एक मार को देखने के लिए: माइकल हैनेके 'कैश'



बुर्जुआ को झटका। 20 वीं शताब्दी की यूरोपीय कला और कला सिनेमा की प्रारंभिक रैली के बारे में रोना रोना - Baudelaire - कम प्रभावी हो जाता है क्योंकि प्रत्येक गुजरता वर्ष हमें आधुनिकता के कैनोनाइज़ किए गए घर्षणों से और खींचता है और आंतों के निरंकुश, आंतकी हिंसा को निरंकुश करता है। पूर्वव्यापी में, ऑस्ट्रियाई उत्तेजक लेखक माइकल हनेके1997 की शुरुआती फिल्मों में समापन, शुरुआती फिल्मेंमजेदार खेल, 'इस जाल में गिर, शानदार ढंग से बना और टकराव के रूप में वे कर रहे हैं। बुर्जुआ परमाणु परिवार के सर्वनाश के रूप में, 'सातवीं महाद्वीप' तथा 'मजेदार खेल'उनकी अविश्वसनीय क्रूरता में लगभग अद्वितीय रहें।

मुख्य दोष हमेशा हनेके की अक्षमता थी जो उनके विरोधियों के अमूर्त सीमांतों से परे सदमे को बनाए रखने में असमर्थता थी; फिल्म निर्माता और कला-घर के दर्शकों ने एक शून्य राशि का खेल खेला, बराबर भागों में सैमोमासोचस्टिक अपराध यात्रा और इच्छा पूर्ति। से शुरू 'कोड अज्ञात'2000 में, हालांकि, हनेके का काम छलांग और सीमा से आगे बढ़ गया। सिवाय 'पियानो शिक्षक, 'उन्होंने अपने गूढ़ ढांचे में ठोस सामाजिक और राजनीतिक टिप्पणी को सफलतापूर्वक शामिल करके पश्चिम के सहस्राब्दी संकटों का सामना किया है - और अभी भी दृश्य नवाचार या मानव व्यवहार के निर्णायक अध्ययन को त्यागने के बिना उनके दृष्टिकोण के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। अचेतन प्रस्तुतकर्ता 'कैश'अब हनेके के वर्तमान चरण के उच्च वॉटरमार्क का प्रतिनिधित्व करता है।





बैरी hbo समीक्षा

'कैश' निर्देशक ने एक बार फिर बुर्जुआ शालीनता को बाधित करते हुए एक कठिन सामाजिक व्यवस्था के दर्दनाक विघटन का निरीक्षण करने के लिए किया है। साहित्यिक गोलमेज टेलीविजन होस्ट जार्ज लॉरेंट (डैनियल Auteuil) और उनकी पुस्तक संपादक पत्नी, ऐनी (जूलियट बिनोचे), अपने अपार्टमेंट के मुखौटे की अनाम निगरानी-शैली के वीडियो टेप प्राप्त करना शुरू करें; उनकी कॉमिंग और गोइंग को फुटेज के घंटों के बीच विधिवत कैप्चर किया जाता है। टेपों को काले और सफेद रेखाओं के द्वारा पूरक किया जाता है - एक पुकिंग बच्चा, एक कसाई मुर्गा - जो रक्त लाल क्रेयॉन के स्मीयरों के साथ छिद्रित होता है। यह अधिक व्यक्तिगत हो जाता है: हमलावर के कैमरे में जल्द ही संपत्ति मिल जाती है, जहां जॉर्ज बड़े हो गए और एक लंबे समय से भूल गए परिचित के कम किराए के अपार्टमेंट में। यह पता लगाने के लिए कि टेप किसने और क्यों भेजे हैं, जार्ज को अपने बचपन के एक दमित प्रकरण का सामना करना होगा, जो फ्रांस के उपनिवेशवाद और नस्लवाद के इतिहास से संबंधित एक प्रकरण है। लेकिन भयावह रूप से, जॉर्जेस कभी नहीं करता है। उनके धोखे ने परिवार की इकाई को तोड़ दिया, जिसका कोई भी सदस्य पूरी तरह से उप-शरण के लिए निर्दोष नहीं है।

