एक प्राकृतिक प्रेम कहानी: मैथ्यू बार्नी ने 'ड्रॉइंग रेस्ट्रेंट 9' के बारे में बात की

न्यूयॉर्क टाइम्स द्वारा 'उनकी पीढ़ी के सबसे महत्वपूर्ण अमेरिकी कलाकार' के रूप में, मैथ्यू बार्नी हाल ही में कला फिल्मों की एक श्रृंखला बनाई गई है जो आज सिनेमा में देखी जाने वाली कुछ अधिक आकर्षक छवियों की पेशकश करती है, अक्सर एक मुख्य भूमिका में खुद के साथ। हाल का 'श्मशान चक्र'फिल्में, और अब'संयम खींचना ९, 'ऐसी फिल्में हैं जो मूर्तिकला, प्रदर्शन और वीडियो को शामिल करते हुए बड़े कलात्मक कार्यों के हिस्से के रूप में मौजूद हैं। उनकी नई फिल्म में, एक सहयोग के साथ बजोर्क, बार्नी और उनके ऑफ स्क्रीन पार्टनर दो मेहमान की भूमिका निभाते हैं जो बड़े पैमाने पर जापानी व्हेलिंग पोत निशिहिन मारू का दौरा करते हैं। जहाज में जहाज, जबकि एक चालक दल डेक पर पेट्रोलियम जेली से बना एक मूर्तिकला बनाने के लिए काम करता है, आगंतुक नीचे गहन अनुष्ठानों की श्रृंखला में भाग लेते हैं, एक गहन शादी समारोह में समापन। अनुक्रम - एक स्पष्ट (लेकिन न्यूनतम) कथा द्वारा संचालित (शायद ही किसी भी संवाद के साथ) - लोकप्रिय आइसलैंडिक संगीत कलाकार द्वारा रचित एक शक्तिशाली मूल साउंडट्रैक के लिए सेट हैं।

अमूर्त और नेत्रहीन शानदार फिल्म (बार्नी की 'ड्रॉइंग रेस्ट्रेंट' श्रृंखला का एक हिस्सा, जिसकी जड़ें कंजावा, जापान में समकालीन कला के 21 वीं सदी के संग्रहालय में हैं) ने सीमित संख्या में फिल्म समारोहों की यात्रा की और बड़े का एक हिस्सा होगा ' कोरिया, यूरोप और सैन फ्रांसिस्को में प्रदर्शन संयम 'प्रदर्शनियों।

मैथ्यू बार्नी की फिल्मों के कलाकार (व्यक्तिगत निवेशकों द्वारा जो काम की प्रतियां रखते हैं) की विशिष्टताओं के कारण, उनकी नई फिल्म 'संयम खींचना ९“केवल एक सीमित नाट्य दर्शकों द्वारा देखा जाएगा और शायद डीवीडी पर कभी जारी नहीं किया जाएगा।



बुधवार, 29 मार्च को न्यूयॉर्क के IFC केंद्र में खुलते हुए, यह इस वसंत में 20 से कम शहरों में प्रदर्शित होगा। आईएफसी के अनुसार बार्नी बुधवार को मैनहट्टन में फिल्म की दो शाम की स्क्रीनिंग में दिखाई देंगे, हालांकि आईएफसी सेंटर में पहली रात को कई शो पहले ही बिक चुके हैं।

IndieWIRE सितंबर में टोरंटो इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में फिल्म के बारे में विस्तारित चर्चा के लिए बैठ गया, जहां 'ड्रॉइंग रेस्ट्रेंट 9' का अपना उत्तरी अमेरिकी प्रीमियर था। निम्नलिखित साक्षात्कार से विस्तारित अंश हैं।

Indiewire: मैं कोशिश करने में थोड़ा हिचकिचाता हूं और फिल्म के बारे में पूरी चर्चा करता हूं क्योंकि मुझे लगता है कि मुझे इसे कुछ और बार देखने की जरूरत है, लेकिन ... मैं इस अनुष्ठान के विचार पर वापस जा रहा हूं: क्या यह उपहारों की रैपिंग है, बालों की शेविंग, या इस मूर्तिकला का निर्माण व्हेलिंग जहाज के ऊपर होता है। फिल्म देखने के बाद मैं उन सभी रिवाजों के बारे में सोचता रहा, जो जापानी संस्कृति में प्रासंगिक हैं और मैं सोच रहा हूं कि क्या हम इस बात पर चर्चा कर सकते हैं कि क्या यह एक कारक था, जिसमें आपने यह कहानी बताई थी?

