Sundance 2018: यहाँ इस वर्ष के वृत्तचित्रों को शूट करने के लिए प्रयुक्त कैमरे हैं

केविन केर्लके ने 'खराब प्रतिष्ठा' के लिए जोन जेट की शूटिंग की



रेयान केन फिट्जगेराल्ड

कैमरे और लेंस चुनना गैर-फिल्म निर्माताओं के लिए एक जटिल प्रक्रिया है; यह उनकी फिल्मों की विशिष्ट शूटिंग स्थिति, बजट और सिनेमाई शैलियों को ध्यान में रखना चाहिए। यही कारण है कि उन्होंने इस सवाल का जवाब दिया कि उन्होंने गियर क्यों उठाया, इस साल के सनडांस डॉक्यूमेंट्री निर्देशकों की फसल हमें यह भी बताती है कि उन्होंने अपनी फिल्मों को कैसे शूट किया - चुनौतियां, विकल्प और लुक। इस वर्ष के समारोह में डॉक्यूमेंट्री प्रीमियर और यू.एस. और वर्ल्ड सिनेमा डॉक्यूमेंट्री प्रतियोगिताओं के साथ सत्ताईस निर्देशकों ने शूटिंग के दृश्यों के पीछे इंडीवायर को ले लिया, जो कि वर्ष की सबसे अधिक चर्चित नॉनफिक्शन फिल्मों में से कुछ होंगी।



श्रेणी: अमेरिकी वृत्तचित्र प्रतियोगिता

“; बिस्बी '17 ”;

'बिस्बी '17' की शूटिंग के दृश्यों के पीछे



डगलस टायरॉल

डिर: रॉबर्ट ग्रीन
कैमरा: ज्यादातर सोनी FS7
लेंस: अधिकतर ज़ीस सुपरस्पेड प्राइम

ग्रीन: “; डीपी जेरेड ऑल्टरमैन ने एक नज़र बनाई कि वह और अद्भुत फिल्म निर्माताओं की टीम जिसे हम शूट के बड़े दिनों के लिए प्राप्त करने में सक्षम थे (रॉस ब्रदर्स, हाउस ऑफ नोड के रॉब कोलोडनी) जो भावनात्मक अनुभव को पैदा करने के लिए उपयोग कर सकते थे। निर्वासन की 100 वीं वर्षगांठ के आसपास बिस्बी में। इस शैली की कल्पनाओं का उपयोग करता है, जैसा कि बिस्बी स्थानीय लोगों द्वारा किया गया है, जो इस भयानक घटना की टूटी हुई सच्चाई और जटिलता को उजागर करता है। इसलिए पश्चिमी, संगीत और अन्य शैली के तत्वों को एक साथ समेटना आवश्यक था, जबकि सार्थक दस्तावेजी अवलोकन से बहुत दूर नहीं भटका। यह एक ही बार में कई फ़िल्में बनाने जैसा था, लेकिन लुक को सभी में समाहित करना था और लेयर्ड, ट्रांसपोर्टिंग एक्सपीरियंस को कैप्चर करना था, जो हम सब कर रहे थे।

“; डार्क मनी ”;

'डार्क मनी'

सनडांस

डिर: किम्बर्ली रीड
कैमरा: मुख्य रूप से Sony FS700 और Canon 5D Mk2, फिर Canon c300
लेंस: कैनन

ईख: “; मैं सिर्फ उस रूप के साथ प्यार में हूं जो कैनन के सिस्टम (कैमरा, लेंस, कोडेक) वितरित करते हैं। खासकर जब बात स्किन टोन की हो। ऐसी फिल्म के लिए, जो अभियान वित्त के मुद्दे को मानवीय बनाने की कोशिश कर रही है, यह हमारे विषयों के लिए बहुत अच्छा लगने के लिए महत्वपूर्ण था! ”;

“; डेविल वी नो ”;

शूटिंग 'शैतान हम जानते हैं'

