किसी तरह कम सिनेमाई हो, या कम सावधानी से गढ़ी गई हो। , थ्रिलिंग एक्शन दृश्यों और बोल्ड कैमरावर्क के साथ एक बड़ी फिल्म की तुलना में।



'लेडी बर्ड' की तलाश के लिए, लेखक-निर्देशक ग्रेटा गेरविग ने सिनेमैटोग्राफर सैम लेवी के साथ समय से एक साल पहले काम करना शुरू कर दिया था (जिनके साथ उन्होंने पहले 'फ्रांसिस हा' और 'मैगी की योजना' पर विचार किया था) कि कैसे चालू करें। एक वास्तविकता में उसे कुछ सार दृश्य अवधारणा। लेवी ने अपने रंगकर्मी एलेक्स बिकेल ('मूनलाइट') को पूर्व-उत्पादन के दौरान एक अद्वितीय तकनीकी प्रक्रिया विकसित करने के लिए बदल दिया, जो फिनिश लाइन के माध्यम से गेरविग की दृष्टि को आगे बढ़ा सकती थी।



गेर्विग, लेवी और बिकेल ने 'लेडी बर्ड' पर उनके सहयोग के बारे में बात करने के लिए इंडीविएर के साथ बैठ गए और अपनी प्रक्रिया को जीवन में लाने के लिए रंग सुधार प्रक्रिया से पहले और बाद की छवियों को साझा करने के लिए तैयार थे।

एक मेमोरी लुक कैसा होता है

'लेडी बर्ड' के सेट पर सैम लेवी और ग्रेटा गेरविग

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Gerwig: मैं चाहता था कि फिल्म एक मेमोरी की तरह दिखे। जो बात मैं कहती रही - मैं नहीं जानती कि क्या इससे कोई फायदा होगा [जेरविग ने अपनी बांह फैलाई और जितना संभव हो सके उसके चेहरे से अपना हाथ पकड़ लिया] - मैं चाहती हूं कि फिल्म वहीं खत्म हो जाए।

लेवी: ग्रेटा ने अपना हाथ बढ़ाया और वह इशारा किया। मुझे पता था कि उसका वास्तव में क्या मतलब है: वह दर्शक है, हाथ स्क्रीन है और वह पूरी तरह से इससे जुड़ी है, लेकिन आप इसके बारे में भी बहुत कम हैं। आप बहुत अधिक नहीं निकाले गए हैं या बहुत अंदर हैं, हम हाथ में नहीं आते हैं, कैमरा कमरे में किसी अन्य व्यक्ति के लिए नहीं है।

Gerwig: मैं नहीं चाहता था कि [फिल्म] अंतःशिरा हो, मैं प्रोसिकीनियम को समझाना चाहता था, फ्रेम को महसूस करना चाहता था कि यह जादू का लाइटबॉक्स था। हमारे पास यह सब समय था, क्योंकि सैम और मैं दोनों न्यूयॉर्क में रहते हैं और हम दोस्त हैं। मैंने उसे एक साल पहले ऐसा करने के लिए कहा था, इसलिए हमारे पास समय था कि हम सूची को देखें, बात करें और फिल्मों में जाएं और फोटोग्राफी देखें और चित्रों को देखें और शूटिंग के दर्शन के बारे में बात करें। हमने एक साझा भाषा विकसित की।

लेवी: हम बहुत चिंतित थे कि हम मोशन पिक्चर्स में किसी भी सामान्य स्थान पद्धति का उपयोग नहीं करते हैं। हम कुछ आउट-ऑफ-द-बॉक्स, प्री-पैकेज्ड फ़िल्म ग्रेन या उन चीज़ों का उपयोग नहीं करना चाहते हैं, जिन्हें लोग केवल 'मेमोरी' की तरह महसूस कर रहे हैं। ग्रेटा हमेशा मुझे चुनौती दे रहा था, 'हमें कुछ अनोखा करना है, जो हमारा अपना है।' ऐसा नहीं है कि फिल्म को कुछ ऐसा दिखना था जैसा आपने कभी नहीं देखा है, लेकिन कार्यप्रणाली और दृष्टिकोण हमारा अपना होना चाहिए।

Gerwig: हम चाहते थे कि यह एक स्मृति की तरह दिखे, लेकिन हम यह कभी नहीं चाहते थे कि यह आत्म-विवेक देखे। यह इस संतुलन को खोजने के बारे में था।

सरफती ‘ सरफती “; गुलाब # 56, ”; ऑस्टिन, TX, 2003, श्रृंखला “; द न्यू लाइफ से। ”; सी-प्रिंट

