Del द शेप ऑफ वॉटर ’: गिलर्मो डेल टोरो आपको 2017 की सर्वश्रेष्ठ-डिज़ाइन की गई फिल्म के अंदर ले जाता है

रिचर्ड जेनकिन्स और सैली हॉकिंस के साथ 'द शेप ऑफ वॉटर' के सेट पर गिलर्मो डेल टोरो।



केरी हेस


“; क्रिमसन पीक, ” जैसी बड़ी स्टूडियो फिल्मों के लिए अपनी व्यक्तिगत शैली और संवेदनशीलता लाने के एक दशक के बाद; “; प्रशांत रिम, ”; और “; हेलबॉय ”; श्रृंखला, गुइलेर्मो डेल टोरो वह “; डेविल्स ’; बैकबोन ”; और “; पैन ’; भूलभुलैया; ”;



हालांकि डेल टोरो ’; डॉन की भूमिका नहीं करता है और उसके फ्रेंचाइजी के विस्तृत एक्शन दृश्य और विशाल कैनवस नहीं हैं, वे अपनी दृश्य कहानी और विश्व-निर्माण कौशल पर निर्भर हैं। “ बनाने के लिए; पानी का आकार; ”; डेल टोरो ने अपने स्वयं के धन का $ 100,000 से अधिक धन लगाया और सहयोगियों की एक छोटी टीम के साथ, फाइनेंसरों को पिच करने से पहले अपनी उभयचर प्रेम कहानी की दुनिया को डिजाइन किया।



“; यह मैंने ‘ पान की भूलभुलैया, ’; ”; डेल टोरो ने कहा। “; तीन साल तक पिच करने के बजाय, पैसे खोजने की कोशिश करते हुए, मैंने लगभग दो साल तक फिल्म की शक्ल देखी, ताकि जब मैंने इसे पिच किया, तो उन्हें कहानी पता चले। मैं [उन्हें हराकर हरा सकता था, और वे दुनिया को देख सकते थे, और सबसे महत्वपूर्ण वे प्राणी को देख सकते थे। ”;

एक प्राणी के आसपास का निर्माण

एक प्रेम कहानी के लिए, जिसमें एक मूक महिला, एलिसा (सैली हॉकिन्स) को मिलिट्री लैब में उभयचर राक्षस (डौग जोन्स) से प्यार हो जाता है, वह रात में डेल टोरो न केवल अपने संभावित फाइनेंसरों को जीव दिखाना चाहता था, लेकिन एलिसा की रोमांटिक दुनिया भी जिसमें इस प्रेम कहानी को फिल्म-तर्क की समझ थी।

“; छवि हम एक चिड़ियाघर चला रहे हैं, इसलिए आप प्राणी के लिए एक आदत बना रहे हैं, ”; डेल टोरो ने कहा। “; फिल्म एक निवास स्थान है। यदि आप विश्व स्तर पर डिज़ाइन को देखते हैं, तो एक फिल्म का डिज़ाइन एक बुल्सआई की तरह है, जो जीव और बैल के केंद्र के रूप में है। ”;

डेल टोरो अपने उभयचर राक्षस के लिए डिज़ाइनों को स्केच करने में दो साल लगाएगा, जिसे निष्पादित करने में एक और साल लगेगा। हालाँकि, फिल्म के मुख्य स्थानों को राक्षस के चारों ओर डिज़ाइन किया जाएगा, जिससे एक ऐसी पृष्ठभूमि का निर्माण होगा जिसमें रोमांटिक कथा विश्वसनीय थी, लेकिन दृश्य, गीतात्मक तरीके से बताई गई थी।

स्कारलेट जोहानसन ऑस्कर

एक रंग-कोडित रोमांस

'पानी का आकार'

david schwimmer साक्षात्कार

फॉक्स सर्चलाइट / केरी हेस

“; द शेप ऑफ वॉटर ”; मूल रूप से एक श्वेत-श्याम फिल्म के रूप में कल्पना की गई थी। लेकिन एक बार डेल टोरो ने इसे एक रंगीन फिल्म के रूप में देखा, उन्होंने एक पैलेट बनाया जो एक महत्वपूर्ण कहानी कहने वाले उपकरण के रूप में काम करता था। लाल रंग का इस्तेमाल प्यार और सिनेमा के नोटों को हिट करने के लिए किया गया था, जबकि एलिसा के अपार्टमेंट - एक मूवी थियेटर के ऊपर स्थित है - यह जीव के लिए एक पानी जैसा निवास स्थान होगा। (सिनेमैटोग्राफर डैन लस्टेंस ने मूल अवधारणा की छाया “; ट्विलाइट ज़ोन ”; लुक को बनाए रखा।)

