सिस्टम का एक झुंड: लारेंस डनमोर का 'द लिबर्टिन'

लॉरेंस डनमोर'एस फिल्म'द लिबर्टिन'गौरव के दिनों और अंतिम रंगमंच की रेखाचित्र जॉन विल्मोट, रोचेस्टर का अर्लकुख्यात पुनर्स्थापना बुद्धि और लकीर, जिन्होंने अत्यधिक मायावी कविताएं लिखीं, कुछ यौन स्पष्ट, अन्य दार्शनिक, कई वेक्सिंग संयोजन। द्वारा नाटक पर आधारित स्टुअर्ट जेफ़रीज़, जिन्होंने पटकथा को अनुकूलित किया, फिल्म एक उल्लेखनीय व्यक्ति और उसकी उम्र के बीच तनाव के जटिल बिंदुओं को प्रस्तुत करने में विफल रहती है, पारंपरिक नाटकीय कथाओं की एक श्रृंखला में अपने विषय को स्ट्रेटजैकिटेट करना, सामाजिक मानदंडों से भिन्न नहीं है, जो वैकल्पिक रूप से ऊब, संक्रमित और वास्तविक से प्रेरित है। रोचेस्टर।

ऑस्कर सर्वश्रेष्ठ निर्देशक

फिल्म के सबसे प्रेरक पहलू- जिनके बारे में मुझे लगता है कि मैं खुश हूं, लेकिन अभी और भी कानाफूसी और भद्दे मजाक की जरूरत है - इसकी 17 वीं शताब्दी के इंग्लैंड में जमीनी और मोमबत्ती की रोशनी में उनके वफादार दर्शन हैं और मुख्य प्रदर्शन में उन पर प्रकाश डाला गया है जॉनी डेपजिसमें वह दृष्टिकोण और रंगमंच पर तट से अधिक काम करता है।



फिल्म की कार्रवाई इंग्लैंड में गृहयुद्ध से शासित ताजा युद्ध से होती है राजा चार्ल्स द्वितीय, जो निधियों के साथ संसद को भंग कर देता है। रोचेस्टर, जो डेप की तरह जॉनी द्वारा चला जाता है, नाटककारों और नर्तकियों के एक स्मार्ट सेट के साथ चलता है, जिस तरह से स्थायी रूप से थके हुए स्वर में बोलते हैं और जो आधुनिक विद्वान 'विघटन' कहते हैं उसका अभ्यास करते हैं। वह बाहर लटकता है, पीता है, सेक्स के बारे में बात करता है, कथित तौर पर भी। इसमें संलग्न है, और अपने कामों से बोनट्स को बंद कर देता है। अपने मृत पिता के माध्यम से एक शाही पसंदीदा, वह राजा द्वारा बुलाया जाता है (जॉन मल्कोविच, जिन्होंने एक्सपोजर व्याख्यान के लिए अमेरिकन स्टेज प्रोडक्शन में रोचेस्टर की भूमिका निभाई। चार्ली ने एक फ्रांसीसी राजदूत के समक्ष प्रदर्शन के लिए एक नाटक लिखने के लिए उसे कमीशन दिया।

फिल्म की अपंग समस्या रोचेस्टर के जीवन का पहला दृश्य है, जिसमें सबसे पहले एक व्यक्ति के आत्म-विनाश की कहानी है, एक दृष्टिकोण है जो याद आती है, यहूदी बस्ती करता है, और यकीनन अपनी चिपचिपी शर्तों पर अंदर से समृद्ध विचारों की निंदा करता है। कमीशन प्ले के साथ काम करने वाले सीक्वेंस वास्तव में प्रदर्शित करते हैं कि रोचेस्टर किस हद तक परिणाम के रूप में कम-बदल जाता है। हमारे अग्रणी कवि फालूस की मुट्ठी के साथ एक खुशी से ऑफ-शो पर डालते हैं, कुछ डायफेनस रॉब्स में युवतियों द्वारा wielded, एक विशालकाय बौने द्वारा सवार नमूना; जॉनी ने खुद इस राज्य के सम्राट की भूमिका निभाई, अपनी यौन शक्तियों को राज्य प्रमुख के रूप में घोषित किया। राजा कार्यवाही को रोक देता है, और पूरी तरह से एक गड़बड़ बकवास के रूप में खेला जाता है-आप इशारे से, नाटकीय प्रदर्शन को नासमझ overplayed प्रवेश द्वार की एक श्रृंखला के रूप में संपादित किया जाता है, जिसमें कम से कम वास्तविक कविता सुनी जाती है। यह सदमे की खातिर सदमे के रूप में सामने आता है, एक प्लॉट बिंदु जो रोचेस्टर के निर्वासन का अवसर देता है।