यहां तक ​​कि समान रूप से सामयिक 'कोड अज्ञात' के लिए लेखांकन, हनेके कभी भी अधिक स्पष्ट रूप से राजनीतिक नहीं रहा है। 'कैश' देखना, नस्लीय रूप से चार्ज किए गए दंगों के बारे में सोचना असंभव नहीं है जो हाल ही में फ्रांस के माध्यम से बह गए हैं - फिल्म के बोल्डेस्ट शॉट्स में से एक सीधे तौर पर पश्चिमी और इस्लामी सभ्यताओं के बीच झड़पों के साथ जार्ज के अंधे अमानवीयकरण को पृष्ठभूमि में एक टेलीविजन के रूप में जोड़ता है। मध्य पूर्व के समाचारों में विस्फोट हुआ जबकि किशोर बेटे पियारोट के संभावित लापता होने पर लोरेंट्स का गुस्सा फूटा (लेस्टर माकडोंस्की)। क्या 'कैश' इतना विनाशकारी महत्वपूर्ण बनाता है - और न केवल उदारवादी हाथ से लेखन - यह कैसे निष्क्रिय-आक्रामक उत्पीड़न और एक धीमी गति से निर्माण, अनसुलझे सामाजिक तनाव के रूप में इसकी अभिव्यक्ति का विवरण देता है। अपने विषय में समानता रखते हुए, हानेके ने अपने सौंदर्य संतुलन को स्थानांतरित कर दिया है ताकि (गैस-इंडिपेंडेंट हिंसा के एक पल को छोड़कर) बुर्जुआ कैथार्सिस के अंतिम शरणार्थी - सदमे - पूरी तरह से परीक्षा नहीं हो।

एक और स्तर पर, 'कैश'बेनी का वीडियो'और' कोड अज्ञात '- दृश्य रूपक (या मेटा- के लिए) के रूप में काम करता है, दर्शकों को छवियों के दुभाषियों के रूप में उनकी भूमिका के साथ सामना करता है। फिल्म के उद्घाटन ने एक नियमित रूप से स्थापित शॉट को केवल जार्ज और ऐनी की विषय वस्तु को दर्शक के साथ संरेखित करने के लिए शूट किया जो एक पीओवी निकला। यह उलट-पुलट जागरूकता के 'कैश' परियोजना को शुरू करता है। हानेके धीरे-धीरे पूछते हैं कि हम एक ग्रहणशीलता के साथ अस्पष्ट और अक्सर अपूर्ण छवियों पर आते हैं कि जॉर्जेस और ऐनी की आशंका से उत्पन्न टेप-जुझारू के प्रति उनकी प्रतिक्रिया में कमी है, उन्हें आत्म-परीक्षा से बचने की अनुमति देता है। जार्ज के व्यवहार - अविश्वासपूर्ण गुप्तता और क्षुद्र, रोग संबंधी झूठ जो वह अपनी पत्नी को प्रदान करता है; 'जिद्दी विवेक' से ग्रस्त होने की उसकी जिद से इनकार करते हुए - समाज द्वारा स्वाभाविक दिखाई देने के लिए इतनी अज्ञानता और असहमति का प्रतीक है।

माइकल हनेके के 'कैश' का एक दृश्य, लेस फिल्म्स डु लॉसेंज और सोनी पिक्चर्स क्लासिक्स के सौजन्य से।