क्रिस्टिन लेज़र

डिर: स्टेफ़नी सोचिग
कैमरा: एआरआरआई अमीरा और सोनी ए 7 एस
लेंस: Zeiss primes

Haller: “; मुझे अमीरा का लुक बहुत पसंद है क्योंकि यह आपको बिना किसी उधम मचाए या उच्च रखरखाव के बिना ऐसा सिनेमाई लुक देता है। हमारे चालक दल वास्तव में छोटे थे और बहुत सारे रन और बंदूक थे; हमें एक ऐसे कैमरे की ज़रूरत थी जो गुणवत्ता से समझौता किए बिना तेज़ गति के साथ बना रहे। यह फिल्म विशेष रूप से एक कथा की तरह सामने आती है, इसलिए यह जरूरी था कि कैमरा उस भावना को पकड़ ले, जो अमीरा इतनी खूबसूरती से करती है। अमीरा के बारे में मुझे जिन चीजों से प्यार है, उनमें से एक यह है कि यह त्वचा की सुंदरता को कितनी खूबसूरती से पकड़ लेती है। क्योंकि हमारी फिल्म व्यक्ति की शक्ति के बारे में है, यह जरूरी था कि हम इस तथ्य पर कब्जा कर लें कि ये हर दिन लोगों को सिनेमाई गुणवत्ता से समझौता किए बिना एक मधुमक्खी निगम पर ले जा रहे हैं - अमीरा ने दोनों का एक सुंदर काम किया। ’;

“; चीजें ”;

'हैल,' निर्देशक एमी स्कॉट

ब्रायन मोरो

डिर: एमी स्कॉट
कैमरा: ड्रैगन 6k सेंसर के साथ लाल, सोनी FS7 ब्लैक मैजिक पॉकेट कैम कैनन स्कोपिक 16 मिमी कस्टम-बोर गेट के साथ 16 × 9 ट्रांसफर के लिए टाइमलैन कैनन 5d पर गतिशील धारणा डॉली के साथ
लेंस: एंजाइनेक्स लेंस

स्कॉट: “; यह कई अलग-अलग लेंसों के साथ कई अलग-अलग प्रारूपों पर फिल्माया गया था, आंशिक रूप से क्योंकि इस परियोजना की इतनी लंबी समयावधि थी और आंशिक रूप से क्योंकि हम ऐसे अलग-अलग समय को पकड़ने और फिर से बनाने की कोशिश कर रहे थे [हाल एशबी ’; s] जीवन और करियर यह बेहद महत्वपूर्ण था कि साक्षात्कार एक परिष्कृत रूप को बनाए रखते हैं जबकि पुन: निर्माण और 16 मिमी वायुमंडलीय फुटेज ने एक युग-विशिष्ट रूप प्रदान किया है। RED ने पुश-इन्स के लिए अनुमति दी, यदि हम दूसरे कोण से खुश नहीं थे, हालाँकि Sony ने हमें एक ऐसी छवि दी थी जो प्राकृतिक प्रकाश में इतनी समृद्ध थी कि मैं आमतौर पर इसे पसंद करता था। ”;

'हेल काउंटी आज सुबह, यह शाम ”;

'हेल काउंटी आज सुबह, यह शाम ”;

सनडांस

डिर: रामेल रोस
कैमरा: कैनन चिह्न III
लेंस: 50 मिमी और 24-105 मिमी

रॉस: “; डीएसएलआर एक मानक फोटोग्राफी कैमरे की तरह दिखता है, और जब तक आप शरीर को सामान के एक समूह के साथ लोड नहीं करते हैं, तब तक उच्च उत्पादन दिखता है। मेरे लिए इस क्षण का सदस्य होने और बिना विराम के देखने और आगे बढ़ने की क्षमता, कुछ इस कैमरे की पेशकश थी और फिल्म का एक महत्वपूर्ण तत्व बन गया। ”;

“; कल का आविष्कार करना ”;

'कल का आविष्कार'

सनडांस

डिर: लौरा निक्स
कैमरा: एआरआरआई अमीरा
लेंस: कैनन CN-E 18-80 सिने ज़ूम। इसके अलावा हमारे पास Canon Cine Primes 35mm था

nix: “; लेंस शानदार रंग और कंट्रास्ट प्रतिपादन प्रदान करते हैं; ज़ूम बहुमुखी था और कम प्रकाश की स्थितियों के लिए सिने की घटनाएं बहुत अच्छी थीं। इंडोनेशिया में समुद्री डाकू जहाजों और भारत में दूषित झीलों जैसे बहुत कठिन भौतिक स्थानों में शूटिंग से निपटने के लिए यह लचीलापन आवश्यक था। हम एक बहुत ही अंतरंग कहानी भी शूट करना चाहते थे। हमें अपने दस्तावेजी चरित्रों के अधिक से अधिक बने रहने की आवश्यकता थी और लेंसों के लचीलेपन ने हमें ऐसा करने की अनुमति दी, जबकि पर्यावरणीय कहानी को बताने के लिए व्यापक परिदृश्य दृश्यों को शूट करने में भी सक्षम किया जा रहा था। ”;

'कैलाश'

'कैलाश'