मैथ्यू बार्नी: मुझे जापान में एक संग्रहालय द्वारा वहां प्रदर्शनी लगाने के लिए आमंत्रित किया गया था, और यह शायद पांच साल पहले था। और यह मुझे एक ऐसी जगह की तरह लगा, जहां मैं उन चीजों को ढूंढ पाऊंगा जिन्हें मैं बहुत मजबूती से संबंधित कर सकता हूं। लेकिन दूसरी ओर मुझे यह भी लगा कि एक ऐसी जगह पर जाने के लिए एक निश्चित अक्षमता है जो आपकी अपनी संस्कृति से अलग हो ... इसलिए मैंने मेहमानों और मेजबानों के बीच के रिश्ते के बारे में सोचना शुरू कर दिया। मैं खुद इस मेजबान निकाय का मेहमान था, और यह सोचकर कि जापानी संस्कृति में मेहमानों और मेजबानों के बीच बहुत औपचारिक रिश्ते हैं। उस रिश्ते के आसपास एक पूरी कोरियोग्राफी है और किसी तरह खुद को एक अतिथि के रूप में पहचान कर, मैं अपना सिर इधर-उधर करना शुरू कर सकता हूं कि मैं यह कैसे कर सकता हूं, और मैं वहां कैसे जा सकता हूं और जो मैं करने की कोशिश कर रहा था उसके बारे में ईमानदार महसूस कर सकता हूं ... शायद यही है व्हेल की छवि, या व्हेलिंग परंपरा पर इस तरह के फोकस के कारण, जो बहुत मजबूत है। यह व्हेल के अंदर होने की इस रोमांटिक छवि के साथ भी है, जिसे हम 'मोबी डिक' और 'पिनोचियो' और इन सभी अन्य आख्यानों से जानते हैं, जो अतिथि / मेजबान संबंधों के भीतर व्यवस्थित कर सकते थे और पहले से ही मेरे रास्ते में थे काम कर रहे। उन सभी चीजों ने मिलकर कम से कम टुकड़े के लिए एक संरचना या नींव देना शुरू कर दिया।

छवि सौजन्य मैथ्यू बार्नी प्रोडक्शन फोटोग्राफ कॉपीराइट 2005 मैथ्यू बार्नी। फोटो: क्रिस विंगेट

आईडब्ल्यू: इसके बाद 'ड्राइंग रेस्ट्रेंट' श्रृंखला के अन्य आठ पहलुओं से कैसे संबंधित है। मैं उनसे परिचित नहीं हूं और मैं समझता हूं कि वे अलग-अलग रूप लेते हैं - वे सिनेमाई नहीं हैं, वे संयम, ड्राइंग पर आधारित हैं, और मुझे लगता है कि प्रदर्शन '>

लेकिन मुझे लगता है कि एक रिश्ते की धारणा के संदर्भ में, मुझे लगता है कि यह उस स्तर पर एक रिश्ता है, अधिक सटीक स्तर पर। मैंने सोचा था कि बज़र्क के साथ काम करने से एक प्रेम कहानी बताना आसान होगा, जिसे मैं भी करना चाहता था। मैं चाहता था कि टुकड़ा एक प्रेम कहानी के रूप में काम करे, लेकिन मेरा मानना ​​है कि इस पर एक साथ काम करने में हमारी रुचि शायद इस तथ्य से अधिक थी कि इसका विषय यह है कि हम दोनों वास्तव में संबंधित हो सकते हैं - प्रकृति से यह संबंध।

क्षेत्र हॉवर्ड ट्रांसजेंडर है

आईडब्ल्यू: मैंने फिल्म देखने से पहले किसी भी संगीत को नहीं सुना था, लेकिन मुझे पता है कि यह त्योहारों पर फिल्म शुरू होने से पहले जारी किया गया था। मुझे आश्चर्य है कि अगर आप रचनात्मक प्रक्रिया [के साथ] Bjork की व्याख्या कर सकते हैं, और यह कैसे ड्राइंग संयम नौ का एक विस्तार है ... कि सहयोग कैसे काम किया। संगीत की उसकी रचना ने फिल्म के निर्माण या इसके विपरीत को कैसे सूचित किया? क्या यह पूरी तरह से सहयोगात्मक था, या आपने अलग से काम किया और फिर सहयोग किया? आप दोनों के बीच वह गतिशील काम कैसे हुआ?

