सैली पॉटर के साथ सात सवाल 'द टैंगो लेसन'

'द टैंगो लेसन' के सैली पॉटर के साथ सात सवाल



अगस्ता पामर द्वारा


में 'द टैंगो लेसन“, एक और महत्वाकांक्षी और द्वि-महाद्वीपीय फिक्शन फीचर
'के निर्माता सेऑरलैंडो“, निर्देशक सैली पॉटर और डांसर पाब्लो वेरोन
एक कहानी कहने के लिए खुद के संस्करण खेलें जो संघर्ष पर केंद्रित है
प्रमुख और निम्नलिखित के बीच - नृत्य, फिल्म निर्माण और जीवन में।

Indiewire: ऐसे लोगों को देखना असामान्य नहीं है जो ट्रिपल खतरे वाले हैं - अभिनेता,
गायक, और नर्तक - लेकिन आप इस फिल्म में एक क्विंटल खतरे के कारण हैं
आपने इसे गायन, नृत्य और अभिनय के साथ-साथ लिखा और निर्देशित किया।
आपने उन सभी टोपियों को पहनने का प्रबंधन कैसे किया?

पॉटर: आप बस सोते नहीं हैं। वैसे भी निर्देशकों को कभी नींद नहीं आती। आप
बस शूटिंग के लिए हर अनमोल पल समर्पित करें। अभिनेता और नर्तक, पर
इसके विपरीत, नींद की जरूरत है। उनके पास बहुत कम समय है, आमतौर पर। राशि
समय का कैमरा वास्तव में बदल रहा है अपेक्षाकृत छोटा है। चरम
कई अभिनेताओं के लिए समस्या यह है कि वे खुद को कैसे गति दें, पांच का इंतजार करें
आपके क्लोज-अप के लिए घंटे। अंतर यह है कि मेरे पास कोई डाउन टाइम नहीं है। में
कैमरे के सामने होने के बीच मैं चारों ओर कर रहा था
मैं हमेशा एक निर्देशक के रूप में काम करता हूं। एक मिनट पर आप एक बटन को देख रहे हैं
किसी का कोट, यह तय करना कि वह बड़ा होना चाहिए या छोटा, उज्जवल होना चाहिए
या गहरा; अगले मिनट, किसी के बाल; में एक बदलाव पर अगले मिनट
स्थान, बजट, शूटिंग शेड्यूल; अगले मिनट गहरे में
एक दृश्य का मनोविज्ञान। अब इसका मतलब है कि आप पहले से ही काफी पहने हुए हैं
बहुत सारी टोपियाँ, इसलिए दूसरी टोपी लगाना और एक कलाकार होना, विडंबना है
इतनी बड़ी छलांग नहीं।

wiki अंतरिक्ष में खो गया

आईडब्ल्यू: क्या आपको लगता है कि एक नर्तक होने के कारण वास्तव में आपको निर्णय लेने में मदद मिली
शूटिंग?

पॉटर: मुझे लगता है कि ऐसा होना असंभव होगा
नर्तकी। आपको यह जानना होगा कि नर्तक क्या करते हैं, वे क्या कर सकते हैं और क्या नहीं
वास्तविक रूप से करें और फिर उस समझ को कैमरे में स्थानांतरित करें, को
नर्तकियों और कैमरे के बीच संबंध। मुझे नहीं पता कि कोई कैसे होगा
कोरियोग्राफी के ज्ञान के बिना करें।

आईडब्ल्यू: आपने खुद को फिल्म में कास्ट करने का विकल्प क्यों चुना?

पॉटर: खैर, मुझे यकीन नहीं है कि कौन मुझसे बेहतर खेल सकता है। वहाँ था एक
इसके बारे में अनिवार्यता, वास्तव में। यह मेरे किसी करीबी का होना था
उम्र, एक अनुभवी निर्देशक होने के लिए जीवन का अनुभव है। यह
कोई ऐसा व्यक्ति होना चाहिए जो अधिकतम सांस्कृतिक विपरीत बनाने के लिए अंग्रेजी था
उग्र लैटिन अमेरिकी (पाब्लो वेरोन) के साथ। और कोई है जो पहले से ही था
प्रामाणिक अर्जेंटीना टेंगो में एक पेशेवर स्तर पर पहुंच गया, जो
अध्ययन में कम से कम 2-3 साल लगते हैं, ताकि कहानी में हम देख सकें
किसी ने ठोकर खाई से पहला कदम विश्वसनीय प्रदर्शन करने के लिए
मंच। अब, एक व्यक्ति में उन तीन सामग्रियों को प्राप्त करने के लिए प्रयास करें। । ।