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लेकिन 'कैश' सरल नैतिक निर्देश के लिए व्यवस्थित नहीं होता है। इसके बजाय, हनेके ने दर्शकों की आदतों, राजनीतिक चेतना को बढ़ाने वाली आदतों को सीधी चुनौती दी। जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, 'सामान्य' शॉट्स की स्थापना, साथ ही साथ स्वप्न और स्मृति अनुक्रम, अनाम निगरानी फुटेज के स्थिर लंबे दृश्यों से मिलते जुलते होने लगते हैं, इसलिए मानव हस्तक्षेप पर जोर देने के लिए सटीक धमकी दी जाती है। हानेके यहाँ 'अदृश्य' कथा सिनेमा (थ्रिलर शैली सम्मेलनों की तोड़फोड़ में गूँजती हुई परियोजना) की महामारी विज्ञान की प्रमाणिकता को न केवल हटाने के लिए फिल्म व्याकरण के साथ खेलता है, बल्कि रहस्योद्घाटन और रहस्योद्घाटन की 'कैश' को सुदृढ़ करने के लिए भी। अधिक चर्चित अंतिम शॉट के द्वारा, हमें चेतना के रूप में अपने स्वयं के ग्रहणशीलता पर दृश्य और कथा जानकारी भरने के लिए कहा गया है। जार्ज के विपरीत, मीडिया का एक नियंत्रक जो अपनी शक्ति का उपयोग करने के लिए उपयोग करता है, हनेके ऊपर क्या चाहते हैं - यह कहना कि बहुत अलग राजनीतिक फिल्म निर्माता, D.W. ग्रिफ़िथ - 'आपको देखना है।'

[माइकल जोशुआ रोविन रिवर्स शॉट में एक कर्मचारी लेखक है। उन्होंने इंडिपेंडेंट, फिल्म कमेंट के लिए लिखा है और ब्लॉग हॉपलेस एबंडन चलाते हैं।]

2 ले लो
निक पिंकर्टन द्वारा

अंतरराष्ट्रीय स्तर पर सह-निर्मित यूरो-कला-घर के आयात की दुनिया में एक दुर्जेय नाम, माइकल हानेके ने बड़े-खेल के विषयों पर टिप्पणी के रूप में, कृत्रिम रूप से शॉट थ्रिलर का प्रदर्शन किया है, जो बेतरतीब ढंग से दोहरे कर्तव्य निभाते हैं। यह आउटिंग: उस समस्याग्रस्त क्षेत्र की दिशा में पश्चिमी देशों के अपने दमन के लिए सामूहिक दमन का दमन, जिसे हम मध्य-पूर्व कहते हैं, फिर से एक मध्यम आयु वर्ग के बौद्धिक सेलिब्रिटी (डैनियल Auteuil) बचपन की गलत स्मृति के साथ हाथापाई करते हैं। व्यक्तिगत रूप से, बहुत स्पष्ट रूप से, राजनीतिक रूप से घरेलू धोखेबाज के रूप में Auteuil और पत्नी जूलियट Binoche के बीच एक दुर्जेय घर मनोरंजन केंद्र के सामने खेलता है जहां दुनिया की सर्वनाश समाचार ऑन-स्क्रीन है।

'कैश' के दो-स्तरों में निजी और अंतर्राष्ट्रीय नीति का टकराव बहुत स्पष्ट है: Auteuil का एक अपनाया हुआ अल्जीरियाई भाईचारा भाई के साथ विश्वासघात नहीं करता है, जो कि फ्रांस की धरती पर FLN के नरसंहार के साथ ऐतिहासिक रूप से जुड़ा हुआ है; फ्री-फ़्लोटिंग चिंता जो अट्टुइल को पता चलता है कि उसके परिवार का चुपचाप सर्वेक्षण किया जा रहा है, पश्चिम के समान है जो अब क्रॉस-हेयर में फुसफुसाते हुए, एक-दो शताब्दियों के अहंकार के परिणामों को दोहराता है। और फिल्म, सबसे अच्छी तरह से, परिवेश भय का सही स्वर स्थापित करती है; एक अस्पष्ट दुश्मन पर बाहर दंड देना; एक अपमानजनक 'अन्य' (शाब्दिक रूप से हाल की स्मृति में स्क्रीन हिंसा के सबसे भयावह क्षण में प्रस्फुटित) के साथ गलत क्रॉस-क्लास व्यवहार।