सनडांस

डिर: डेरेक डोनेन
कैमरा: सोनी एफएस 7, सोनी एफएस 5, सोनी ए 7 एस
लेंस: कैनन सिने-सर्वो 17-120 मिमी, मिल्वस प्राइम्स, विभिन्न कैनन ज़ूम (17-55, 24-70, 70-200, 100-400)

Doneen: “; एक सामान्य नियम के रूप में, मैं डॉक्यूमेंट्री शूट के लिए जूम लेंस पर भरोसा करना पसंद नहीं करता। मुझे लगता है कि यदि आपके पास एक ज़ूम लेंस है, तो आप इसका उपयोग करने जा रहे हैं। अक्सर, जो एक ‘ वृत्तचित्र शैली ’ के लिए टोन सेट करता है; कि किनारों के आसपास किसी न किसी और rsquo; कम तैयार की जाती है। प्राइम्स पर शूटिंग आपको प्रत्येक फ्रेम के बारे में वास्तव में सोचने के लिए मजबूर करती है क्योंकि आपको हर बार कैमरे को हर बार स्थानांतरित करना होता है। यह मुझे अपने दृष्टिकोण में अधिक सावधान रहने की अनुमति देता है और अक्सर खुद को अधिक सिनेमाई रूप में उधार देता है।

उस ने कहा, कई शूट थे जहां ज़ूम लेंस आवश्यक था। विशेष रूप से बच्चों के साथ अधिक नाजुक दृश्य। हम उन बच्चों के साथ शूटिंग कर रहे थे, जिन्हें अभी गुलामी से बचाया गया था और किसी पर भी भरोसा नहीं किया गया था - विशेषकर विदेशियों को विशालकाय कैमरों से। उन उदाहरणों में अपने और अपने विषयों के बीच की दूरी तय करते हुए हमें अपनी उपस्थिति महसूस किए बिना निरीक्षण करने की अनुमति दी।

छापे पर, हमने अराजकता को गले लगा लिया। हैंडहेल्ड कैमरा और जूम लेंस जाने का एकमात्र तरीका था। हमें किसी भी चीज के लिए तैयार रहना था। इसमें शॉट के लिए छतों पर टिमटिमाना शामिल था जब कि कहानी हमें ले गई थी। अधिकांश शूट के लिए, हालांकि, हमने कैमरे को स्टिक पर रहने दिया। हमारा मुख्य किरदार, कैलाश, काम के लिए उनके दृष्टिकोण में अविश्वसनीय रूप से मापा जाता है और हमने सोचा कि जिस तरह से हमने फिल्म को शूट किया, उसमें उनके शांत, विचारशील प्रदर्शन को प्रतिबिंबित करना महत्वपूर्ण था। ”

शेल डब में भूत

'Kusama-इन्फिनिटी'

'Kusama-इन्फिनिटी'

सनडांस

डिर: हीदर लेनज़
कैमरा: हम 2004 से शूटिंग कर रहे हैं, इसलिए हमने कई कैमरों का उपयोग किया है और कई प्रारूपों में शूट किया है। सबसे हालिया फुटेज को सोनी मॉडल एक्स 3 के साथ शूट किया गया था।

लेन्ज: “; मुझे लगता है कि यह एक सिनेमैटोग्राफर के साथ काम करने के लिए सबसे महत्वपूर्ण है जो एक शॉट को फ्रेम करना जानता है। इन दिनों यह सेल फोन के कैमरे की तरह उच्च अंत उपकरण और मामूली कीमत के उपकरण के साथ एक फिल्म बनाने के लिए संभव है। सौभाग्य से, मुझे हार्ट पेरी, एक निपुण वृत्तचित्र छायाकार के साथ काम करने का अवसर मिला, जिसने अकादमी पुरस्कार विजेता फिल्मों की शूटिंग की है जैसे ‘ हार्लन काउंटी, यूएसए। ’; जापान में हमारे प्रमुख फुटेज को हिडकी इटाया ने शूट किया था, जिन्होंने एक अद्भुत काम भी किया था। ”;

'अंतिम दौड़'

“; लास्ट रेस ”; निर्देशक माइकल ड्वेक

सेसिलिया लुप्पी

आप: माइकल ड्वेक
कैमरा: कैनन सी 300, सोनी एफ 5, कैनन 5 डी मार्क 3, गो प्रो
लेंस: कैनन एल सीरीज़, विंटेज एरी ​​और ज़ीस लेंस