वहाँ बहुत सारी बेहतरीन अभिनेत्रियाँ हैं जिन्होंने अच्छी भूमिका निभाई होगी
मेरा एक बेहतर संस्करण, या एक अलग संस्करण; लेकिन इसमें कोई कमी नहीं थी
वहाँ इस समय जो उन सभी आवश्यकताओं को पूरा कर सकते हैं। परंतु,
तुम्हें पता है, यह सिर्फ इतना ही नहीं था मुझे लगता है कि मैं वास्तव में अविभाज्य था
जो कहानी बताई जा रही थी। हम एक फिल्म निर्देशक की सोच देख रहे हैं
के बारे में कल्पना करना, उसके सिर में उसके सिर को कैसे मोड़ना है, के साथ संघर्ष करना
फिल्म; कैसे देखने से आगे बढ़ना है, टकटकी से देखा जा रहा है।

आईडब्ल्यू: सैली पॉटर का फिल्म का संस्करण आपके कितना करीब है?

टोनी अवार्ड्स लाइव स्ट्रीम 2016

पॉटर: वास्तव में मापना असंभव है, क्योंकि यह एक वृत्तचित्र नहीं है। हम
सभी डॉक्यूमेंट्रीज झूठ बोल सकते हैं। लेकिन यह भी एक होने की योजना नहीं थी
वृत्तचित्र: यह एक फीचर फिल्म की तरह दिखता है, इसमें रोशनी के कैमरे हैं,
स्थान में परिवर्तन, संगीत, ध्वनि प्रभाव, सब कुछ। लेकिन वो
भावना अनिवार्य रूप से वास्तविक है, भले ही चीजों को बनाने के लिए थोड़ा बदल दिया गया हो
यह कथा और कहानी कहने के नियमों का पालन करता है।

आईडब्ल्यू: यह दिलचस्प है क्योंकि मुझे लगता है कि ज्यादातर लोगों को कठिनाई हो सकती है
अपने वास्तविक जीवन और फिल्म के बीच अलगाव की कमी के साथ; परन्तु आप
लगता है कि भ्रम की तरह है।

पॉटर: ठीक है, 'जैसे' बिल्कुल सही शब्द नहीं है। जब मैंने पहली बार यह फिल्म देखी थी
जनता के साथ और टिप्पणियों को प्राप्त करना शुरू कर दिया, और मुझे एहसास हुआ कि लोग
माना कि हर बात सच थी, मैं सदमें में चला गया क्योंकि मेरे पास हमेशा था
यह मान लिया कि किसी स्तर पर उन्हें एहसास होगा कि यह एक खेल है या एक खेल है।
लेकिन, दूसरी ओर, मैं हाथ की लंबाई पर कुछ बनाना नहीं चाहता था,
यह विडंबनापूर्ण या व्यंग्य है। यह मेरे दिल का बहुत काम है और शायद
जिस तरह से कहानी काम कर सकती थी वह वास्तविक नाजुकता थी
पात्रों और उनके स्वयं के संघर्षों को उन में दिखाया गया है। उस बिंदु से
देखने के अनुसार, मैं उन वास्तविकता के बारे में खुश हूं जिन्हें लोग देखते हैं क्योंकि इसका मतलब है कि
कहानी काम कर रही है। वास्तविकता के बीच भ्रम की दृष्टि से
और कल्पना और एक्सपोज़र की मात्रा, मुझे पता चलता है कि यह है
कुछ मुझे स्वीकार करना होगा।

आईडब्ल्यू: फिल्म के कई स्थान [लंदन, पेरिस, ब्यूनस आयर्स] कैसे बने
प्रभाव उत्पादन योजना और वित्त पोषण?