इस विशेष अनुक्रम का एक कारण यह उल्लेखनीय है क्योंकि इसकी चूक रोचेस्टर की चुनौतियों की खोज में फिल्म की मौलिक रूढ़िवादिता को दर्शाती है: यह पहले, रोचेस्टर की उभयलिंगीपन के लिए नाटक के संबंधों को छोड़ देता है, फिल्म में कुछ समान सेक्स हैंडहोल्डिंग के लिए सरलीकृत किया गया; और, दूसरा, सिंहासन पर वास्तविक नाटक का शान्तिपूर्ण व्यंग्यात्मक राजनीतिक-यौन हमला, एक उम्र में जब शाही उत्तराधिकार, राजनीतिक रंगमंच, और प्रचलित बयानबाजी सभी शामिल थे और निकाय राजनीतिक और भौतिक के बीच के अंतर की मांग करते थे।

इसके बजाय, हमें कथा-हाथ-नीचे मिलते हैं जो हमें आगे बढ़ाते हैं, जैसे 'स्टार इज़ बॉर्न“सबप्लॉट जिससे रोचेस्टर अभिनेत्री लेती है एलिजाबेथ बैरी (सामंथा मोर्टन, उसके रख-रखाव के तहत, वास्तविक नाट्यशास्त्र, कम; और आधुनिक-उपनगर-युग की व्यवस्था उसकी लंबी-पीड़ित पत्नी से, एलिजाबेथ मैलेट (रोसमंड पाइक, भी वर्तमान में हंस के माध्यम से 'प्राइड एंड प्रीजूडिस')। पीछे-पीछे संगीत की व्यापक प्रतिभा के दृश्यों में रिहर्सल एड इनफ़िनिटम में किसी को बार-बार लाइनों को दोहराने के लिए बैरी को मजबूर करना शामिल है (कोई ऐसा कुछ देखता है जैसे 'किसी ने कभी थिएटर की तरह नहीं सिखाया है', जिसके लिए रोचेस्टर त्रिकोणीय रूप से इंतजार कर रहा है। -आल-डे, क्षमा करें: 'बिल्कुल!'), और उसकी पत्नी उसके हाथों से शराब की एक बोतल कुश्ती और एक नौकर पर चिल्लाते हुए, दो बार, दूसरी बार जोर से, उन्हें अकेला छोड़ने के लिए।

इन चूक और सरलीकरण को बाहर करने का उद्देश्य सटीकता पर नक़ल करना नहीं है, बल्कि यह रेखांकित करना है कि इसके अर्थ की जांच किए बिना या इसके अनुभव को ईमानदारी से दर्ज किए बिना कैसे अपराध का तथ्य दिलचस्प नहीं है। 'द लिबर्टिन' या तो करने से रोकता है और स्वयंसिद्ध का एक और प्रदर्शन प्रस्तुत करता है कि फिल्म पर इतिहास वर्तमान युग के सेंसर द्वारा बाध्य है। क्यों नहीं रोचेस्टर के इस तरह के उपचार के लिए अनुचित रूप से गले हुए तर्कवाद (उसके 'सत्यरे अगेंस्ट मैनकाइंड' का विषय) के अत्याचारी झूठे सुखों के बारे में, या, यह कहते हुए कि, समय से पहले स्खलन ('तरल तरंगों में मैं सभी o'er को भंग कर देता हूं, / ... ए ...) उसके किसी भी हिस्से से स्पर्श [किया गया]: / उसका हाथ, उसका पैर, उसका लुक एक योनी है?) 'द लिबर्टिन' का सबसे अच्छा हिस्सा फिल्म के अंतिम चरण में आता है, जब जॉनी पॉटीमाउथ अचानक पॉक्स के लिए पोस्टर ब्वॉय बन जाता है: डेप का चेहरा निखर जाता है, झुलस जाता है और छीलने वाले मोम की तरह छील जाता है, अंततः एक नाक के साथ पहना जाता है, कि नाक बंद रखने से नाक बंद रहता है। यह कहना और थकाऊ है कि कामुकता के सबसे स्पष्ट रूप से ज्वलंत क्षणों में से एक उसके अति संवेदनशील कामुक कारनामों के बजाय उसकी नष्ट की गई अनुपस्थिति को चित्रित करना होना चाहिए, लेकिन, जैसे कि अंग्रेजी कीचड़ में फिल्म के कई बूट विभाजन, यह सही दिशा में एक कदम है।