Lise सरफती, सौजन्य Yossi मिलो गैलरी, न्यूयॉर्क और ट्विन पाम पब्लिशर्स, सांता फे

लेवी: स्मृति के इस सौंदर्यबोध में एक रास्ता हमें फ्रेंच फ़ोटोग्राफ़र लिसे सरफ़ती की बहुत सी तस्वीरों पर नज़र आ रहा था, जिनमें 2000 के दशक की युवा महिलाओं के ये सभी बेहतरीन चित्र हैं। सभी खौफनाक तस्वीरें नहीं हैं, यह दिखाता है कि वे महिला द्वारा लिया गया था, वे इतना आसान कर रहे हैं जिस तरह से हमारे युवा कलाकार ग्रेटा के साथ थे। सरफती की तस्वीरों के माध्यम से हम 'सादे और सुस्वाद' के इस विचार पर वापस आते रहे, कि 'लेडी बर्ड' क्या दिखना चाहिए, यह दृश्य के साथ टपकता नहीं होना चाहिए।

'यह 2003 की तरह लग रहा था'

लेवी: जब हम उत्पादन कार्यालय में थे, तो मैंने कुछ [सरफती] के फोटो और कुछ ग्रेटा को अपनी स्वयं की वर्षपुस्तिका से लिया - हमारे पास इन सभी हाई स्कूल की वर्षपुस्तकें थीं - और उन्हें दीवार पर लगाने के लिए कलर कॉपी करना शुरू कर दिया। उत्पादन कार्यालय में हमारे पास यह सस्ता रंग कापियर था और मैं इन सभी चित्रों को ऊपर रखना चाहता था ताकि हम प्रेरित हो सकें और सपने देख सकें, देखें कि क्या कोई पैटर्न उभर कर आया है जिससे हम स्मृति की सुंदरता को देख सकें। और जो सही तरीके से हुआ वह था कि इस शानदार तरीके से रंगीन प्रतियां व्यथित थीं। आप बारीक अनाज की छवियों को लेते हैं और आप इसे कॉपी करते हैं और इसे वापस प्रिंट करते हैं और यह एक पीढ़ी खो देता है। एक दिन ग्रेटा ने कहा, 'आप जानते हैं कि इनमें से क्या शानदार है?' यह 2000 के दशक की शुरुआत और किंको की अवधि है। ”

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Gerwig: यह एक स्मृति की तरह लग रहा था और यह मुझे [2003] की तरह लग रहा था ... मैं किंकोस में जाऊंगा और चीजों की प्रतियां बनाऊंगा और अपने कमरे को सजाऊंगा और मेरे दोस्त जिन्न बनाएंगे। हर कोई किंको पर था

लेवी: समय के साथ, हमने यह देखना शुरू किया कि स्मृति के इस विचार और कुछ हद तक हाथ से व्यथित छवियों के बीच एक संबंध था। [रंगकर्मी] एलेक्स [बिकेल] हमारे किन्को के आदमी बन गए। जबकि ग्रेटा कास्टिंग से बाहर जाएगा, मैं परीक्षण करना शुरू करूंगा और उसके साथ काम करूंगा कि यह कैसे कर सकता है।

एलेक्सा गेन / अनाज जोड़ना

फिल्म में दिखाई देने वाले अंतिम रंग श्रेणीबद्ध छवि की तुलना में कैमरे से एक कच्ची छवि।

A24 और एलेक्स बिकल के सौजन्य से

Bickel: इतने सारे लोग आपके पास आते हैं और कहते हैं, 'हम डिजिटल शूटिंग करने जा रहे हैं, हम इसे डिजिटल कैसे नहीं बनाते?' सैम और ग्रेटा ने फिल्म को महसूस करने के लिए जो कुछ भी महसूस किया था, वह इस पूरे ज़ीरक्सा विचार और एक अलग कार्बनिक बनावट के लिए बहुत अधिक कठिन दृश्य किया था - यह आंत था और पूरी तरह से एक अलग तकनीकी प्रक्रिया विकसित करने के लिए प्रेरित किया।

लेवी: हमने पुराने पैनविज़न लेंस के साथ [अरी] एलेक्सा मिनी के साथ शूटिंग की और विभिन्न प्रस्तावों का परीक्षण करते हुए, हमने 2k की शूटिंग समाप्त की - अर्री कच्चा 3.6K बहुत ज्वलंत और बहुत तेज था। एलेक्सा में देशी अनाज, वीडियो शोर की तरह, कोई भी सेंसर वीडियो शोर का उत्सर्जन करता है। एलेक्स ऊपर लाया, हम एलेक्सा वीडियो अनाज को कैसे छेड़ते हैं? कृत्रिम फिल्म ग्रेन को जोड़ने के बजाय, लेकिन हम जिस तकनीक का उपयोग कर रहे हैं, उसे गले लगा रहे हैं, लेकिन अधिक हस्तनिर्मित तरीके से, इसके विपरीत नहीं कि आप इस एकाधिक फोटोकॉपी को कैसे बनाते हैं।

