‘नेटवर्क’ 40 को चालू करता है: यहाँ 3 तरीके हैं जिनसे हम समाचार मीडिया को समझते हैं

'नेटवर्क'



क्योंकि 2016 में सूक्ष्मता की परवाह नहीं की गई है, इस महीने में 'नेटवर्क' की 40 वीं वर्षगांठ है। इसकी शुरुआत नवंबर 1976 में व्यापक प्रशंसा और ऑस्कर, निर्देशक सिडनी लुमेट और लेखक पैडी चाईफ्स्की और rsquo; एस; , टेलीविजन समाचारों की फीडिंग की प्रवृत्तियां केवल वृहद रूप में बढ़ी हैं, क्योंकि प्रत्येक नाराज पंडित ने टेलीविजन राज्य के बारे में भविष्यवाणियों की फिल्म की लाइब्रेरी को अपडेट किया है।

अमेरिकी प्रेसिडेंसी के लिए एक वास्तविक रियलिटी टीवी स्टार के प्रसारण के साथ एक प्रसारण समाचार चक्र के बाद जो सब कुछ के लिए काम करता है लेकिन सार्वजनिक हित के लिए एक समर्पण है, ऐसा लगता है कि यह निराशाजनक राजनीतिक मौसम फिल्म के सर्वनाश के पूर्वानुमान के तार्किक अंत तक पहुंच गया है, लैंडिंग एक वास्तविकता भी नाटकीयता के लिए 'नेटवर्क' के लिए बेतुका: राष्ट्रपति के रूप में हावर्ड बीले। हालाँकि, जैसा कि हम यह देखते हैं कि समकालीन समाचार मीडिया और राजनीतिक संस्कृति के साथ क्या गलत हुआ है, यह उन भूमिकाओं को समझने के लिए महत्वपूर्ण है जो 'नेटवर्क' ने स्वयं उसी समाचार मीडिया और राजनीतिक संस्कृति में निभाई हैं।



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अपने 2006 के निर्देशक ’; के कमेंट्री में, लुमेट ने Chayefsky ’ की प्रशंसा की “; भविष्य देखें ”; एक बदलते समाचार मीडिया परिदृश्य के रूप में टेलीविजन नेटवर्क बहुराष्ट्रीय कंपनियों और उनके शेयरहोल्डर्स के नियंत्रण में आ गए। निर्देशक ’; मूल्यांकन फिल्म की प्रशंसित प्रतिष्ठा के कोरस के साथ प्रतिध्वनित होता है; दशकों से, इसे गहरी अंतर्दृष्टि और भविष्यद्वाणी के काम के रूप में सराहा गया है। जबकि गलत नहीं है, सोच की यह रेखा उत्सुकता से 'नेटवर्क' के रिश्ते को मोटे तौर पर 'नेटवर्क' में सिबिल सोथायर के समान एक समाचार मीडिया जलवायु के रूप में रखती है: एक पैगंबर जो वास्तविक कार्रवाई से आरामदायक दूरी के साथ देख रहा है।

हालाँकि, 'नेटवर्क' समाचार माध्यमों का कुछ महत्वपूर्ण आलोचक नहीं रहा है। समय के साथ, फिल्म ने आकार दिया है - यहां तक ​​कि अनजाने में भी - हमारी राजनीतिक संस्कृति और समाचार और टेलीविजन को समझने के तरीके।

'नेटवर्क'

एली फैनिंग सेक्स सीन

यहाँ कुछ तरीके हैं जो 'नेटवर्क' ने प्रभावित किया है कि हम उन संस्थानों के बारे में कैसे सोचते हैं जो हमें बताते हैं कि कैसे सोचना है।

हर कोई पागल है नर्क के रूप में

“; हर दिन, पंद्रह साल के लिए सप्ताह में पांच दिन, मैं ’; उस डेस्क के पीछे बैठा हूं, डिस्पैसनेट पंडित रिपोर्टिंग के साथ डकैती की दैनिक परेड टुकड़ी के साथ रिपोर्टिंग करता है। और बस एक बार मैं कहना चाहता था कि मैं वास्तव में क्या महसूस कर रहा हूं। ”;

-हॉवर्ड बीले (पीटर फिंच)