एमबी: मुझे लगता है कि टुकड़े के भीतर विभिन्न गतिकी की संख्या है। कतिपय दृश्य कथात्मक थे और संगीत का विकास एक साथ हुआ था, और कुछ दृश्य ऐसे भी हैं जहाँ कट सीन उसे स्कोर करने के लिए दिए गए थे और फिर ऐसे दृश्य हैं जहाँ उसने पहले एक टुकड़ा लिखा था और उस टुकड़े को संपादित किया गया था। मुझे लगता है कि वे सभी दिलचस्प हैं।

मुझे लगता है कि मुझे सबसे ज्यादा दिलचस्पी तब है जब एक ही समय में दो चीजों का विकास होता है, जो निश्चित रूप से काम करने के इस तरीके के लिए स्वाभाविक लगता है क्योंकि कोई संवाद नहीं है। आप संगीत पर निर्भर रहना चाहते हैं, विशेषकर जब संगीत में गीत हो।

आईडब्ल्यू: तो संगीत के शुरुआती टुकड़े का विचार कहां था - जो मूल रूप से एक पत्र का रूप है - से आया है, या आपने इस कहानी के लिए मंच की स्थापना करने वाले पत्र के विचार को कैसे विकसित किया है?

एमबी: मुझे कब्जे के दौरान जापानी लोगों से जनरल मैकआर्थर के पत्रों का संकलन मिला, और मैंने पाया कि एक प्रकार का स्वर था जो उचित लगा, यह देखते हुए कि नेत्रहीन हम एक उपहार को लिपटे हुए देख रहे थे। जापानी लोगों से जनरल मैकआर्थर को पत्र पढ़ना, बम गिराए जाने के वर्षों बाद, पूरी तरह से मुझे भ्रमित कर रहा था ... इन स्पर्श पत्रों को पढ़ने के लिए, मैं वास्तव में इसे समझ नहीं सका।

[कुछ] मैं जापानी व्हेलिंग पुस्तकों में से एक में पढ़ा था, जिसे [तथ्य] के साथ करना था कि एक चीज जो मैकआर्थर ने जापान में की थी, वह था [सुझाव] कि वे अपने जीवित सैन्य जहाजों को ले जाएं और उन्हें कारखाने में बदल दें। जहाजों, जो जापानी व्हेलिंग के इस पश्चिमी दृश्य को और अधिक जटिल करते हैं। पत्र में हेरफेर किया गया था, और मैंने इसमें व्हेलिंग सामग्री को जोड़ा।

mtv अभी भी म्यूजिक वीडियो चलाता है

आईडब्ल्यू: मैं सीडी के लाइनर नोट्स में पत्र का पाठ पढ़ रहा था और मैं यह सोचने की कोशिश कर रहा था कि पत्र का उपयोग उस नींव के रूप में कैसे किया गया था जिस पर आप कहानी को बताना शुरू करते हैं, इसे उपहार के रैपिंग की छवियों के साथ जोड़ते हैं ( प्रारंभिक दृश्य में)। यह एक सुंदर अनुक्रम है, जो औपचारिक क्रेडिट अनुक्रम से पहले आता है, जहां उपकरणों की छवियां 'ड्राइंग रेस्टिनेंट नाइन' शब्दों को बनाने के लिए एक साथ जोड़ती हैं। यह एक अद्भुत प्रकार का पूर्वावलोकन है जहां कहानी जाने वाली है। उसके बारे में कैसे आया?

एमबी: यह एक तरह की प्रागैतिहासिक स्थिति और एक समकालीन स्थिति के बीच का संबंध है। प्रागैतिहासिक जीवाश्म पेट्रोलियम का स्रोत है और जिस तरह से पेट्रोलियम अंततः व्हेल के तेल को ऊर्जा के प्राथमिक स्रोत के रूप में प्रतिस्थापित करता है, और यह दोनों कैसे स्थापित कर सकते हैं - इस तरह की औपचारिक भाषा जो काम लेती है - और इसके लिए दो अधिशेष भी स्थापित करना दो अक्षर।

रैपिंग की इस शैली का उपयोग नए साल या शादी जैसे खुशी के अवसरों के लिए किया जाता है। यह एक विशिष्ट शादी की चादर है। मुख्य समारोह में वे जो पोशाक पहनते हैं वह शिंटो शादी के लिए है। बेशक इसे स्तनपायी फर में अनुवादित किया गया है, लेकिन यह बहुत ही सरल तरीके से डिजाइन का अनुसरण करता है।

आईडब्ल्यू: थोड़ा सा स्विचिंग गियर, यह 'ड्रॉइंग रेस्ट्रेंट' प्रोजेक्ट एक परिणति बिंदु है, जहां आपने फिर से सिनेमाई रूप में काम करने का फैसला किया है। लेकिन, बहुत सारे लोग जिन्हें सब कुछ एक साथ देखने का अनुभव नहीं है - यह उनका 'ड्रॉइंग रेस्ट्रेंट' का अनुभव है - थिएटर में बैठकर ढाई घंटे (समय की अवधि)।