Bickel: तो जो बनावट आप फिल्म में देखते हैं वह वास्तव में एलेक्सा ग्रेन है। यह एलेक्सा का शोर तल है - आप कैमरा बंद कर देते हैं और आप इसे रिकॉर्ड करते हैं, फिर आपको एक काला संकेत मिलता है और आप इसे खोलते हैं, फिर भी वहां शोर होने वाला है। एलेक्सा के बारे में क्या महान है डिजिटल शोर वास्तव में दिलचस्प लगता है और यह सब डिजिटल नहीं लगता है। यह अन्य प्लेटफार्मों की तुलना में थोड़ा अधिक जैविक महसूस करता है। हमने इसे लिया, इसे बढ़ाया और छवि में एकीकृत किया - आप इसे मध्य स्वर में बहुत देखते हैं।

फिल्म में दिखाई देने वाले अंतिम रंग श्रेणीबद्ध छवि की तुलना में कैमरे से एक कच्ची छवि।

A24 और कलर कलेक्टिव

लेवी: जिस तकनीक का हमने उपयोग करना समाप्त किया है, वह एक पुराने ENG शैली के वीडियो कैमरों का उपयोग करने के समान थी जिसे मैंने उपयोग करके और सीखा, जहां आप 12, 16, DB को पसंद करने के लिए लाभ प्राप्त कर सकते थे - मुझे हमेशा लाभ का दावा करना और शोर के साथ खेलना पसंद था , यह एक वीडियो अनाज की तरह है, यह एक बनावट है और यह ज़ेरॉक्स कॉपी की तरह रंग निष्ठा को क्लिप करेगा।

Gerwig: यह चित्रित और लगभग अधिक संतृप्त दिखता है, लेकिन यह एक परत खो गया है। यह एक स्मृति की तरह लग रहा है और यह मेरे लिए समय की तरह लग रहा था।

कलर पेपर के लिए मुद्रण

Bickel: इस गर्मी में, जब हमने रंग-काला किया, तो मैंने यह सोचना शुरू कर दिया कि ज़ेरॉक्स मशीन वास्तव में क्या कर रही है और यह मूल से हटाए गए प्रत्येक पीढ़ी के साथ अक्षांश को कम से कम करने का एक प्रकार है। हम इस विचार के साथ आए थे कि अगर फिल्म को कागज पर मुद्रित किया जाता है, तो यह कैसा होगा?

लेवी: जिस तरह से मुझे यह पता लगाना था कि ग्रेटा क्या चाहता है, एलेक्स समझ सकता है कि मैंने फिल्म को कागज पर मुद्रित किया होगा और प्रत्येक छवि को स्कैन किया होगा यदि वह किसी भी तरह से संभव था [हंसते हुए], लेकिन उसने इसके बजाय इस अद्भुत प्रक्रिया का निर्माण किया।

Bickel: डीआई प्रक्रिया में थ्रेंडलाइन में से एक पेपर का यह विचार था और हमने लगभग हर उस दृश्य को समाप्त कर दिया जिसमें हमने कागज के दो टुकड़े किए थे, एक हाइलाइट्स के लिए, एक छाया के लिए और इसे रंग सुधार प्रक्रिया में शामिल किया गया था। यह मजेदार हो गया, शांत बच्चों की दुनिया, जहां वह टिमोथी चालमेट के चरित्र जैसे शांत बच्चों के साथ घूम रही है, काले रंग में हाइलाइट्स और लैवेंडर में हमेशा सियान कागज़ का टुकड़ा होता है। और लेडी बर्ड दुनिया में अधिक व्यक्तित्व, अधिक गर्मी और मानवता, कम प्रचलन और अधिक मीठा था।

फिल्म में दिखाई देने वाले अंतिम रंग श्रेणीबद्ध छवि की तुलना में कैमरे से एक कच्ची छवि।

नई टिब्बा फिल्म कास्ट

A24 और कलर कलेक्टिव के सौजन्य से

लेवी: यह बहुत अच्छा है क्योंकि मेरे नकारात्मक में अधिक विवरण था, लेकिन रंगीन पेपर प्रक्रिया पर इस मुद्रण ने उन्हें डीआई में सिम्युलेटेड किया, जिससे फिडेलिटी का मामूली नुकसान नकल की प्रक्रिया की तरह महसूस हुआ।

Gerwig: मैंने सैम और एलेक्स के साथ बहुत समय बिताया, वे दोनों कलाकार हैं और मुझे पसंद है कि फिल्म एक सहयोगी माध्यम है। आपके पास अपना विज़न है कि यह क्या है, लेकिन फिर अन्य लोगों को अपनी कहानी कहने के कोने लाने के लिए मिलता है - 'यह मैं इस कहानी को बताता हूं' - एलेक्स रंग के साथ, सैम इसे रंग, प्रकाश और फ्रेमिंग के साथ बताता है।



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