फिल्म का संस्कृति में सबसे महत्वपूर्ण योगदान निश्चित रूप से बील ’; रबल-रौसिंग “; मैं ’; मैं नरक के रूप में पागल हूं, और मैं ’; इसे अब और rdquo नहीं लेने जा रहा हूं। भाषण, जो टेलीविजन पर धर्मी नाराज पुरुषों के लिए एक मेम बन गया है - विशेष रूप से राजनेताओं और समाचार पंडितों, और विशेष रूप से उन लोगों के लिए जो सही हैं। उदाहरण के लिए, न्यूयॉर्क के गवर्नर के लिए अपने 2010 के रन के दौरान, विवादास्पद रिपब्लिकन उम्मीदवार (और हाल ही में न्यूयॉर्क के ट्रम्प के अध्यक्ष ’; एस राष्ट्रपति के अभियान) कार्ल पाल्डिनो ने वाक्यांश को अनौपचारिक अभियान का नारा बना दिया, हालांकि उस गुस्से का पता चला अपने आप में बड़े पैमाने पर ब्लॉटेड बस्टर शामिल है।

वैली जॉर्ज से मॉर्टन डाउनी, जूनियर से पूर्व ग्लेन बेक के लिए कंजर्वेटिव इन्फोटेनमेंट मोगल्स, बेले को स्पष्ट रूप से कर्ज देते हैं, उनके दर्शकों को निर्जन सत्य-सत्य की दैनिक खुराक का वादा करते हैं। कुछ बिंदु पर, नरक के रूप में पागल होना “; प्रामाणिक ”; पेशेवर कविता के विकल्प, पैकेजिंग सांस्कृतिक आक्रोश का एक तरीका है और व्यामोह व्यामोह को एक प्रकार का नो-बुलशिट कैंडर के रूप में प्रस्तुत करता है, यह इस तरह से कहने का प्रदर्शन है। इस प्रकार, यह गलत है कि ट्रम्प की आयु में, बील को सबसे व्यापक रूप से एक अवनति के रूप में देखा जाता है, आराम से पत्रकारीय मानकों के युग के लिए लोनली रोड्स का अद्यतन।

हालाँकि, इस is ’; बीले की एकमात्र व्याख्या नहीं की गई है। “; पागल के रूप में नरक ”; ऐसा एक सर्वव्यापी वाक्यांश बन गया है कि यह कुछ सहज रूप से प्रसारित होता है, उस जुनून को अनुपस्थित करता है जिसके साथ उन शब्दों को सेल्युलाइड पर शाश्वत प्रदान किया गया था। मिट रोमनी ने कहा है। यह हाल ही में MoveOn.org याचिका का शीर्षक बनाता है। यहां तक ​​कि वाल्टर क्रोनकाइट ने सार्वजनिक क्षेत्र के भीतर राजनीतिक सिद्धांत के उदाहरण के रूप में बीले की प्रशंसा की।

बच्चों सद्भाव कोरीन

डेव इट्ज़कॉफ़ द्वारा 'नेटवर्क' के बारे में अपनी पुस्तक में क्रॉनिक के रूप में क्रॉन्केइट ने कांग्रेसवुमन बारबरा जॉर्डन के सम्मान में एक समारोह में कहा था, ‘ वी; 'हम ’; अपनी खिड़कियों को खोलकर फेंक देते हैं और इन सच्चाईयों को सड़कों और आसमान तक पहुंचाते हैं। ”;



तो, हावर्ड बीले एक लोकतंत्र, एक लोकलुभावन नायक, या बस एक आकर्षक वाक्यांश का संचालक है? अपनी पूर्वोक्त टिप्पणी में, लुमेट का तर्क है कि बील, “; पागल, और rdquo; एकमात्र ऐसा पात्र है जो “; शुद्ध ”; भ्रष्टाचार से। फिर भी बीले की शुद्धता का परीक्षण आर्थर जेन्सेन (नेड बीट्टी) से उनके व्याख्यान में किया गया है, जो बील को अपनी जेब भरने वाले कॉर्पोरेट विलय के खिलाफ लोकतांत्रिक विरोध को उत्तेजित करने के लिए मना लेता है। यह एक महत्वपूर्ण मोड़ है, जिसमें एंकर अमेरिका के समूह के लिए एक उपकरण बन जाता है।