“; उसका अपार्टमेंट कला निर्देशित और चित्रित है और पानी के नीचे देखने के लिए बनावट, बारहमासी, और rdquo; डेल टोरो ने कहा। “; उसका अपार्टमेंट हमेशा ठंडी रोशनी, नीले और सियान में रहता है, जगह-जगह पानी के धब्बे। टी वह अन्य अपार्टमेंट और अन्य पात्रों के घर एम्बर और पीले दिन के रंग में कोडित हैं। ”;

कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर लुइस सेकीरा को यह सुनिश्चित करने की ज़रूरत थी कि उन गर्म टन एलिसा के पानी-थीम वाले दुनिया के शांत रंगों के विपरीत होंगे। “; हमने उस नारंगी को एक बदसूरत & lsquo के रूप में देखा; 60 का दशक [फिल्म 1962 में सेट किया गया है] और वह ’; मैं कैसे पुरुषों के रूप में अच्छी तरह से तैयार करता हूं, ”; सिकेरा ने कहा। “; हमने इन पारियों और दुनिया के बीच विरोधाभासों के संदर्भ में कुछ एकांगी रंग पैलेट के बारे में सोचा। ”;

'पानी का आकार'

फॉक्स सर्चलाइट

रंग हरा ने भी फिल्म में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, क्योंकि इसने प्रयोगशाला, कारों और जेलो जिलेटिन में दिखाई देने वाले एक भविष्य, अनैतिक भविष्य का प्रतिनिधित्व किया। प्राणी को डिजाइन करने में, डेल टोरो चाहता था कि हरे रंग को छोड़कर फिल्म का हर रंग हो; एलिसा की तरह, उन्होंने अतीत का प्रतिनिधित्व किया। लैब की इस हरी दुनिया ने सिकोइरा और प्रोडक्शन डिज़ाइनर पॉल डी। ओस्टेबेरी के लिए एक चुनौती पेश की (जो '60 के संस्थागत वास्तुकला में प्रचलित ब्रूटलिस्ट कंक्रीट शैली पर लैब के अपने डिजाइन को आधारित करते हैं); यह अलग करने वाली सेटिंग भी होगी जहां एलिजा और जीव पहली बार मिलते हैं और प्यार हो जाता है।

“; मैं चाहता था कि लैब इस बेहद रोमांटिक स्थान के विपरीत हो जहां उनका प्रेम खिल उठे [एलिसा ’; अपार्टमेंट], ”; ऑस्ट्रबेरी ने कहा। “; टैंक रूम के लिए [जहां प्राणी को बंदी बनाया जाता है और एलिसा पहले उसके साथ बातचीत करती है], यह बाँझ हो सकता था। लेकिन हमने इस औद्योगिक, कठोर, भाप से भरे वातावरण के साथ जाने का फैसला किया। ”;

सिकोइरा ने गीले और (शाब्दिक रूप से) भाप से भरे पूरक को सुनिश्चित करके यह सुनिश्चित किया कि एलिसा और उसके सहकर्मियों की सफाई की वर्दी प्रयोगशाला पैलेट में फिट हो, जबकि जीव के रंगों के खिलाफ पॉपिंग भी। कॉस्ट्यूमर ने यूनिफ़ॉर्म फैब्रिक में कई सूक्ष्म विविधताओं का परीक्षण किया — वार्मर, डिमर, ब्राइटर - ल्युस्टन की लाइटिंग और ऑस्ट्रबेरी के सेटों के खिलाफ यह सुनिश्चित करने के लिए कि उन्होंने प्रेमियों को एक साथ लाने के लिए सिर्फ सही संयोजन पाया।

एलिसा की कहानी

'पानी का आकार'

फॉक्स सर्चलाइट

यद्यपि एलिसा doesn ’; सैन्य प्रयोगशाला में फिट नहीं है और भविष्य में झुकाव वाली दुनिया में वह निवास करती है, डेल टोरो के लिए यह महत्वपूर्ण था कि उनकी मूक नायिका wasn ’; को एक दुखी के रूप में नहीं देखा गया। “; यह एक ऐसा चरित्र नहीं है जो अकेला है, ”; डेल टोरो ने कहा। “; मैं चाहता हूं कि उसके पास एक मामूली लेकिन बहुत अच्छा जीवन हो - एक पड़ोसी जो उसे [रिचर्ड जेनकिंस] से प्यार करता है, काम में एक अच्छा दोस्त [ऑक्टेविया स्पेंसर]। जब आप एक चरित्र का परिचय देते हैं, जहां वह रहता है या नहीं, तो आप दर्शकों को बता रहे हैं कि उनका जीवन क्या है। ”;