पॉटर: खैर, 'ऑरलैंडो' के बाद यह काफी सरल था, क्योंकि 'ऑरलैंडो' को गोली मार दी गई थी
रूस में सेंट पीटर्सबर्ग के जमे हुए समुद्र पर, के रेगिस्तान में
उज्बेकिस्तान, और इंग्लैंड में। हमने 10 के अंतरिक्ष में तीन महाद्वीपों पर शूटिंग की
सप्ताह, 400 साल के इतिहास और एक लिंग परिवर्तन को कवर किया। 'टैंगो लेसन'
तुलना में केक का एक टुकड़ा था।

क्रिस्टोफर शेपर्ड (फिल्म के निर्माता) ने इसका आविष्कार किया (बहुराष्ट्रीय)
'ऑरलैंडो' के लिए आवश्यकता से बाहर उत्पादन संरचना। हमें पता चला कि अगर
आप छह उत्पादन कंपनियों पर जोखिम फैलाते हैं, हर एक को अधिक आराम मिलता है
क्योंकि उनके पास जो कुछ भी है वह सब निवेश नहीं करना था। उन्हें पूरा मिलता है
केवल थोड़ा वित्तपोषित होने के बदले में अपने क्षेत्र के लिए फिल्म वापस
इसे थोड़ा। और यह उनके लिए बहुत अच्छा सौदा है, लेकिन यह भी एक अच्छा सौदा है
फिल्म निर्माता के लिए। क्योंकि वे सभी जिम्मेदारी साझा कर रहे हैं, वे नहीं करते हैं
नियंत्रण के लिए पूछें। इसलिए एक निर्देशक के रूप में मैं बहुत स्वतंत्र हूं। और कलात्मक स्वतंत्रता है
कोई भी निर्देशक सब से ऊपर चाहता है।

डेमेट्री मार्टिन ओवरथिंकर

इसलिए, यह [कई स्थान और बहुराष्ट्रीय वित्तपोषण] दोनों काम करता है
तरीके: यह नौकरशाही और प्रशासनिक सिरदर्द पैदा करता है
कानूनों और मुद्राओं के साथ उत्पादन टीम; लेकिन वह रचनात्मक उत्पादन है -
एक समाधान और एक वित्तीय संरचना ढूंढना जो आपकी फिल्म को अनुमति देता है
जिस तरह से इसे बनाया जाना चाहिए।

आईडब्ल्यू: फिल्म में मेरा पसंदीदा दृश्य नृत्य निर्देशन है
एक हवाई अड्डे पर चलने के रास्ते पर। वह दृश्य कैसे विकसित हुआ?

पॉटर: मैं अच्छे-बुरे लोगों के बारे में एक दृश्य बनाना चाहता था। पारंपरिक फिल्म
एक अलविदा दृश्य के लिए स्थान ट्रेन स्टेशन हुआ करते थे। एक एहसास है
ट्रेन को स्टेशन से बाहर खींचने के साथ, बिटवर्ट पल
जुदाई। लेकिन मैं एक रोमांटिक दृश्य बनाना चाहता था जो वास्तव में, ए
अच्छे चमकदार सतहों के लिए अच्छे-अच्छे स्थानों के लिए बहुत ही अनौपचारिक स्थान है
प्रतिशोधित किया गया। और मैं उन सभी एस्केलेटर पर खेलना चाहता था और
travelators। मैं अंदर एक बच्चे की तरह महसूस करता हूं क्योंकि मैं गलत तरीके से चलना चाहता हूं
एस्केलेटर के नीचे और नीचे स्लाइड करें। यह एक विशालकाय है
खेल का मैदान जिसमें हममें से किसी को भी खेलने की अनुमति नहीं है। इसलिए मैं पाब्लो को ले गया
स्थान और हम वहाँ के आसपास खेले और एक दृश्य पर काम किया। लेकिन दृश्य
फिल्म के अंत में एक ही छोर पर किया गया था
शूटिंग का दिन ठीक उसी तरह जैसा कि प्रकाश फीका पड़ने वाला था। । ।

[ऑगस्टा पामर एक फ्रीलांस फिल्म लेखक हैं, जो ए की ओर भी काम कर रहे हैं
NYU में सिनेमा अध्ययन में डॉक्टरेट। उनकी थीसिस फिल्म की जांच करेगी
1980 और 1990 के दशक में ताइवान में उत्पादित।
]

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