समीक्षा | लड़की यह मदद नहीं कर सकती है: एंड्रिया अर्नोल्ड के 'फिश टैंक'

मनोविज्ञान, नारीवाद, और यौन क्रांति के आगमन के बाद भी, महिला की इच्छा सांस्कृतिक रूप से निराशाजनक है, एक विषय जिसे टाला जाना चाहिए या इसे रहस्यमय तरीके से दूर रखा जाएगा। हाइपर-हार्मोनल स्लैपस्टिक के बाहर, किशोर की इच्छा बस वर्जित है। इसके अलावा, महिला किशोर की इच्छा इतनी सामाजिक रूप से अनैच्छिक है कि यहां तक ​​कि संदिग्ध रूप से 'गोधूलि' भी एक स्वागत योग्य सुधारात्मक के रूप में गिना जाता है। एंड्रिया अर्नोल्ड के 'फिश टैंक' को दर्ज करें, जो एक ऐसी निडर, ईमानदार, और उभरती हुई महिला कामुकता के बारे में बुद्धिमान है कि कोई ग्रेडिंग वक्र आवश्यक नहीं है। वह सेक्स को राजनीति के एक पहलू के रूप में नहीं, बल्कि जीवन के अन्य आवेगों, बदमाशों, खतरों और खुशियों के साथ जारी रखती है।

अर्नोल्ड की दहनशील पहली विशेषता, 'रेड रोड,' ने ब्रिटिश रसोई के मिजाज को अभिव्यक्तिवाद के साथ यथार्थवाद में मिला दिया, एक विवाह जो वह 'फिश टैंक' के साथ घूमती और तीव्र होती है। उसकी दो फिल्में उतनी ही असमान हैं जितनी वे संवेदनशील हैं, और इसलिए गन्दा तौर-तरीकों से जुड़ी हैं। व्यवहार जो भय और दिल टूटने के बाद भी गरिमा के साथ जमा होता है। शहरी जीवन की ठोस नीरसता दोनों रंग और अनुग्रह के साथ बदनाम और सीमित है, सबसे छोटा और सबसे उजाड़ कोना अभी तक भागने और पृथ्वी के सुख की पेशकश करने में सक्षम है। हो सकता है कि उसके पात्र दुनिया में अपना स्थान न बदलें, लेकिन कम से कम उन्हें पूरी तरह से इसमें रहने की अनुमति नहीं है।

'फिश टैंक' में, मिया (केटी जार्विस, एक पूर्ण और मंत्रमुग्ध करने वाली उपस्थिति) नामक पंद्रह वर्षीय एक कुंठित और क्रोध से घिरे एक अंग्रेजी अपार्टमेंट परिसर के आसपास देखभाल करता है। ओडीसियन ओपनिंग सीक्वेंस के दौरान वह अकेले नाचती है, एक सेल फोन में भौंकती है, एक खिड़की पर चट्टानें फेंकती है, एक लड़की को सिर पर चूमती है, और अपनी माँ और छोटी बहन के साथ f- बम और डोर स्लैम्स का व्यापार करती है। यह क्रम एक स्पर्श बहुत कुशल लगता है, लेकिन दर्शकों को मिया की दुनिया में प्रभावी ढंग से कॉलर करता है - और सबसे महत्वपूर्ण बात, उसके दृष्टिकोण में। इसके बाद कैमरे के चारों ओर मिया का पालन न करें, यह उपस्थित होता है, घेरता है और उसका हो जाता है। यह दोनों को पंजीकृत करता है और उसके उतार-चढ़ाव के मूड को व्यक्त करता है। चाहे वह डांस मूव्स की रिहर्सिंग कर रही हो, चेन लिंक के माध्यम से पीयरिंग कर रही हो, या कार की बैकसीट में फिसल रही हो, कैमरा उसकी दृष्टि को सक्रिय रूप से, सब्जेक्टली लुक से मैच करता है। जब एक दिन सुबह उसकी डिश, बूझी एकल माँ की नवीनतम विजय उसकी रसोई में दिखाई देती है, तो कैमरा उसे फुर्तीला, बेशर्म नज़र आता है। कॉनर (माइकल फेसबेंडर, यहां एक छड़ी पर सेक्स) उसे भी नोटिस करता है, और अस्पष्ट प्रवेशकों के साथ हवा को चार्ज करने में मदद करता है, लेकिन कैमरा उसके रिश्तेदार undress (टी-शर्ट और जाँघिया) की स्थिति पर नहीं बल्कि उसके लंबे, मांसपेशियों के धड़ और पर फिक्स करता है लो-स्लंग जींस से बाहर निकलती हुई गांड। यह मिया की यूरेका इच्छा का विस्फोट करने का क्षण था, जो किसी के लिए भी आशा के रूप में शानदार और परेशान कर सकता है। वह उसे बकवास करने के लिए कहती है, जिसका अर्थ है कि वह झुका हुआ है।