[निकोलस रेफोल्ड एक रिवर्स शॉट स्टाफ लेखक और फिल्म टिप्पणी के सहायक संपादक हैं। ]

लॉरेंस डनमोर के द लिबर्टिन के एक दृश्य में जॉनी डेप। वीनस्टीन कंपनी / पीटर माउंटेन के सौजन्य से।

जस्टिन स्टीवर्ट द्वारा 2 लें

जॉन विल्मोट, 17 वीं शताब्दी के मध्य के अंत में रोचेस्टर के दूसरे अर्ल, किंग चार्ल्स द्वितीय के मित्र और नम्र लेखक।सदोम, या देबाउचेरी की शांतिगरीब आदमी की तुलना में ऐतिहासिक रूप से कुछ अधिक है डे साडे। इसी तरह लॉरेंस डनमोर, फिल्म निर्देशन के लिए व्यावसायिक और संगीत वीडियो के काम से अपनी पहली छलांग लगाते हुए, ब्रिटिश से कुछ अधिक है McG। लेकिन शायद बहुत अधिक नहीं है। उनकी फिल्म में घोर माहौल है, पॉपकॉर्न बॉल्स के रूप में फिल्म के दाने के साथ बड़े पैमाने पर, घिसे-पिटे गेज़ और रेड्स (मानव त्वचा या तो हरे या बंद-सफेद), और बाहरी तौर पर पेशाब, कीचड़, और धुंध के साथ मोटी होती है। यह निश्चित रूप से कोई एडिडास विज्ञापन नहीं है, लेकिन डनमोर का दृष्टिकोण आधुनिक है; चिड़चिड़े हाथ की उनकी पसंद (आमतौर पर उनके अपने हाथों से संचालित) इस तरह के पाउडर वाले विग के साथ एक दुर्लभ युग्मन है, और शैली ढीली बहाली-युग लंदन की बदबू को कभी भी करीब लाने में मदद करती है।

अगर डनमोर दिखने और महसूस करने में उस्ताद हैं, तो वे सभी व्यापक रूप से स्वीप और स्कोप की बड़ी चिंताओं के साथ हैं, जो 'द लिबर्टिन' का उद्देश्य है। जॉनी डेप का विल्मोट हमें एक प्रस्तावना में वादा करता है कि हम 'उसे पसंद नहीं करने जा रहे हैं,' कि वह बीमार है, मुड़ा हुआ है और उसके मूल में बुराई है। लेकिन फिल्म उसे सहानुभूतिपूर्ण बनाने के लिए इंतजार करने के लिए प्रतीत नहीं हो सकती क्योंकि यह उसे एक विशिष्ट 'त्रुटिपूर्ण नायक को धक्का देता है जिसे उसके कारण गिरना चाहिए' चाप। उनकी 'खामियाँ', जिसके बारे में हम मानते हैं कि यौन भ्रम की ऊँचाई को शामिल करने की आवश्यकता है, काफी हद तक यह मानने की ज़रूरत है कि हमने उन्हें केवल अपनी पत्नी ('कयामत' रोज़ामुंड पाइक) को उंगली से पीटा और कैथरीन विली का आनंद लेते हुए दिखाया- शैली दालान की फसल। (वह गलती से या केवल फंतासी में, सेंट एडवर्ड पार्क में एक नंगा नाच पर ठोकर खाता है।) लगातार शराब के शौकीनों से प्यार करने और गहरी झुग्गियों में ले जाने पर, डेप्स अर्ल एक आलसी शराबी की तुलना में बहुत कम आता है, जिसमें स्नैपी का गहरा कैश होता है। दार्शनिक बुद्धिवाद एक महान प्रतिभा को बर्बाद करने के लिए रखा जा रहा है का एकमात्र सबूत। विल्मोट द्वारा राजा के समर्थन में संसद को दिया गया एक सांकेतिक भाषण (एक साइरो-नास्ड जॉन मैल्कोविच) का मतलब मोचन का एक अर्धचंद्राकार होना है, लेकिन डेप का सिफिलिटिक स्कार मेकअप- वह स्पेड-अप स्टेटिक शॉट की तरह रहता है डोरियन ग्रेE एस पोर्ट्रेट-सिल्वर नोज़ कवर, कैन-असिस्टेड हॉबल, और कार्टून डिलीवरी केवल कप्तान जैक और खराब सीजीआई भूत प्रभावों को ध्यान में रखते हैं, और यह लगभग असहनीय है। हालांकि डनमोर बहुत शैलीगत वादे को दर्शाता है, रिबेल्ड्री की यह मिस्पेन कहानी एक शौकिया हाथ को धोखा देती है।