Dweck: “; हम यह जानकर फिल्माने में गए कि हम एक गर्म धूप दिखना चाहते हैं, जो & lsquo जैसी प्रतिष्ठित ऑटो रेसिंग फिल्मों की याद दिलाती है; थंडर के दिन ’; और मेरे पहले के फोटोग्राफी कार्यों के समान surf० के दशक की सर्फ की सुनहरी चमक। Canon ’; C300 ने एक सुंदर छवि का निर्माण किया, जो एक प्रबंधनीय पोस्ट-प्रोडक्शन कार्य प्रवाह के लिए एक महान संपीड़न था। यह कॉम्पैक्ट और उपयोग करने के लिए चारों ओर सिर्फ मज़ेदार था। कुछ दृश्यों में उत्कृष्ट परिणाम के साथ Sony F5 का भी उपयोग किया गया था। कैनन एल सीरीज ग्लास, ज़ोम्स और प्राइम्स, हमारी प्राथमिक लेंस पसंद थे। वे कॉम्पैक्ट हैं, एक अच्छी छवि है, और इस शूट के लिए सबसे महत्वपूर्ण है, बजट अनुकूल। कुछ अवसरों पर विंटेज एरी ​​और ज़ीस सिनेमा लेंस का भी उपयोग किया गया था। कार पर लगे कैमरों के लिए, हमने उन पदों पर कैनन 5D मार्क 3s और GoPros का उपयोग किया जो प्रभाव के जोखिम में थे। इन छोटे कैमरों ने हमें टक्कर, धमाके और रेसिंग के क्रैश में सही होने की अनुमति दी। ”;

'गैप बांधना'

'मिंडिंग द गैप' के निदेशक बिंग लियू

एमिली स्ट्रांग

डिर: बिंग लिउ
कैमरा: कैनन 5 डी, कैनन सी 300 और सोनी पीएमडब्ल्यू-एक्स 70
लेंस: कैनन 16-35 मिमी एल, कैनन 24-70 मिमी एल, कैनन 70-200 मिमी एल

लियू: “; कैनन 5D एक 16-35 मिमी के साथ एक Glidecam पर घुड़सवार एक प्रकार की स्केटबोर्डिंग सिनेमैटोग्राफी की अनुमति देता है जो वास्तव में पात्रों के हेडस्पेस और हार्टस्पेस में एक खिड़की की अनुमति देता है क्योंकि हम उन्हें स्केटबोर्डिंग का अनुभव करते हैं। C300 के साथ, इसने ग्रेडिंग के लिए बहुत सारे अक्षांशों की अनुमति दी, यहां तक ​​कि मंद रोशनी वाली स्थितियों में भी। सोनी एक्स 70 इतना छोटा और कॉम्पैक्ट था कि यह लंबी कार की सवारी के दृश्यों के लिए एकदम सही था; इसमें दो XLR पोर्ट भी थे, इसलिए मैं आसानी से ध्वनि चला सकता था, ग्रेडिंग के साथ मदद करने के लिए एक उच्च बिटरेट, और एक बड़ा-से-सामान्य 1 usual सेंसर फुटेज को कुछ गहराई देने के लिए, भले ही यह एक कैमकॉर्डर था। ”;

'उसके कंधे पर'

अलेक्जेंड्रिया बॉमाच शूटिंग 'ऑन शोल्डर्स'

मरियम द्विवेदी

डिर: अलेक्जेंड्रिया बोमाच
कैमरा: रन-एंड-गन के लिए कैनन 5D मार्क iii और साक्षात्कार के लिए एलेक्सा मिनी
लेंस: दो वर्कहॉर्स लेंस जिनका हमने सबसे ज्यादा इस्तेमाल किया वे थे कैनन 70-200 एमएम एफ / 2.8 एल और कैनन ईएफ 24-70 एमएम एफ / 2.8 एम 2।

Bombach: “; फिल्म के अधिकांश हिस्से के लिए, हम नादिया [मुराद] और उनकी टीम के बाद से चल रहे थे। सरकारी भवनों में बैठकों और साक्षात्कारों से लेकर ग्रीस में शरणार्थी शिविरों में बर्लिन की सड़कों पर रैलियों में उनके आसपास की भीड़ के माध्यम से लुप्त होने तक - हमें हल्के और तेज होने की आवश्यकता थी। अपने काम की संवेदनशील प्रकृति के कारण एक छोटी किट और एक छोटा दल होना भी आवश्यक था - यह या तो मैं और दूसरा शूटर था, या सिर्फ मैं। मैं अपनी आखिरी फिल्म बनाने के बाद भी जानता था कि बड़े कैमरों को सरकार और संयुक्त राष्ट्र की सभी प्रकार की इमारतों में सुरक्षा में रोक दिया जाता है, लेकिन 5 डी तेजी से प्राप्त कर सकते हैं। ”;