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'कैश' को उचित रूप से दीवार पर लौकिक लेखन को पढ़ने के लिए बधाई दी गई है, वस्तुतः पेरिस (और ऑस्ट्रेलिया, और भगवान जानते हैं कि अगले पल) कहाँ जल रहे हैं; यह अब-नेस की भावना है जो फिल्म के डेड-एयर डायलॉग्स और वैक्यूम-पैक वाले वर्णनों में जीवन को लगभग कंपन करता है। धीमी गति से जलने वाले टेडियम के हानेके का सूत्र अचानक झटके के साथ टकराता है जो मुझे ऑटोरिटी के कपड़ों में हैक-अप-हॉर्स शूटिंग के खेल के रूप में प्रभावित करता है - घोड़े की शूटिंग 'वुल्फ का समय”इस आलोचक को याद किया क्लॉस किंस्कीका अवमानना ​​आकलन है वर्नर हर्जोगअभिनेता की आत्मकथा में कला: सिर्फ एक जानवर को यातना देना जब भी फिल्म को खींचना शुरू होता है। लेकिन इससे इंकार करना मुश्किल है कि वह 'कैश' में किसी चीज़ पर है - और इस बात के लिए पर्याप्त अस्पष्टता है कि मुझे फिल्म सेट करने से अलग रखने के लिए क्या है, जो मुझे 'सुरक्षित' मिला।

[निक पिंकर्टन एक रिवर्स शॉट स्टाफ लेखक और संपादक हैं। वह आईडीपी के लिए काम करता है।]

2015 नए शो

माइकल हनेके के 'कैश' का एक दृश्य, लेस फिल्म्स डु लॉसेंज और सोनी पिक्चर्स क्लासिक्स के सौजन्य से।

3 ले लो
जीनतेट कैत्सोलिस द्वारा

माइकल हनेके की सभी फ़िल्में, एक तरह से या किसी अन्य, डर के बारे में हैं - विशेष रूप से, वर्ग भय। उनके उच्च-मध्यम-वर्ग के पात्रों द्वारा बनाई गई संस्कृति और आराम के पहलू - सप्ताहांत कॉटेज, दीवार से दीवार की किताबें - राजनीतिक सड़ांध, आर्थिक हताशा और श्वेत शक्ति की नाजुकता के प्रति कमजोर बाधाएं हैं। 'कैश' में, यह अस्थिरता अधिक स्पष्ट है: हनेके हमें जानना चाहते हैं कि हम नस्लीय उपेक्षा के परिणामों से नहीं छिपा सकते हैं, और पूरी फिल्म को आत्म-भ्रम के खिलाफ चेतावनी की तरह बनाया गया है। जार्ज अपने टॉक शो में कैमरों के साथ आसानी से पेशेवर हो सकता है, लेकिन गुप्त कैमरा जो उसे बिना किसी बाधा के, बिना किसी बाधा के देख रहा है, एक उल्लंघन है। यह उसे याद दिलाता है कि वह आखिरकार असुरक्षित है।

'कैश' में, लॉरेंट्स के छिपे हुए द्रष्टा हम सभी के न्यायाधीश हैं, और जैसा कि उनके दिमाग में बंद होने के साथ पिछले आंकड़े से जॉर्जेस की अपनी अंतरात्मा की अभिव्यक्ति के रूप में होने की संभावना है। हनेके के लिए जो बात प्रतीत होती है वह दोषियों की सजा नहीं है बल्कि यह स्वीकार करना है कि हमारे जीवन के सुख अतीत के अपराधों पर बने हैं। चाहे सबवे पर खतरा हो, सड़क पर, या अपने घरों में, उनके पात्रों को लगातार सामाजिक रूप से टिपिंग बिंदु की याद दिलाई जाती है: केंद्र, गेटेड समुदायों की तरह, हमेशा के लिए पकड़ नहीं सकता।

[जीननेट कत्सोलिस, रिवर्स शॉट का लगातार योगदान देने वाला व्यक्ति है, जिसने इंडिपेंडेंट, डीसी वन मैगज़ीन के लिए भी लिखा है और यह न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए एक नियमित फिल्म समीक्षक है। ]



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