[जस्टिन स्टीवर्ट एक रिवर्स शॉट स्टाफ लेखक हैं।]

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अंतिम विवरण 1973

'आप मुझे पसंद नहीं करेंगे ... और मैं नहीं चाहता कि आप मुझे पसंद करें,' जॉनी डेप के अर्ल ऑफ रोचेस्टर ने अपने खुद के सबसे बुरे सपने: सम्मेलन से 'द लिबर्टिन' को बचाने वाले प्रस्तावना में ताना मारा। फिल्म हमें यह समझाने के लिए कड़ी मेहनत करती है कि रोचेस्टर के यौन शोषण अपमानजनक रूप से आक्रामक हैं, लेकिन या तो उनके समकालीनों या हमें शराब के नशे में धुत होना चाहिए, जिसे निगलना मुश्किल है, भाग में क्योंकि यह फिल्म 17 वीं शताब्दी के बीजक पक्ष के साथ हमें परिचित कराने में बहुत अच्छी तरह से सफल होती है। ।

हमें जो भी इतिहास चाहिए वह सभी अंतःविषय में संक्षेप में प्रस्तुत किया गया है: यदि राजशाही की बहाली एक कर्कश पार्टी थी (कम से कम क्रॉमवेल के पुरातनपंथी शासन के शासनकाल की तुलना में), 'हैंगओवर 1675 में हिट'। यह नेत्रहीन रूप से संचारित होता है। कीचड़, चूहे, तैलीय काला धुआं और कालिख, गरमागरम श्रृंगार और प्रचुर दरार, सभी अक्सर एक अस्थिर हाथ वाले लुक के साथ सॉफ्ट-फोकस में कैप्चर किए जाते हैं। उजागर मांस विशेष रूप से महिला है, लेकिन कामुकता सभी पुरुष, एक ऐसे समाज के लिए, जिसमें उच्च-जन्म वाली महिलाओं को निर्जन किया जाता है, अभिनेत्रियां जरूरी वेश्याएं हैं, और मज़ा साधन के पुरुषों की अनन्य सिद्धता है। तदनुसार, रोचेस्टर का बॉयिश ड्रिंकिंग पाल डाउन्स (रूपर्ट फ्रेंड) आँखों पर सबसे आसान है, सभी उच्च cheekbones और रूखे होंठ, जबकि अभिनेत्री एलिजाबेथ बैरी (सामंथा मॉर्टन) हैगार्ड और आकारहीन दिखाई देती हैं। यही कारण है कि यह पता लगाने के लिए कोई झटका नहीं है कि रोचेस्टर और डाउंस दोस्तों की तुलना में अधिक हैं, जबकि बैरी के साथ उनका स्थायी संबंध आश्चर्यजनक और उत्तेजक है।

रोचेस्टर के कारनामों में सेक्स कम से कम दिलचस्प है, फिल्म की पूरी तरह से पारंपरिक कथा शैली से भी कम उत्तेजक है। इस फिल्म के बारे में जो कुछ भी अच्छा और अटपटा है वह डेप के लुभावना प्रदर्शन से आता है, इस तथ्य से और भी पेचीदा हो जाता है कि उनके चरित्र को 'जॉनी' भी कहा जाता है। इस स्व-वर्णित 'हमारे स्वर्ण युग के निंदक' के माध्यम से, डेप की त्रासदी को दर्शाता है। एक ऐसा व्यक्ति जिसने सामाजिक सम्मलेन को आगे बढ़ाया है और अपनी सीमाओं को दोष देने के लिए केवल खुद के साथ रह गया है।

[लॉरेन कामिंस्की एक रिवर्स शॉट स्टाफ लेखक हैं।]

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