इन्फ्लुएंसर: पहले से ही पौराणिक, रोजर डीकिन्स न्यू ग्राउंड तोड़ता है

'1917' के सेट पर रोजर डीकिन्स

फ्रेंकोइस डुहमेल

रोजर डीकिन्स ने यह नहीं माना कि उनकी सिनेमैटोग्राफी में एक शैली है। हालांकि यह सच हो सकता है, उसकी छवियां तुरंत पहचानने योग्य हैं। एक स्थिर फोटोग्राफर की संरचनागत समझ और एक वृत्तचित्र के प्राकृतिक अनुभव के साथ - दो शुरुआती पथ जो कि डीकिन्स को सिनेमैटोग्राफी तक ले गए - उसके फ्रेम के लिए एक अविश्वसनीय परिशुद्धता है। Deakins- शॉट फिल्म के लिए एक ग्राफिक प्रकृति भी है, जिस तरह से हम तेजी से और उसके सबसे गहरे फ्रेम में भी असंबद्ध करते हैं, जहां गहराई अक्सर मजबूत विपरीत के माध्यम से बनाई जाती है। जिस तरह से प्रकाश अपने विषयों से दूर हो जाता है या कैसे रंग को आगे खींचा जाता है, पर एक लालित्य है, लेकिन अक्सर एक स्वादिष्ट desaturated पैलेट के भीतर।



अपने कैमरे के आंदोलनों की तरह, Deakin के बारे में कुछ प्रकृतिवादी है ’; सिनेमैटोग्राफी, लेकिन बहुत आसानी से पाया या पंजीकृत होने के रूप में रजिस्टर करने के लिए नियंत्रित - डिजिटल स्विच में, उनका दृष्टिकोण केवल अधिक परिष्कृत हो गया। फिर भी क्या ’; आकर्षक है कि कैसे उसकी संयमित लालित्य और रचनात्मक महारत दो हालिया महाकाव्य परियोजनाओं का अनुवाद है जो भारी VFX और चरम तकनीकी मांगों के साथ है, जो सतह पर, सिनेमैटोग्राफर के दृष्टिकोण पर निर्भर करती है।

“; ब्लेड रनर 2049 ”; Deakin ’; की सिनेमैटोग्राफी और फिल्म ’ की दुनिया की इमारत के बीच की रेखा, दृश्य प्रभाव और कंपोज़िटेड बैकड्रॉप अविभाज्य हैं - पेंट-ऑन विज़ुअल इफ़ेक्ट्स के प्रतिसाद इतने सारे फ्रैंचाइज़ी फिल्मों को पछाड़ते हैं। हम Deakin की तैयारी और दूरदर्शी निदेशकों और अन्य शीर्ष-उनके-क्षेत्र विभाग प्रमुखों के साथ उनके सहयोग की गहन प्रकृति को देखते हैं।

“; मैंने रोजर के साथ बहुत जल्दी संवाद बनाया ताकि चीजें गियर में बदल जाएं क्योंकि मैं अकेले सपने देखने के बजाय संवाद में होगा, ”; निर्देशक डेनिस विलेनुवे ने इंडीवर को बताया। विलेन्यूव ने अपने “; ब्लेड रनर ” की कल्पना की; प्रकाश के संदर्भ में - वह नारंगी सल्फर धुंध, चांदी की सर्दियों की रोशनी, जेरेड लेटो और rsquo; की लायर की अनाकार तरल रोशनी, प्रकाश की अंतहीन छोटी जेबें जो विशाल नॉयर एक्सटीरियर को गहराई देती हैं।

डीकिन्स ने न केवल सह-स्वप्नद्रष्टा के रूप में कार्य किया, उन्होंने अपनी पदवी की प्रकाश व्यवस्था और रंग को समन्वित करने के लिए अन्य विभाग प्रमुखों के साथ काम करते हुए इन अलग-अलग रूपों को प्रस्तुत करने में भी मदद की। प्रोडक्शन डिज़ाइनर डेनिस गैस्नर के साथ उनका सहयोग विशेष रूप से प्रभावशाली था, क्योंकि उनकी ज़्यादातर लाइटिंग गैस्नर के सेटों में निर्मित प्रैक्टिकल से आई थी और अक्सर आश्चर्यजनक रूप से फ्रेम में दिखाई देते थे, जबकि वीएफएक्स बैकग्राउंड प्लेट्स में से प्रत्येक उत्पादन के दौरान छवि शॉट को पूरी तरह से पूरक करता है।

एक निर्देशक के साथ कठोर तैयारी और योजना का यह स्तर फिर से “; 1917, ”; सैम मेंडेस ने एक निरंतर शॉट के रूप में कल्पना की। मेंडेस ने इंडीवियर को बताया कि केवल चार या पांच बार डीकिन्स के साथ सबसे कठिन दृश्यों को स्टोरीबोर्डिंग करके लंबे समय तक लगातार चलने वाले शॉट्स में सटीक रूप से विश्व युद्ध के महाकाव्य के सटीक स्वरूप और अनुभव को खींचना संभव था।

“; [“; 1917 ”; में पैरों की गति, श्वास और कदम हैं, कई बार एक नरम हाथ लग रहा है, बहुत सूक्ष्म, और अन्य समय में फ्रेम बहुत स्थिर और बना रहता है, इसलिए यह कभी भी शुष्क और रक्तहीन नहीं होता है, हम कभी नहीं यह महसूस करना चाहता था कि यह यंत्रवत रूप से नियंत्रित किया जा रहा है, और मुझे लगता है कि मुझे उन चीजों में से एक है जो फिल्म के बारे में सबसे अधिक प्रसन्नता का अनुभव करती है, वह यह है कि रोजर को ऐसा करने का एक तरीका मिला जो हम दोनों को भाता था, और फिर भी इस पर नियंत्रण रखें उल्लेखनीय था, ”; मेंडेस ने इंडीवियर को बताया। “; यह उस भाग के विशेष मिश्रण का हिस्सा है जिसे रोजर ने चुना था, और यह तथ्य कि वह खुद उन्हें दूर से संचालित कर रहा था। ”;

“; 1917 ” पर Deakins की प्रारंभिक भागीदारी और अनुशासित तैयारी; एक बार फिर गैस्नर के साथ एक अगले स्तर के सहयोग का मतलब है, जिन्होंने फ्रेम और डीकिन्स ’ की मांगों को समायोजित करने के लिए युद्धक्षेत्र और खाइयों का निर्माण किया; कैमरा। अंतिम परिणाम ऐसी छवियां हैं जो हाल ही के फिल्म इतिहास में शूटिंग के माहौल में सबसे अधिक मांग वाले डेक्सिन की हड़ताली सटीकता को बनाए रखती हैं।

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