रियलिटी और फिक्शन की मुलाकात शानदार 'अमेरिकन स्प्लेंडर' में

रियलिटी और फिक्शन की मुलाकात शानदार 'अमेरिकन स्प्लेंडर' में



पीटर श्यामला द्वारा

क्राउन हाइट्स ट्रेलर

पॉल कान्माटी ने शानदार कान्स में एंट्री करते हुए हार्वे पाकर को 'अमेरिकन स्पलेंडर' कहा।

'अमेरिकन स्प्लेंडर,' जो पहले से ही एक बड़ा छींटा बनाया सनडांस इस साल की शुरुआत में, भव्य जूरी पुरस्कार जीतकर कान तूफ़ान से। डॉक्यूमेंट्री और फिक्शन फिल्म की यह शानदार प्रस्तुति, जिसमें 70 वर्षीय ब्रेख्तियन सेल्फ-रिफ्लेक्टिव तकनीकों को एक नए दिन के लिए प्रासंगिक बनाया गया है, यह स्पष्ट रूप से अमेरिकी इंडी प्रोडक्शन की फसल के बीच प्रदर्शित होने वाली सबसे आकर्षक और चुनौतीपूर्ण फिल्मों में से एक है। । शैरी स्प्रिंगर बर्मन तथा रॉबर्ट पुलसिनी, सबसे पहले एक प्रिय हॉलीवुड संस्थान पर उनकी मनोरंजक डॉक्यूमेंट्री के लिए जाना जाता है, 'ऑफ़ द मेन्यू: द लास्ट डेज़ ऑफ़ चैनस,' इस जिज्ञासु हाइब्रिड पर सभी जोखिम उठाते हैं और विजेता बनते हैं।

डॉन टी साँस निर्देशक

विषय-वस्तु पहले से ही उन लोगों के लिए अच्छी तरह से जानी जाएगी, जो मिथ्याचार के वास्तविक जीवन की कॉमिक्स से परिचित हैं, जिन्हें मास्टर कॉमिक बुकमैन रॉबर्ट क्रम्ब का मित्र हार्वे पाइकर कहते हैं, जिसका उदाहरण पहले पाकर को सफलता की ओर ले गया (एक बहुत ही योग्य किस्म का) , जो उसके मामले में पूरी तरह से उपयुक्त है)। पाकर, वास्तविक जीवन में एक वीए अस्पताल में एक अनफ़िल्ट्रिंग फाइलिंग क्लर्क की नौकरी में फंसे एक शराबी शराबी, एक दिन कॉमिक बुक प्रारूप में अपने दयनीय जीवन का फैसला करता है, भले ही वह छड़ी के आंकड़ों की तुलना में अक्षम, ड्राइंग-वार हो। । जैसा कि वह स्पष्ट रूप से कहते हैं, आत्म-औचित्य में, 'साधारण जीवन बहुत जटिल सामान है।' इससे भी अधिक दुःख और निराशा इस प्रकार है, इसके अलावा, भगवान का शुक्र है, संतोष का एक अंत और यहां तक ​​कि अंत तक विजय।

बर्मन और पुलसिनी ने सर्वोच्च प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में इस स्टार-पार जीवन को नाटकीय बनाने का विकल्प चुना है पॉल जियामाटी (जो इतनी आसानी से इन हारे हुए भूमिकाओं में ले जाता है - उदाहरण के लिए, में टॉड सोलोंडज़ हाल का 'कहानी' - कि उसे टाइपकास्ट बनने का खतरा है) और आशा डेविस, एक ठोस इंडी नियमित, जो अपनी पत्नी जॉयस की भूमिका निभाता है। एक सरासर कथा स्तर पर, उनके विचित्र प्रेमालाप और उसके बाद का जीवन एक साथ नाटकीयता से पहले कभी कुछ का प्रतिनिधित्व नहीं करता है। यह सच है, यह वास्तव में कल्पना की तुलना में एक महान सौदा अजनबी है। बाद में कैंसर के साथ पाकर के मुक्केबाज़ी और एक युवा लड़की के अंतिम दत्तक ग्रहण के विवरण को ध्यान में रखते हुए, पूरी तरह से (और उचित रूप से) पारंपरिक तरीके से आगे बढ़ रहे हैं।

तेज वस्तुओं का दूध

हालांकि, इस फिल्म के बारे में सर्वोच्चता से कहा जा सकता है कि बर्मन और पुलकिनी केवल इस कुंठित जीवन को नाटकीय बनाने के लिए नहीं हैं, बल्कि अपने स्वयं के कार्यों के लिए एक टिप्पणीकार के रूप में वास्तविक जीवन में हार्वे पाकर को पूरी फिल्म में शामिल करने का फैसला किया है। इससे भी बेहतर, चूँकि पाकर के अधिकांश मित्र और सहकर्मी उनकी कॉमिक्स में वैसे भी समाप्त हो गए थे, वे यहाँ भी हैं, व्यक्तिगत रूप से, उन अभिनेताओं पर टिप्पणी करते हुए, जिन्हें हम फिल्म में देख रहे हैं। वास्तविक लोगों और अभिनेताओं के बीच निरंतर तुलना हम अपने आप में आकर्षक अभ्यास बन जाते हैं। विशेष रूप से उल्लेखनीय है कि विरोधाभासी बयानों को साइड-साइड बताने के लिए निर्देशकों का स्वागत है, बिना हमें बताए कि हम वास्तव में किस पर विश्वास करने वाले हैं।

जो प्रश्न मन में आता है वह निम्न है: बर्मन और पुलकिनी सिर्फ अभिनेताओं के माध्यम से पाकर के जीवन को सामान्य तरीके से नाटकीय रूप से प्रस्तुत करने के लिए क्यों नहीं चिपक सकते हैं?

बर्मन और पुलकिनी, वास्तविकता और कल्पना को नदी के विपरीत किनारों पर झूठ बोलने की सामग्री नहीं देते हैं, एक दूसरे के साथ मिलकर, उन्हें स्वतंत्र रूप से मिश्रित भी करते हैं। इस प्रकार, दृश्य हैं, जो स्पष्ट रूप से एक स्टूडियो है, जिसमें जियामाटी देखता है, पाइकर, जियामत्ती के प्रदर्शन के बारे में बात करता है, और अन्य दृश्य जिसमें गियामेटी को घेरने वाले खाली सफेद सेट जल्दी से कॉमिक-बुक स्केचिंग के साथ भर जाते हैं, हमारे बहुत आसान भेदों को दर्शाते हैं। वास्तविकता और कल्पना के बीच।

यह एक फिल्म है जो कुछ वास्तविक फिल्म निर्माण कौशल का प्रदर्शन करती है। और भी बेहतर, और शायद ही कभी, कुछ गहरी सोच के रूप में भी।

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