'नेटवर्क' के दौरान, बील भविष्यवक्ता पागल, शोषित कठपुतली और रक्तपातकारी प्रचलन की भूमिकाओं के बीच दोलन करता है। “; पागल के रूप में नरक ”; खुद भाषण - बीएल के प्रसारण मानदंडों के खिलाफ सफलता - इन भूमिकाओं के एक चौराहे पर एयरवेव के पागल पैगंबर पाता है: एक असफल लंगर जिसने रेटिंग्स में भूखे shtick, देखभाल की जरूरत में एक कमजोर दिमाग में क्रोध को बदलने का प्रयास किया है और एक मावरा जिसने धर्मी सत्य के लिए पेशेवर टुकड़ी को छोड़ दिया है।

बील एक जटिल, विरोधाभासी और अंततः अयोग्य चरित्र है; वह समाधान और समस्या दोनों है। कोई आश्चर्य नहीं कि उनका सबसे प्रसिद्ध वाक्यांश इतने सारे अवसरों, संदर्भों और व्यक्तित्वों के अनुकूल है।

शुरुआती टीवी बेहतर था

“; मैं ’; टीवी के शुरुआती शुरुआती वर्षों में मेरे मनमौजी दिनों के बारे में इस गूंगी किताब को लिखने के बहाने थक गया हूं। पिछले 20 वर्षों में एक नेटवर्क से निकाले गए प्रत्येक धर्माध्यक्षीय कार्यकारी ने इस मूक पुस्तक को टेलीविजन के महान प्रारंभिक वर्षों के बारे में लिखा है। ”;

-मैक्स शूमाकर (विलियम होल्डन)

1950 के दशक को टीवी आलोचकों, इतिहासकारों, और उद्योग के दिग्गजों द्वारा पहली “; टेलीविजन का स्वर्ण युग, ”; मुख्य रूप से टेलीविजन समाचार और दशक के ‘ ग्राउंडब्रेकिंग, प्रतिष्ठित लाइव एंथोलॉजी कार्यक्रमों के लिए संतुलित सामग्री मानकों के कारण। जैसा कि विलियम बोडी ने संक्षेप में कहा, नेटवर्क ’; फिल्माई गई श्रृंखला के लिए बढ़ती प्रतिबद्धता - जिसके लिए वे विज्ञापन समय की अधिक-से-अधिक वृद्धिशील इकाइयां बेचेंगे - जो टीवी आलोचकों के लिए संकेत है “; उद्योग द्वारा पूर्व में किए गए प्रतिबद्धता से लेकर सौंदर्य प्रयोग, कार्यक्रम संतुलन और मुक्त अभिव्यक्ति तक।

लुमेट और चैयेफ़्स्की दोनों ने क्रमशः इस तत्कालीन मीडिया मीडिया परिदृश्य में अपने दाँत तेज किए, क्रमशः टेलीविजन नाटकों का निर्देशन और लेखन किया। इस तरह के काम वैध फिल्म निर्माण में उनके प्रवेश को चिह्नित करेंगे: लुमेट ने फिल्म निर्देशक के रूप में अपनी शुरुआत टेलीविजन नाटक '12 एंग्री मेन' से बड़े पर्दे पर की, और स्क्रीनफिटर की पहली भूमिका का श्रेय च्च्फ्स्की और rsquo को दिया गया। यह उनके अपने टेलीविजन नाटक का रूपांतरण था। मार्टी। ”लुमेट को ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया था, और शैयफस्की ने अपना पहला मैच जीता था।

'नेटवर्क'