बेहतर कॉल शाऊल गवाह

ऑस्टेरबेरी के अनुसार, डेल टोरो ने लिखा “; शेप ऑफ वॉटर ”; यह जानना कि टोरंटो का मैसी हॉल एलिसा के घर का आधार होगा। इमारत के 1890 के दशक के दरवाजे और सीढ़ियों के साथ प्यार में, डेल टोरो ने 1920 के दशक में मूवी थियेटर में परिवर्तित होने के रूप में पुराने संगीत हॉल को फिर से मिला दिया - एक रूपांतरण जिसे उन्होंने थिएटर के ऊपर एक बड़े कार्यालय स्थान को जाइल्स (जेनकिंस) और एलिसा ’ में बदलने की कल्पना की; अपार्टमेंट। डेल टोरो ने एलिसा के घर के बारे में बहुत कम जानकारी के साथ अपनी और सह-लेखक वेनेसा टेलर की स्क्रिप्ट को भरा, जैसे कि थिएटर के नीचे से निकले फ्लोरबोर्ड के माध्यम से आने वाली रोशनी, जो ऑस्ट्रबेरी के लिए अपनी जादुई दुनिया को डिजाइन करने के लिए शुरुआती बिंदु के रूप में काम करती है।

“; तथ्य यह है कि एलिसा एक थिएटर के ऊपर रहती है और पूरे दिन और रात भर वहाँ रहती है, और नीचे की फ़िल्मों से आवाज़ और संगीत आपको बताती है कि वह कैसा सोचती है, ”; डेल टोरो ने कहा।

'पानी का आकार'

केरी हेस

ऑस्ट्रबेरी ने अपार्टमेंट को इस तरह डिजाइन किया था जैसे 1920 के रूपांतरण के बाद से थोड़ा बदल गया हो, एक अलग युग में चरित्र को जड़ से उखाड़ फेंकता है। “; एलिसा ने इन पुरानी फिल्मों को बहुत देखा, इसलिए मेरी प्रक्रिया में मैंने उसे पहले विंटेज कपड़े संग्रहकर्ता के रूप में सोचा, ”; सिकेरा ने कहा। “; वह अपनी खुद की इस कहानी में रहती थी, जो मेरे लिए वास्तव में दिलचस्प टुकड़े खोजने के लिए थी, चाहे वह कफ लिंक हो या टाई बार। यह सभी दिलचस्प बनावट और विवरण खोजने की कोशिश कर रहा था, जैसे मैं कपड़े का एक टुकड़ा ले रहा हूं और इसे पीटर पैन कफ वाले ब्लाउज में बदल दूंगा। ”;

डेल टोरो भी पुरानी फिल्मों से डिजाइन विवरण लाए थे जो उन्हें पसंद थे। उदाहरण के लिए, वह 1948 की फिल्म “; द रेड शूज ”; के लिए खूबसूरत आर्क विंडो का संदर्भ लेना चाहते थे। इस फिल्म संदर्भ ने ऑस्ट्रबेरी को एक बार भव्य कमरे की कल्पना की, जो शायद संगीत हॉल के ऊपर था, दो अपार्टमेंट्स में विभाजित होने से पहले जहां गिल्स और एलिसा अब रहते थे। डेल टोरो को इस विचार से प्यार था कि उनके दो मुख्य मानव चरित्र एक सिक्के के दो पहलू कैसे थे, क्योंकि वे अपने दो अपार्टमेंट के बीच एक एकल खिड़की साझा करते हैं।

बैरी जेनकींस गे है

“; वह खिड़की आधे में विभाजित हो रही है, वे किसी तरह अधूरी थीं, लेकिन साथ में वे एक टीम थे, ”; ऑस्ट्रबेरी ने कहा। “; यह एक बहुत ही रोमांटिक धारणा थी कि अगर अपार्टमेंट्स वापस एक साथ जुड़ जाते हैं, तो वह खिड़की पूरी हो जाएगी। ”;

पानी के आकार का

'पानी का आकार'

अपनी एक्वा रंग रंग योजनाओं के साथ, एलिसा के अपार्टमेंट को भी एक गीला के रूप में डिजाइन करने की आवश्यकता होगी, प्राणी के लिए दुनिया का स्वागत करते हुए जब वह उसे प्रयोगशाला से बाहर निकालता है। डेल टोरो और ऑस्टेरबेरी ने खुद को बैकस्टोरी दिया: एक बार आग लगी थी और एलिसा के अपार्टमेंट में नुकसान हुआ था, जबकि गिल्स ’; अपार्टमेंट का नवीनीकरण किया गया।