फिर भी मिया और कोनोर के तालमेल को केवल यौन के रूप में चित्रित करना अनुचित होगा, क्योंकि इसमें प्लेटोनिक और फैमिलिक संकेत भी हैं। जहां तक ​​हम बता सकते हैं, कॉनर पहला व्यक्ति है जो मिया से बात करता है जैसे कि वह एक वयस्क था। कॉनर ने उसे नागरिक वार्तालाप, वास्तविक रुचि और फ्रैंक तारीफ के साथ सम्मानित किया। वह खुद को उसी तरह देखने के लिए आती है जिस तरह से वह उसे देखती है: एक महिला के रूप में। माँ (कीर्स्टन वेयरिंग, शानदार तरीके से लेकिन एक-नोट के चरित्र से विवश) के दौरान निर्वासित ऊपर एक धमाकेदार और पीस हाउस पार्टी की मेजबानी करता है, मिया अपनी माँ के कमरे में सो जाती है लेकिन जब कॉनर उसे बिस्तर पर ले जाता है तो वह सो जाती है। थप्पड़ मारने के लिए, वह अपने जूते और पैंट निकालने के लिए उसे देखती है, अपने शरीर की खोज करती है जैसे वह वैसा ही करती है। इच्छा शक्ति के साथ, निश्चित रूप से, और यह कुछ ऐसा है जो पहले से अदृश्य, उभरा हुआ रोमांच रोमांचित करता है। उनकी शक्ति बस के रूप में महान है (और कानूनी रूप से बोल, बहुत अधिक), लेकिन अर्नोल्ड मिया के करीब रहता है, उसकी पसंद में भाग लेने और उसके आत्म-कब्जे के मादक पदार्थों का सम्मान करता है। बॉबी वोमैक के दर्द को कम करने के लिए, वह अज्ञात में नृत्य करती है, संभावनाओं के लिए उत्सुक लेकिन परिणामों से अनभिज्ञ।

फिल्म के अंतिम एक्ट में कई नोट थोड़े बंद लग रहे हैं - जैसे कि थ्रिलर क्षेत्र में एक विस्तारित मोड़, पारिवारिक गहराई के लिए एक कठिन और सचमुच कोरियोग्राफ़ी बोली, और एक अव्यवस्थित रूप से सुरुचिपूर्ण समापन - लेकिन केवल इसलिए कि अर्नोल्ड मिया के परिप्रेक्ष्य को स्थापित करने और समझाने में सफल रहे इससे किसी भी तरह की दूरी एक विश्वासघात की तरह महसूस होती है। किसी भी अन्य फिल्म में एक आकर्षण हो सकता है - एक अपहरण स्पर्शरेखा कई मिनट की सांस की तनाव प्रदान करती है - फिल्म के बाकी हिस्सों की गहन अंतरंगता की तुलना में। लेकिन यहां तक ​​कि ये गलतियाँ एक निश्चित तर्क का पालन करती हैं, क्योंकि मिया बहुत आगे तक अर्नोल्ड का फिल्म निर्माण करती है, उद्देश्यपूर्ण रूप से मिया को हमारे लिए विदेशी बना देती है क्योंकि वह खुद के लिए विदेशी हो जाती है। वह एक महिला होने की लागतों के लिए तैयार नहीं थी - दिल टूटने, नाराजगी, पुरुषों की कायरता के लिए। लेकिन अचानक एक कल, काउंसिल फ्लैट से परे एक जीवन और यहां तक ​​कि कॉनर से भी परे है। और कल वह तैयार होगी।

[एरिक हाइन्स एक रिवर्स शॉट स्टाफ लेखक और रिवर्स शॉट टॉकीज वीडियो श्रृंखला के मेजबान हैं। उन्होंने अन्य प्रकाशनों में स्लेट और स्टॉप स्माइलिंग के लिए भी लिखा है।]

[रिवर्स शॉट से एक indieWIRE समीक्षा।]

शीर्ष लेख

श्रेणी

समीक्षा

विशेषताएं

समाचार

टेलीविजन

टूलकिट

फ़िल्म

समारोह

समीक्षा

पुरस्कार

बॉक्स ऑफिस

साक्षात्कार

Clickables

सूचियाँ

वीडियो गेम

पॉडकास्ट

ब्रांड सामग्री

पुरस्कार सीजन स्पॉटलाइट

फिल्म ट्रक

प्रभावकारी व्यक्ति

दिलचस्प लेख