'नेटवर्क' न केवल टेलीविजन के भविष्य के बारे में लुमेट और च्येफ्स्की की ’; सावधानी की कहानी है, बल्कि इसके अतीत के लिए भी शोकपूर्ण है कि टेलीविजन क्या था और यह क्या हो सकता था। जबकि 'नेटवर्क' का विषय टेलीविजन समाचार है, इसके निर्देशक और लेखक ने फिल्म को एक मंच के रूप में इस्तेमाल किया, जिसे उन्होंने मध्यम और rsquo के रूप में देखा था, जो कि इसके पहले स्वर्ण युग के बाद से घट रही थी (इसलिए फिल्म ’; रियलिटी टेलीविजन-एस्क्यू- माओ त्से; टंग आवर “उपप्लॉट)। अपनी टिप्पणी में, लुमेट उस अद्वितीय ऊर्जा पर प्रतिबिंबित करता है जो लाइव टेलीविजन लाया, और निष्कर्ष निकाला है कि - नेटवर्क पर ’; इस प्रारूप का परित्याग - वह और चयफ़्स्की “; कभी टेलीविजन नहीं छोड़ा; इसने हमें छोड़ दिया। ”;

हालांकि, फिल्म की मीडिया समालोचना के लिए विशिष्ट साधन समूह नेटवर्क के हाथों में टेलीविजन समाचारों का बदलता चेहरा है। 'नेटवर्क' समाचार को प्रस्तुत करने के लिए मानदंडों में एक विशिष्ट मोड़ को चित्रित करके अपने व्यंग्य को बढ़ाता है, जो कि बदलती एफसीसी प्राथमिकताओं की आशंका में वास्तव में प्रस्तुतकर्ता है और रीगन वर्षों में तेजी लाने वाले विरोधी-विश्वास कानूनों को ढीला करेगा। यह ब्रेकिंग पॉइंट तब पाया जाता है जब यूबीएस के अध्यक्ष नेल्सन चन्नी (वेस्ले एड्डी) अध्यक्ष फ्रैंक हैकेट (रॉबर्ट डुवैल), “ को बताता है; मुझे पता है कि यह सम्मानजनक प्रसारण के हर कैनन का उल्लंघन करता है, ”; हैक करने के लिए कौन उत्तर देता है, “; हम ’; एक सम्मानजनक नेटवर्क नहीं है। हम एक वेश्या नेटवर्क फिर से कर रहे हैं। हमें जो कुछ भी मिल सकता है, लेना है। ”;

1950 के दशक के समाचार मीडिया के लिए नोस्टाल्जिया 'नेटवर्क' में कोई छोटी भूमिका नहीं निभाता है और बड़े स्वर्ण युग प्रवचन देता है। ऑनस्क्रीन चरित्र द्वारा फिल्म की बहुत पहली पंक्तियाँ बेले नशे में शूमाकर को याद दिलाती हैं, “; मैं 1951 में एड मूरो के साथ सीबीएस में था। ”;

लेकिन प्रसारण पत्रकारिता के इतिहास में 1950 के दशक की खबरें टेलीविजन नाटकों की अपेक्षाकृत अनोखी परंपरा की तुलना में थोड़ी पेचीदा है, जिसमें पहले लुमेट और शैफैस्की फलते-फूलते थे। शुरुआती टीवी समाचार कार्यक्रम अमेरिकी पत्रकारिता के इतिहास में कुछ हद तक विचलन थे, दोनों समान समय नियम और अब-निष्पक्ष निष्पक्षता सिद्धांत के अधीन थे जो समाचार मीडिया के अन्य रूप नहीं थे।

इसके अलावा, जैसा कि इट्ज़कॉफ़ नोट, “; प्रसारण उद्योग को याद रखने के लिए समाचार व्यवसाय में एक स्व-भर्ती प्रवृत्ति है और वास्तव में यह जितना अधिक प्राचीन और उद्देश्यपूर्ण था उससे कहीं अधिक स्वर्णिम युग है। ”; फिर भी 'नेटवर्क' (और, हाल ही में, 'गुड नाइट, और गुड लक') एक संस्था के रूप में मिडरसिटी टेलीविजन की लोकप्रिय स्मृति के लिए एक शक्तिशाली एंकर है जो एक बार सार्वजनिक हित में सेवा करता है जैसा कि इसके बाद कभी नहीं हुआ।

केवल फिल्म टेलीविजन से हमें बचा सकती है

“; यह ’; एक बहुत बड़ा उद्योग है। और अभी, यह एक ऐसा उद्योग है जो ’; एक चीज के लिए समर्पित है: लाभ। और उनके पास एकमात्र जिम्मेदारी उनके स्टॉकहोल्डर्स की है। और मुझे लगता है कि, यह जानने लायक है, कि जो आप टेलीविजन पर देख रहे हैं वह नेटवर्क के लिए क्या पैसा है। और यह ’; सच नहीं है। ”;