“; विचार यह था कि सब कुछ वैसा ही रहे जैसा कि था और वृद्ध था ताकि दीवारें सड़ जाएं, ”; ऑस्ट्रबेरी ने कहा। “; ये सभी लीक थे, हर जगह पानी टपकता था। वह कमरा वास्तव में पानी के आकार का था। ”;

कमरे को डिजाइन करके पानी को आकार देने पर जोर दिया गया था ताकि यह कभी भी सीधी रेखा या समकोण न दिखाई दे। यहां तक ​​कि एलिसा का फर्नीचर का एक अच्छा टुकड़ा एक अस्थिर, वक्र के आकार का सोफे था। प्रोडक्शन डिज़ाइनर ने युग से हस्तनिर्मित मछली के पैमाने वाले वॉलपेपर के साथ थीम पर बनाया, जबकि उनके सुंदर कलाकार ने प्रसिद्ध जापानी वुडब्लॉक प्रिंट “ की तरह दिखने के लिए रंगीन प्लास्टर का उपयोग करके एक दीवार को चित्रित किया; द ग्रेट वेव ऑफ कानागावा। ”;

“; जब फिल्म थिएटर से प्रकाश का पता लगा रहा है, तो मैंने गिलर्मो को दिखाया कि कैसे पुराने सबफ्लॉवर्स के पास इन बड़े अंतराल थे और यही कारण है कि आपको पानी की क्षति से उबली हुई मंजिल मिलती है, ”; ऑस्ट्रबेरी ने कहा। “; वे अंतराल हमें थिएटर से निकलने वाली रोशनी की अनुमति देते हैं ताकि यह पानी की लहर के समान दिखे। ”;

'द शेप ऑफ वॉटर' पर ड्राई-फॉर-वेट की शूटिंग

स्क्रीनशॉट

जब जीव एलिसा के घर आता है, तो ऑस्ट्रबेरी को वास्तविक पानी के लिए भी खाते की आवश्यकता होगी। शुरुआती दृश्य के लिए, जिसमें अपार्टमेंट पूरी तरह से पानी में डूबा हुआ था, बजटीय मांगों के लिए सूखी-गीली तकनीकों का उपयोग करने की आवश्यकता होती है जिसमें कोई भी पानी वास्तव में उपयोग नहीं किया जाता है। सभी सेट ड्रेसिंग और अभिनेताओं को तार का उपयोग करके निलंबित कर दिया जाएगा - जैसे कि पानी में तैरते हुए - और कमरा वाष्प वातावरण और कास्टिक प्रकाश से भर गया था, जबकि बड़े प्रशंसकों ने धीमी गति की छायांकन के साथ मिलकर पानी में चलती वस्तुओं की भावना का अनुकरण किया।

वास्तविक पानी का उपयोग कई बार किया जाता है, विशेष रूप से बाथरूम में जहां जीव बाथटब में रहता था। शूटिंग के आखिरी दिन, बाथरूम का सेट एक मुख्य दृश्य के लिए पानी की टंकी में डूब जाता था। ऑस्ट्रबेरी ने एल्यूमीनियम फ्लैट्स और एपॉक्सी पेंट्स का उपयोग करते हुए सेट डिज़ाइन किए, जबकि उनकी टीम ने लगातार अपनी सामग्रियों का परीक्षण किया, ताकि वे यह सुनिश्चित करने के लिए दिनों के लिए भिगो दें कि वे पानी में भंग या अलग नहीं होंगे।

फिर भी फिल्म का सबसे बड़ा स्रोत ‘ पानी जैसा प्रवाह उनके निर्देशक का ’; लगातार हिलता कैमरा था। “; मैं एक संगीत की तरह शूट करना चाहता था, जहां कैमरा पानी की तरह तरल है और कैमरा हर समय घूम रहा है, ”; डेल टोरो ने कहा। “; पूरी फिल्म में एक भी स्टैंडिंग शॉट नहीं। मैंने इसे क्लासिकल तरीके से करने की कोशिश की, जैसे मिनेली म्यूजिकल - डॉलिस और क्रेन्स, बजाय स्टिकिम्स - - ताकि अगर आप किसी किरदार से मिले, तो ऐसा महसूस हुआ कि वे एक गीत में टूट सकते हैं। ”;



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