क्या आप इस बारे में थोड़ी व्याख्या कर सकते हैं कि आपने कैसे या कब अधिक पारंपरिक उपयोग करने का फैसला किया है - अगर मैं उस शब्द का उपयोग कर सकता हूं - किसी कहानी को व्यक्त करने के लिए सिनेमाई तरीका, जो एक दर्शक तक अलग तरीके से पहुंचेगा जैसे कि वे जापान जाने वाले थे और थे सब कुछ एक साथ देख रहे हो? या अगर वे गुगेनहेम गए थे और 'क्रेमस्टर' से सब कुछ फिल्म फोरम में जाने और एक थिएटर में अलग-अलग टुकड़ों को देखने के विरोध के रूप में देखा था ..?

एमबी: मुझे लगता है कि यह 'क्रेमस्टर 4' के साथ शुरू हुआ, जब न्यूयॉर्क में फिल्म फोरम ने पूछा कि क्या वे इसे खेल सकते हैं। मुझे लगता है कि उन्होंने इस स्क्रीनिंग को देखा था जिसे हमने बनाया था जहां हमने खुद एक प्रोजेक्टर स्थापित किया था और इसे एक अंतरिक्ष में दिखाया था - मैं इसे एक रैखिक टुकड़े के रूप में दिखाना चाहता था। इससे पहले मैंने जो टुकड़े किए थे, वे लूप या मल्टी-स्क्रीन रूम के रूप में अधिक कार्य कर रहे थे। [के साथ] 'क्रेमस्टर 4,' मैं चाहता था कि इसे शुरू से अंत तक देखा जाए - जब हमें फिल्म फोरम में इसे दिखाने के लिए आमंत्रित किया गया था, तो यह देखने के लिए एक अच्छा वातावरण जैसा लग रहा था।

लेकिन क्या दिलचस्प था - शायद '4' के साथ इतना नहीं, लेकिन अगले टुकड़े के साथ - '1' और फिर '5', यह अन्य दर्शकों ने उन्हें देखना और देखना शुरू कर दिया। मैं इसके बारे में बहुत उत्साहित हो गया। और मुझे लगता है कि यह प्रभावित करने लगा कि कैसे '2' और '3' बनाए गए ...

आईडब्ल्यू: वास्तव में?

एमबी: हाँ, इसमें मैंने एक पाठ के रूप में, या अपने दम पर एक फिल्म के रूप में सोचा था कि वे फिल्मों के रूप में काम कर सकते हैं - हालांकि सनकी - लेकिन वे कार्य कर सकते हैं और इसके लिए एक दर्शक है।

लेकिन, वे मेरे लिए इस दूसरी प्रणाली के भीतर भी काम कर सकते हैं, इस तरह की कथा को मूर्तिकला बनाने के लिए, जहां पहले आप एक पाठ बनाते हैं और उस पाठ से आप ऑब्जेक्ट बनाते हैं। एक निश्चित तरीके से, यह वास्तव में वे सभी मेरे लिए हैं। मैं एक कहानी से शुरू करता हूं और फिर उस कहानी से मूर्तिकला बनाता हूं, बस इतना है कि कहानियां अधिक से अधिक विस्तृत हो जाती हैं।

लेकिन मुझे लगता है कि यह आंशिक रूप से इस तथ्य से प्रेरित है कि मैं उनके द्वारा दोनों तरीकों से काम करने के लिए उत्साहित हूं और इसलिए मैंने उन्हें अधिक सिनेमाई होने के लिए धक्का दिया है, क्योंकि मुझे लगता है कि ऐसा करने की इच्छाशक्ति और ऐसा करने की क्षमता थी उस।

तो, यह उस तरह से कार्बनिक होता है जो पहली बार में वीडियो के मेरे उपयोग के बारे में भी सच है। जब मैंने वीडियो का उपयोग करना शुरू किया, तो यह वास्तव में एक मित्र द्वारा आयोजित वीडियो कैमरा था, जो मेरे स्टूडियो में कुछ कर रहा था। यह सिर्फ एक सीधा-सादा दस्तावेज़ था और धीरे-धीरे वे हरकतें कुछ और चरित्र-चालित, थोड़ी और कथा बन गईं और मैंने उन्हें संपादित करना शुरू कर दिया, फिर धीरे-धीरे वे और अधिक फिल्मी हो गए ...

लेकिन धीरे - धीरे…

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