-पड्डी चाईफस्की

कुछ समय पहले तक, टेलीविजन को आमतौर पर एक कमीने माध्यम के रूप में देखा जाता था। दीना शोरे ’; 1976 की छैन्स्की और rsquo; के उपर्युक्त साक्षात्कार में, 'दीना!,' लेखक एक प्रोटो-चोमस्की स्पष्टीकरण देता है कि क्यों कुछ विचारों को टेलीविजन की पूंजीवादी बाधाओं के भीतर व्यक्त करना असंभव है। यदि सत्य को टेलीविजन पर नहीं देखा जा सकता है, तो इसे कहां देखा जा सकता है?

70 का गेम शो होस्ट करता है

फिल्मों ने कभी भी अपने प्रतियोगी की आलोचना करने में संकोच नहीं किया। 1935 की बेला लुगोसी अभिनीत थ्रिलर 'मर्डर बाय टेलिविज़न' फिल्मों में नए माध्यम की शक्ति को लेकर आशंकाओं का मंचन किया गया है। 'नेटवर्क,' हास्केल वेक्सलर के ’; s से पहले 'मीडियम कूल' ने मार्शल मैकलुहान ’; का उपयोग मीडिया के बारे में प्रसिद्ध घोषणाओं में किया, ताकि अवलोकन, भागीदारी और शोषण के बीच की बारीक रेखा की जांच की जा सके।

'नेटवर्क'

काउंटरकल्चरल मूवमेंट के दौरान जहां से 'मीडियम कूल' और 'नेटवर्क' दोनों उभरे, न्यू लेफ्ट ने इस धारणा को लोकप्रिय बनाया - हर्बर्ट मार्क्युज़ जैसे सिद्धांतकारों द्वारा व्यक्त - कि उन्नत औद्योगिक समाज नकली जरूरतों से प्रेरित व्यक्तियों का निर्माण कर रहा था। डायना क्रिस्टेंसन (फेय ड्यूनेवे) के साथ, 'नेटवर्क' इस अवधारणा को टेलीविजन पीढ़ी के बारे में अपने विचारों पर लागू करता है, उसे मानवीय वास्तविकता से इतना दूर चित्रित करता है कि वह अंततः बीले को एक संपत्ति के रूप में देखता है जो कि तरल होना चाहिए।

READ MORE: समीक्षा: जोड़ी फोस्टर ’; मनी मॉन्स्टर ’; बनना चाहता है ‘ नेटवर्क ’; ऑक्युपाइ वॉल स्ट्रीट एजक्रिस्टेंसन के लिए 'बीइंग देयर, मैक्स मैक्स' में 'विडोड्रोम,' रूपर्ट पुपकिन 'द किंग ऑफ कॉमेडी,' और लुईस ब्लूम में 'नाइटक्रॉलर' में टेलीविजन की अवधारणा के रूप में चांस गार्डेन द्वारा पीछा किया जाएगा। भ्रष्ट, डी-मानवीकरण बल फिल्म-के बारे में-टेलीविजन शैली का एक विश्वसनीय घटक बन गया है।

क्रिटिकिंग टेलीविजन एक मूर्खतापूर्ण प्रतीत होता है और एक समकालीन संदर्भ में गलत माना जाता है जहां टेलीविजन से लेकर फिल्म तक की सर्वोच्चता को सुसमाचार के रूप में लिया जाता है, लेकिन 'नेटवर्क' अन्य मीडिया के बारे में तर्क देने के लिए सिनेमा का उपयोग करने के एक प्रभावशाली उदाहरण के रूप में समाप्त होता है। शायद ही एक डिसिप्लिन पैगंबर, 'नेटवर्क' ने टेलीविज़न के अतीत, उसके उपभोक्ताओं और उसके क्रोधित पात्रों के बारे में विचारों को लोकप्रिय बनाया।

लैंडन पामर एक मीडिया इतिहासकार और स्वतंत्र लेखक हैं जो वर्तमान में इंडियाना विश्वविद्यालय में फिल्म और मीडिया अध्ययन में पीएचडी पूरा कर रहे हैं।

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