'सब कुछ की कीमत'

'सब कुछ की कीमत'

सनडांस

डिर: नाथनील कहँ
कैमरा: एआरआरआई अमीरा
लेंस: अधिकतर तोप ज़ूम, 17-120

क्हान: “; इस कैमरे के रंग और विवरण अद्भुत हैं। इसके अलावा, I ’; के पास एक आसान समय था अमीरा सामग्री के साथ पोस्ट करने के कुछ अन्य विकल्पों की तुलना में। मुझे पता है कि अपराध सभी क्रोध हैं - वे सुंदर हैं, और इस फिल्म के कुछ दृश्यों को उनके साथ शूट किया गया है - लेकिन मुझे ‘ चाल ’; पोस्ट में किया गया अक्सर मृत और यांत्रिक लगता है। मुझे पल में होने का खतरा पसंद है। ”;

'देख रहा है'

'देखना मित्र' के दृश्यों के पीछे

'देखना मित्र' के दृश्यों के पीछे

डिर: सोफी सरतैन और रोबर्टा ग्रॉसमैन
कैमरा: हमने iPhones से लेकर Sony FS-7s तक कई तरह के कैमरों का इस्तेमाल किया।

सर्टेन / ग्रॉसमैन: “; क्योंकि हमें प्रेस कांफ्रेंस से लेकर आंगन के कदम, होटल के कमरे, हवाई जहाज और कारों तक सभी तरह की स्थितियों और स्थानों पर दीवार पर एक मक्खी बनना था, हमें मोबाइल और जितना हो सके विनीत होना था। लचीले प्रकाश, हाथ से पकड़े, कम प्रोफ़ाइल वाले कैमरे आवश्यक उपकरण थे। ”;

'वाक्य'

'द सेंटेंस' की शूटिंग के दौरान रूडी वाल्डेज़ खुद को शीशे में कैद कर लेते हैं

रूडी वाल्डेज़

डिर: रूडी वाल्डेज़
कैमरा: कैनन 5DMii, C300, C500
लेंस: कैनन 24-105, 24-70, 50 मिमी

Valdez: “; ये फॉर्म कारक के कारण सही उपकरण थे। छोटे पदचिह्न उन्होंने मुझे सुंदर छवियों पर कब्जा करने की अनुमति देते हुए मुझे होने दिया। मैंने 50 मिमी 1.2 पर बहुत भरोसा किया। मुझे इस लेंस की चौड़ी खुली और फ्रेम में वास्तव में अलग-थलग छवियों की शूटिंग पसंद है। यह एक बहुत ही अंतरंग फिल्म है, और इससे मुझे दर्शकों को उस परिवार के बहुत करीब महसूस करने दिया गया, जिस पर मैं फिल्म कर रहा था। ”;

“; तीन पहचान वाले अजनबी ”;

“ के लिए स्थान की शूटिंग; तीन पहचान वाले अजनबी ”;

टिम वार्डले

डिर: टिम वार्डले
कैमरा: अरी अमीरा
लेंस: एंजीनियक्स ऑप्टिमो 15-40 और 45-120 ज़ोम्स

Wardle: “; हम फिल्म को एक वृत्तचित्र की तरह महसूस करने के लिए बहुत उत्सुक थे - अक्सर अतीत-तनाव वाले तत्व के साथ फिल्में एक अजीब नाटक-डॉक्टर हाइब्रिड की तरह महसूस कर सकती हैं और हम चाहते थे कि यह हमेशा दिल पर एक वृत्तचित्र हो। ज़ोम्स एक ऊर्जा और बेचैनी देता है जो दर्शकों को अपने पैर की उंगलियों पर रखता है; मुझे उस कच्ची, वास्तविक अनुभूति को बनाए रखने के लिए (विशेष रूप से साक्षात्कार में) कैमरा चालें पसंद हैं। ऐसी फिल्म में जिसमें बहुत अधिक साक्षात्कार होते हैं, विशेष रूप से ऊर्जा के स्तर को बनाए रखना महत्वपूर्ण होता है और इसमें सब कुछ रचित और स्थिर महसूस नहीं होता है। इस लुक ने हमें फिल्म में संग्रह के साथ हमारे फुटेज को अधिक आसानी से मिश्रण करने की अनुमति दी, जो कि ज्यादातर 80 के दशक के समाचार संग्रह और होम मूवी फुटेज थे, जिनमें दोनों में बहुत सारे इन-कैमरा ज़ूम हैं। ”;



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